請大家每星期入戲院一次，讓這有意義的地方不會消失！你看，一家又一家的香港戲院在結業，假若有一天，在路上再也見不到戲院的招牌，像好友離世，多般失落！所以，當我從大灣區回香港時候，還是多找一齣電影看。
嚴格來說，多加金難以與「大師」之名掛鈎。可是，他對不同作品的演繹，卻傳承了上世紀大師們濃厚的演奏風格；拉弓或其他發音的習慣，亦傳承得非常優秀。所以他獲稱為「大師」，當之無愧！
美國靠着強大的軍火供應能力，到處硬鎖美式選舉，遇上不服從的，便批評人家的政制（服從的便沒問題），提供軍火在別人的國土任由濫殺無辜。
劇中人冰釋前嫌後一句「對運動無悔」、戈夫對從火熱的運動中淡出的解釋是「把小島還給海洋」，這當是編劇的心聲吧！
《BIG》只說童言童語。在醫院裏反覆的出生和死亡，透過生與死的重複交疊，關於生命，少了大人的彎彎繞繞，由孩子口中說出來單純卻又直白的話，有時更能震撼人心。
獲獎無數的阿倫狄龍，他童年不幸，新聞說他晚年身體也不好，中風兩次，尋求安樂死，令人感到欷歔不已。
更讓人感動的是婆婆的女兒，她對媽媽的愛，是很純粹的，沒有任何想要家產的企圖。說真的，這豈不正是我接觸過的女兒們，她們對家庭對父母的無償付出，成為任勞任怨照顧者那份犧牲的大愛嗎？
《繁花》與80年代初的香港電視劇，講述民初故事的《上海灘》同樣都有劃時代的意義。
影片在高潮時打出《中華人民共和國刑法》第20條「正當防衛」，點出主題！這是一部精彩的影片，據說，在內地有逾24億的票房紀錄，儘管在香港未有預期的熱烈，但並不影響這部影片的社會意義。
《九龍城寨之圍城》這部電影不僅充滿了動作場面，更蘊含了教育界推動的12種重要價值觀和態度
花影恨逝世後，電影公司爭着拍攝其故事，最後花影恨家屬因南海十三郎與花影恨有相當交情，熟知花影恨思想和為人，決定將此重任交給南海十三郎。
無疑，九龍城寨是香港的一種生存空間、一個象徵符號、一段都市傳說……在城寨清拆三十年之際，《九龍城寨之圍城》在江湖恩怨之外重塑了熱辣滾燙的城寨故事，為曾經的「黑暗之城」加添溫情與暖意。
紀錄片《林風眠──中法文化藝術交流的建橋者》5月5日在巴黎舉行開機儀式，主角是被譽為「中國現代藝術之父」的林風眠，是20世紀上半葉中國畫壇的精神領袖。
我請教該片的對白指導楊秉基，他說出他的金句：「專心就是專業！」專心致志，集中精神做好一件事，完成後才停步。他的話與我的觀後感異曲同工──不要放棄，對今天的事物不要習慣失去，不要主動失憶，要努力存真。
為了擺脫華人陽剛焦慮與創傷，拒絕面對自身的局限，一生刻苦耐操，仰望成為荷里活巨星，贏得美國主流市場的垂青；李小龍奮不顧身、追求完美與目標的意志、無邊的渴望，成就了他的英雄傳奇。
王茵茵在80、90年代的香港成長，「我渴望為那些年的香港電影，做一些類似的製作，期待更多人認識這段電影的黃金歲月，讓歷史不致被遺忘。」
《金手指》成為今屆金像獎的大贏家，近年獲獎無數的著名演員梁朝偉憑電影奪得最佳男主角殊榮，此外又有5項殊榮。而余香凝、姜大衛與梁雍婷則憑《白日之下》分別獲得最佳女主角和男、女配角。
這是《但》鏡頭之下，1997年香港的「工業」面貌，鏡頭令我感到一絲惋惜。想起我的父輩，也是70年代來港的新移民，許多就是《網中人》中的阿燦，都是在膠花紗廠等的工廠裏上班，被純香港人和早來的同鄉調笑。
荒謬場面愈多，愈有說服力？我們看的時候，知道在真實人生，這等英雄人物是不存在的。陳桂林的「替天行道」，不過是一廂情願想法而已。
改編名人傳記很考編劇的，看他是否夠膽識，敢大刀闊斧，把看似重要的情節删掉，又把一些名人的生活細節保留下來。這一切還得看導演的功力，知道如何去指導演員詮釋角色，而演員又能把角色演得恰到好處。
如果沒有了這段關於「新心靈舍」的劇情，《周處除三害》只不過是一齣普通的台灣的黑道動作片──二號通緝犯「香港仔」之流的粗俗和兇狠，只流於表面罷了。
70年代是香港電影風起潮湧的年代，1975年唐書璇向電影圈的朋友說，她要出版一本專門性、獨立的嚴肅電影雜誌。她一呼百應，《大特寫》很快面世，第一期作者陣容有好幾位至今仍是香港電影評論的中流砥柱人物。
想不到這一齣在德國電影節中出盡風頭，得獎無數，女導演Doris Dorrie 2021年的清新作品，有點像《那些年》，迷盡豆芽夢少女，或寂寞中女，甚至孤獨老婦……
大陸是江山代有才人出，幾間演藝學院就是大學規格；香港靠的都是天才、科班出身，身懷絕技的人，好像還未出現！世代交替要出現啊！否則放棄大市場。
劉伽茵是一位未被電影界認識的真正才女。她自編自導的電影《不虛此行》真是近來少見的文學作品。
張偉民坦言，12年就像一個修行的過程，從而帶動心靈的提升，可以碰到這個機會，接觸到一個偉大的靈魂，她心存感激。
《背靠背，臉對臉》是一部深具跨時代意義的好電影，是體會中國人官場文化的上佳示範。在如此「日趨浮躁、務實功利」，且電影審查嚴格的時代，很值得一看再看。
賈樟柯的影像敘述真是厲害，他能夠在一個小人物身上，肩負了多少人情冷暖、社會價值及時代烙印，也能夠在一個濃縮景觀中體現出大時代之特色及脈搏，歷史感非常強烈，但鏡頭卻永遠是如此平實簡單，不故弄玄虛。
殊不知，數十年後的今天，我和泰迪羅賓竟然坐在一起吃飯，談起當年彼此互不相認的「江湖恩怨」，確是「一點中你怎去躲」，大家也笑起來。近日，還看了他主演的電影《4拍4家族》，發現他的悟性確比我強得多。
70年代的五台山欣然迎接香港新浪潮，造就了多位編劇導演，其後在電影圈都有成就。現在翻閱傅慧儀、鄺脩華主編的《形影．動：陳韻文電視劇本選輯》，幾乎每一頁都有驚喜。
