［編按：以下為作者一場關於近體詩格律講座的文字稿，內容主要以近體詩的平仄、格律及拗句為主，將分12節發布，以饗讀者。］
除孤平外，下三平也是格律大忌。與下三平相對的下三仄，卻不但不是禁忌，還是很常見的格律安排。
下三平又稱三平調（三平句、三平尾、三平腳），是指「仄仄仄平平」或「平平仄仄仄平平」的基本句式中，倒數第三字應仄作平，變成「仄仄平平平」或「平平仄仄平平平」式，以致句末三個字都變成了平聲。下三平在初盛唐時還偶爾可見，盛唐以後幾乎完全不見，成為近體詩的大忌，今日作詩也當避免。剛才談到，孤平由於仄聲多、平聲少，令整句未能提起氣格，所以不為詩家所用。相反，下三平則是由於平聲多，使音律有疲軟的感覺。平仄搭配應如陰陽相合，需要互相融攝才是。
下三仄又稱三仄調（三仄句、三仄尾、三仄腳），是指「平平平仄仄」或「仄仄平平平仄仄」的基本句式中，倒數第三字應平作仄，變成「平平仄仄仄」或「仄仄平平仄仄仄」式，以致句末三個字都變成了平聲。終唐一代，近體不但不避下三仄，還經常使用。有人指出三仄是禁忌，實則不然。
林正三的觀點
台灣學者林正三《詩學概要》指出：「不可有下三平（三平腳）或下三仄（三仄腳），蓋恐音節過於單調也。唯一可以例外者，為專有名詞而不能移易者。且如出句為下三仄，則對句應為下三平以救之。如：『可憐白雪曲，未遇知音人（仄平仄仄仄，仄仄平平平）。』然初學者總以盡量避免為宜。切勿輕易嘗試，蓋恐養成習慣，而壞了格律。」（註1）其謂下三仄不可有，並不正確，我們在前面已點出，稍後再作補充。不過林氏此論有幾點十分可取，茲略作說明。初盛唐的確有三仄尾與三平尾相對的例子。林氏所舉「可憐白雪曲，未遇知音人」出自韋應物〈簡盧陟〉：
可憐白雪曲，未遇知音人。
恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱。
澗樹含朝雨，山鳥哢餘春。
我有一瓢酒，可以慰風塵。
此詩雖為四聯，第二、三聯對偶，接近五律，實際上卻是五古。蓋其後三聯悉有「平頭」之病──「惶」、「跎」皆平聲，「樹」、「鳥」皆仄聲，「有」、「以」皆仄聲。此詩既非五律，則不應舉為近體格律示範之例。可舉之例，當推李白〈聽蜀僧濬彈琴〉：
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
此聯亦為首聯，後三聯格律全無問題，為合乎標準之五律。（註2）該聯對句之「峨眉峰」為三平尾，且如林氏所言，為難以更改之專有名詞。不過，李白在出句仍安排「抱綠綺」之三仄尾（而不用「持綠綺」），與之相對，故格律不成問題。五言律詩中以三仄尾對三平尾的例子，雖然罕之又罕，但仍可再舉兩例︰
蕭蕭古塞冷，漠漠秋雲低。（杜甫〈秦州雜詩〉其十一）
山光悅鳥性，潭影空人心。（常建〈破山寺後禪院〉）
杜甫此聯為五律之首聯，常建此聯則為頸聯。對句的「空」字有佛家意涵，難以更改，故採用下三平，而出句以「悅鳥性」之下三仄相對。七言方面也有一例，如王維〈酌酒與裴迪〉：
草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。
此聯為頸聯。然全詩四聯，出句基本句式皆為「仄仄平平平仄仄」，對句基本句式皆為「平平仄仄仄平平」，四聯全部失黏。但就一聯之內來看，平仄仍然相對，故此詩可稱拗律。 （註3）頸聯對句「春風寒」為下三平，故出句以「細雨濕」之下三仄相對。有趣的是，王維的「春風寒」與杜甫的「秋雲低」一樣，文字看似簡單，倒數第三字之「春」、「秋」也很常見，卻就是無法以他字替換，於是產生三平尾的情況。無論如何，三平三仄相對的情況，只是純粹讓大家了解一下，交作業、參加比賽時，都不宜使用。
唐詩常用下三仄
繼續說下三仄。唐人近體詩中下三平十分罕見，下三仄卻時常用到。如前所言，下三仄只出現在五言「平平平仄仄」及七言「仄仄平平平仄仄」的基本句式中，倒數第三字應平作仄。一般而言，如果倒數第三字用仄，倒數第五字往往會使用平聲，以避免倒數第四字成為夾平。茲從五律中舉六例如下︰
雲霞出海曙，梅柳渡江春。（杜審言〈早春遊望〉）
潮平兩岸闊，風正一帆懸。（王灣〈次北固山下〉）
山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維〈送梓州李使君〉）
晴開萬井樹，愁看五陵煙。（岑參〈登總持閣〉）
星臨萬戶動，月傍九霄多。（杜甫〈春宿左省〉）
淒涼蜀故妓，來舞魏宮前。（劉禹錫〈蜀先主廟〉）
以上六聯的出句皆為三仄尾，頭兩字皆為平聲（「雲霞」、「潮平」、「山中」、「晴開」、「星臨」、「淒涼」）。三仄尾的排列聽起來未必很和諧，但其中還是有些巧妙，值得我們注意。如杜審言的「出海曙」（入上去）、王灣的「兩岸闊」（上去入）、王維的「一夜雨」（入去上），以及前文所論李白的「抱綠綺」（去入上）、常建的「悅鳥性」（入上去）、王維的「細雨濕」（去上入）等，都採用了三個不同的仄聲字，聽起來就比較有變化感。再如岑參的「萬井樹」（去上去），上聲的「井」把兩個去聲字隔開；前文所論杜甫〈秦州雜詩〉的「古塞冷」（上去上），去聲的「塞」把兩個上聲字隔開，如此同樣也有變化感。不過，杜甫〈春宿左省〉的「萬戶動」皆為去聲（粵語更全部是陽去聲），變化感就有所不及了。劉禹錫的「蜀故妓」（入去去），「故妓」兩個去聲字相連，也略嫌暗啞，若改為「故蜀妓」或許稍好。只是詩人大概想將「蜀」字與對句的「魏」字相對，形成對比的張力，也就顧不得許多了。七言句方面，也舉四例︰
秋水纔深四五尺，野航恰受兩三人。（杜甫〈南鄰〉）
此別應須各努力，故鄉猶恐未同歸。（杜甫〈送韓十四江東省覲〉）
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。（杜甫〈詠懷古跡〉）
曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。（李商隱〈流鶯〉）
以上四個七言句例的三仄尾中，如「四五尺」（去上入）、「一灑淚」（入上去）、「不忍聽」（入上去）一樣使用了上去入三種仄聲，「各努力」（入上入）則是以上聲的「弩」把兩個入聲字隔開，方法和五言句的三仄尾相同。
如前所言，「平平平仄仄」或「仄仄平平平仄仄」的基本句式中，倒數第三個字可以應平作仄而變成三仄尾，而倒數第五字一般會保持平聲。但也有例外的情況。如︰
自矜彩色重，寧憶故池群。（陳子昂〈詠主人壁上畫鶴寄喬主簿崔著作〉）
蜀琴久不弄，玉匣細塵生。（孟浩然〈贈道士參寥〉）
露排四岸草，風約半池萍。（韓愈〈獨釣四首〉其三）
縱饒不得力，猶勝別勞心。（杜荀鶴〈贈李蒙叟〉）
四聯出句第一字的「自」、「蜀」、「露」、「縱」皆為仄聲，導致下一字的「矜」、「琴」、「排」、「饒」成為全句唯一的平聲字，這種夾平雖然不是孤平，但全句讀起來畢竟不甚悅耳。因此在作業和比賽中，使用下三仄沒有問題，但此句倒數第五字還是保持平聲為佳。
註：
林正三 ︰《詩學概要》（台北：學生書局，2018年）。
「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，餘響入霜鐘。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。」
「酌酒與君君自寬。人情翻覆似波瀾。白首相知猶按劍，朱門先達笑彈冠。草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。世事浮雲何足問，不如高臥且加餐。」
「近體詩格律概說」 12之7
延伸閱讀：
〈近體詩創作有什麼入門書籍？〉（12之1）
〈近體詩的體裁〉（12之2）
〈近體詩的平仄與基本句式〉（12之3）
〈關於黏對〉（12之4）
〈各種起句方式〉（12之5）
〈關於孤平〉（12之6）
〈關於下三平與下三仄〉（12之7）
〈單拗與雙拗〉（12之8）
〈《平水韻》的淵源〉（12之9）
〈近體詩的用韻〉（12之10）
〈關於可平可仄之字〉（12之11）
〈關於多音字、破讀字、變音字與合掌〉（12之12）
