5部施坦威、10手聯彈,蔚為奇觀。(作者提供圖片)

鋼琴承傳誌慶

為大會堂甲子大慶世界首演的〈花甲巡禮〉,5部施坦威、10手聯彈,蔚為奇觀。加上早年首演的〈開枱啦!〉,螢幕中郭教授等人在麻將桌上與現場鋼琴演奏互動,效果立體,為疫後帶來笑聲、掌聲。

以香港土產盧文氏樹蛙為名的「羅曼四重奏」,是疫情後第一隊重返舞台演出的弦樂四重奏。(羅曼四重奏Facebook圖片)

疫後四重奏首度奏樂

音樂會作為康文署「大會堂樂萃」系列,選演曲目頗有特色。4人台上演奏樣式也很特別。除了大提琴葉俊禧外,其餘3人全程站立演出。據第一小提琴張文蕊告知,站立演出有利於互相溝通。

從香港故宮的外表看,充滿現代氣息之中透出一種古典美,也許這是對幾百年故宮文化的另類解讀?(西九文化區圖片)

迫不及待想遊西九故宮

香港故宮文物藏品較少,一張普通門票50元,全價票120元,直逼羅浮宮門票價錢,但只是比普通門票多看兩個館,是否值得多花70元,要等開幕之後進去看看才能下結論,我都有點迫不及待了。

踏進音樂廳所見,為保持適當距離,2000多座位只開一半。(香港管弦樂團Facebook圖片)

港樂疫後重登舞台

走進久違了的香港文化中心,一種冷清的感覺撲面而來。儘管面對零星聽眾,港樂近百樂師保持高度專業。指揮一職由4位樂手客串,演奏前作講解及示範,過程一絲不苟。

M+展出曾灶財的塗鴉。(M+博物館Facebook圖片)

書法?線條藝術?

M+展出了曾灶財的塗鴉,不知館方如何介紹有關作品,若說是書法,筆者只能一笑,蓋收藏者對中國文化的一無所知,對書法藝術更無欣賞及判斷能力,夏蟲不可以語冰。柱子上的文字,庶幾近耳。

昵稱樂翁的王齊樂教授鶴髮童顏、精神矍鑠,手持硃砂毛筆,圈點批文,精要講解,也作示範。(YouTube影片截圖)

向書法教育大師致敬

王齊樂上月辭世,享壽100歲。他一生致力教育,戰後從羅富國師範學院畢業,一直在教育前線。從教育督學到官校校長,1979年更退而不休,投身成人教育,感謝樂翁一生奉獻,晚輩深深鞠躬致敬。

黃庭堅以詩暗示,楊氏能不顧成規,破格而出,寫出新穎突出的書風。(灼見名家製圖)

少師行草

黃庭堅有一首詩論楊氏的書法說:「世人盡學蘭亭面,欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊瘋子,下筆便到烏絲欄。」指當時人人都學王羲之的《蘭亭序》,了無新意,只有楊凝式,一下筆便衝到烏絲欄上去了。

節目正值香港回歸25周年前夕播放,以文字、音符一道誌慶。(香港電台圖片)

音樂與文字

文字保存了音樂的記述,但由音符散發出的旋律、節奏等對感官的刺激,難以用筆墨形容。正是這原因,香港電台第四台逢星期六黃昏,一個名為《與文同樂》的兩小時節目,提供很大的發揮空間。

第一位走出國門學畫的留學生──李鐵夫。(Wikimedia Commons)

誰是中國油畫先驅?

鴉片戰爭時,洋槍堅砲攻破國門,中國南方沿海城市通商開埠。有些歐洲畫家隨商船來華,在澳門、香港等地逗留20年,舶來文化開始滲入,色彩紛呈的西洋畫廣為流傳。那麼誰是第一位走出國門學畫的留學生?

林琵琶近著《羅生門外竹籔中》,描寫了3個追夢者的故事。(灼見名家製圖)

追夢者──林琵琶小說導賞

林琵琶小說中的主角,不管是男是女,還是神仙人物,來到「追夢」,他們都顯得勇氣可嘉。為了追求自己所想過的「人生」,可以不顧一切,率性而為。處理題材手法,如烹調不同地域小菜,各有特色。

我們生活中無處不見的沙,出現在了一個小小的房間裏,並被設計呈現出藝術的造型,那是怎樣的一種震撼。(圖片:受訪者提供)

一沙一世界

這世界是天堂還是地獄,根本在於人類自己。這個小小的展覽《沙》意味深長,它是藝術,是設計,是科普,也是用最微小最謙卑的物質為我們帶來了一堂最值得深思的哲學課。

卡拉揚和維也納愛樂樂團1959年在香港演出的節目單。(作者提供圖片)

一個甲子的節目單

當時政府對藝術文化活動一毛不拔,香港音樂協會有見大會堂即將建成,於是接二連三邀請著名音樂家和團體來港演出。但協會其後煙消雲散,所主辦的節目也零散東西。

傅抱石《林濤圖》冊頁。(圖片:故宫博物院藏傅抱石作品展官網)

追憶瀟瀟暮雨

恩師的教導反覆地在耳邊叮嚀:「學畫是要細細感悟,不可急於事功,用審美陶冶心靈,慰藉精神所失,修煉情操人格,再探索筆墨自由的空間......適應隨時代而求變!」

今年央視春晚節目「只此青綠」,靈感源自《千里江山圖》。(YouTube截圖)

大音希聲 烙印青綠

代表民族文化符號的青綠山水《千里江山圖》,從宋代飛越現代,登上北京冬奧、央視春晚的舞台,大音希聲烙印青綠,藴含漢文化古典美學之核心。令我納悶中尋樂心馳神往!

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