［編按：以下為作者一場關於近體詩格律講座的文字稿，內容主要以近體詩的平仄、格律及拗句為主，將分12節發布，以饗讀者。］
承接上文：〈關於下三平與下三仄──近體詩格律概說〉（12之7）
雖然孤平、下三平都是禁忌，但下三仄和單、雙拗在一般作業與比賽中都能接受。我們現在談談拗救。近體詩中某處本應用平聲而用了仄聲，是為「拗」。由於「拗」導致詩歌音律不和諧，必須改變另一字的平仄加以平衡，是為「救」。一般來說，拗救有單拗和雙拗兩種。
單句拗救
單拗就是單句拗救，亦即在同一句中完成拗救。這是一種十分常見的拗救法，通常出現於五言的平起仄收式、七言的仄起仄收式。其形式是將五言「平平平仄仄」變為 「平平仄平仄」，七言「仄仄平平平仄仄」變為 「仄仄平平仄平仄」。換言之，倒數第二字本仄而用平，是為拗；倒數第三字本平而用仄，是為救。例如︰
張九齡〈望月懷遠〉：情人怨遙夜。
平平仄平仄
李商隱〈無題〉：直道相思了無益。
仄仄平平仄平仄
唐朝科舉中，這類單拗的例子多不勝數。甚至五代時期後蜀後主孟昶創製最早的春聯：「新年納餘慶，佳節號長春」，出句用的就是「平平仄平仄」的單拗。再者，初盛唐時期尚有一種特殊的單拗，形式是將五言「仄仄仄平平」變為「仄仄平仄平」。倒數第二字本平而用仄，為拗；倒數第三字本仄而用平，為救。如孟浩然〈望洞庭湖贈張丞相〉︰
八月湖水平。
仄仄平仄平
此句「湖」字應仄作平，「水」字應平作仄。孟浩然的詩喜歡用此類單拗，王維也曾用過，如〈贈劉藍田〉「餘布成我衣」一句即是。何文匯老師的說法是這種「仄仄平仄平」的拗句與孤平形式「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」相似，盛唐以後並不流行，後世詩家頗為罕用，現在的比賽中也是不接受的。
雙拗：上句拗而下句救
單拗是一句之中自拗自救，雙拗則是兩句或一聯之中上句拗而下句救。其常見形式是將五言「仄仄平平仄，平平仄仄平」變為「仄仄仄仄仄，平平平仄平」，七言「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」變為 「平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平」。換言之，出句倒數第二、三字本平而用仄（倒數第三字可平可仄），是為拗；對句倒數第三字本仄而用平，是為救。例如李商隱〈樂遊原〉首聯：
向晚意不適，驅車登古原。
仄仄仄仄仄，平平平仄平
「向晚意不適」為「仄仄仄仄仄」，一連五仄，可見他的身心實在是非常不適。出句「意不」二字是應平作仄，為拗，對句「登」字必須作平聲，為救。若對句倒數第三字不用平聲的「登」而用仄聲的「上」，是為失救。
又如杜牧〈江南春絕句〉尾聯：
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平
出句「八十」應平而作仄，是為拗；對句「煙」字一定要用平聲去救。值得注意的是以上兩例，即使不計出句，對句也屬於正常句式，因為倒數第三字原本就可平可仄。所以，「救」其實是以正常句子去救。
雙拗還有一種形式，是將五言「仄仄平平仄，平平仄仄平」變為「仄仄平仄仄，平平平仄平」，七言「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」變為 「平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平」。這種形式很罕見，或稱為「罕救格」，如白居易〈賦得古原草送別〉︰
野火燒不盡，春風吹又生。
仄仄平仄仄，平平平仄平
出句「燒」用平聲，是正常的平仄；「不」是第四字，應平而仄，是為拗。對句第三字必須作平聲方能救，故詩人選用「吹」字。詩詞比賽接受五連仄的雙拗，一般並不接受罕救格。此外，單拗、雙拗可用於對聯，但一般不會在填詞時使用。
換詩眼
此外，還有一種特殊的平仄安排，古人或稱為「換詩眼」。如杜甫五律〈天末懷李白〉頷聯：
鴻雁幾時到，江湖秋水多。
仄仄仄平仄，平平平仄平
七言如杜甫〈蜀相〉頷聯也有這種情況：
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
或云出句「幾」、「自」應平而仄，為拗；對句「秋」、「空」應仄而平，為救。如「鴻雁」一聯，乍看起來與雙拗頗為相似：就出句而言，正常雙拗是五連仄，罕救格雙拗是「仄仄平仄仄」，而這一聯是「仄仄仄平仄」。然而，這只是一種特殊的格律安排，而非拗救。首先，一三五不論，「幾」在第三字位，應平而仄仍可接受。這和「野火燒不盡」變動第四字的平仄、「不」字應平而仄的情況並不一樣。再看一下李白五律〈送友人〉：
此地一為別，孤蓬萬里征。
仄仄仄平仄，平平仄仄平
出句的「一」字乃應平作仄，如果「一」字是拗，對句第三字當使用平聲字為救。然而，李白用的是仄聲的「萬」而非平聲的「千」，可見「一」字無須救，因此也並不是拗。總之，出句使用「仄仄仄平仄」時，對句無論為「平平平仄平」或原本的「平平仄仄平」，都沒有問題。當然，這種特殊的平仄安排在平時可以使用，但最好不要用於交作業或參賽時。
整體而言，對於普通雙拗、罕救格雙拗和換詩眼，我們仍可拿李商隱〈登樂遊原〉第一句加以變化，以便記憶。如果這一句是「向晚心難適」（仄仄平平仄），就完全合律。如果是「向晚意不適」（仄仄仄仄仄），就是普通雙拗的出句。如果是「向晚心不適」（仄仄平仄仄），就是罕救格雙拗的出句。如果是「向晚意難適」（仄仄仄平仄），就是「換詩眼」的出句。
「近體詩格律概說」 12之8
延伸閱讀：
〈近體詩創作有什麼入門書籍？〉（12之1）
〈近體詩的體裁〉（12之2）
〈近體詩的平仄與基本句式〉（12之3）
〈關於黏對〉（12之4）
〈各種起句方式〉（12之5）
〈關於孤平〉（12之6）
〈關於下三平與下三仄〉（12之7）
〈單拗與雙拗〉（12之8）
〈《平水韻》的淵源〉（12之9）
〈近體詩的用韻〉（12之10）
〈關於可平可仄之字〉（12之11）
〈關於多音字、破讀字、變音字與合掌〉（12之12）
