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首頁 文化 檢視生活褶皺,建構人文風景──專訪香港話劇團新任藝術總監潘惠森

檢視生活褶皺,建構人文風景──專訪香港話劇團新任藝術總監潘惠森

潘Sir慨歎,在戲劇界的發展,殊不容易,「走到今天,有機會將自己的能力貢獻出來,我很感恩!」

馮珍今 作者: 馮珍今
2023-05-20
字旅相逢

照片:除註明外,香港話劇團提供,謹此致謝。

標籤: 信念愛情戲劇教育潘惠森灼見原創灼見獨家話劇香港文化香港話劇團
香港話劇團踏入新劇季(2023-24),也迎來新任藝術總監潘惠森。(灼見名家製圖)
香港話劇團踏入新劇季(2023-24),也迎來新任藝術總監潘惠森。(灼見名家製圖)

香港話劇團(下稱話劇團)剛渡過45周年,踏入最新的劇季(2023-24),首先推出的舞台製作,是新任藝術總監潘惠森重新修訂的《小島‧餘香》(前名《小島芸香》)。他是資深的劇場編導,素有「鬼才」之稱,劇作形式多樣,產量多、質量亦高,在不同類型的創作中,均有出色表現,如「昆蟲系列」、「珠三角系列」及「人間系列」等。自上世紀80年代中期起,他與話劇團緊密合作,例如近年獲獎的《都是龍袍惹的禍》、《親愛的,胡雪巖》及《武松日記》等。

多年來,除了編劇,他一直從事戲劇教育的工作,曾先後擔任新域劇團藝術總監(1993-2012)、香港演藝學院(HKAPA)駐院編劇及戲劇文本創作組組長(2012-2017),以及戲劇學院院長(2017-2022)。

潘惠森剛於去年卸任院長職務,隨即在9月,以候任藝術總監的職銜,加入香港話劇團這個大家庭,參與安排2023-24年度新劇季的節目,以及制訂未來藝術發展的策略。

他剛於今年4月履新,工作頗為繁忙。為此,在5月上旬,透過視像訪問的方式,我跟潘Sir聊了個多小時,就從《小島‧餘香》說起。

藝術總監潘惠森。(攝影:Simon C.)

香港話劇團在演出場地宣傳2023至2024新劇季。(由作者提供)

小島餘香、不絕如縷

潘惠森成長於香港,中學畢業後,往台灣東吳大學入讀英文系,因而接觸到西方戲劇的知識。其後,更到中國文化學院的研究所進修戲劇,念了一個學期後,便遠赴美國,曾先後於美國3間大學修讀戲劇。

1985年,他因事回港,參加劇本創作比賽,以《榕樹蔭下的森林》獲第一名。評判之一的麥秋把劇本推薦給話劇團,演出後,即備受注目。他跟香港劇壇,亦緣結於此。幾年後,他再度為話劇團編寫《廢墟中環》(1989年),嘗試探討當時香港人的心態,個人對歷史的回應。

機緣巧合,潘惠森認識了沙田話劇團的蔡錫昌,在他的邀請下,擔任社區藝術主任,於沙田區拓展戲劇,全職從事戲劇教育工作。1993年,他出任新域劇團藝術總監,《小島芸香》就是他當年自編自導的作品。

《小島‧餘香》,為新劇季揭開序幕,劇本創作於1993年,在94年首演。「我對這個戲很有信心,30年來,曾有不少劇團,在不同的地方,如廣州、澳門、加拿大等地重演,衍生各種解讀,反應理想。過去10年,在HKAPA工作,每年都有學生,以這個戲作為排演練習,反映了年青人對此劇好有感覺,也喜歡它。」談及這部經典之作,潘Sir細細道來。

頓了一頓,他繼續說:「履新伊始,如果能搬演自己的作品,比較理想。而我的新作《親愛的‧柳如是》,因製作需時,排期至9月才上演。我來不及編寫另一新劇本,跟同事商議、討論後,他們也認為趁着劇季開鑼,搬演我的作品較佳,於是我就想起這個劇本。」

《小島‧餘香》海報。

四個版本、三組演員

今年4月,除了潘Sir走馬上任之外,話劇團還有3位同事晉升為助理藝術總監。「他們在團中工作,有導演,也有演員。他們在香港演藝學院實習時,也曾演出這齣作品,所以感到非常雀躍。三人不約而同地,希望通過導演崗位,互動交流,合作導演這部戲。劇中只有兩個角色,故挑選了3組不同的演員,促成了這個比較特別的製作。」

潘Sir指出,此劇破天荒由3位導演聯合執導,3個演員組合,4個版本演出,希望可以帶給觀眾新的體驗。「3組演員透過不同的演出,不同閱歷的演員,帶來不一樣的演繹,構成3個不同的版本,為劇本打開不同面向。至於第四個版本,就是在同一舞台上,由6位演員演出的『合奏版』。此乃大膽創舉,可讓觀眾一新耳目,感受到不同的層次。」

《小島‧餘香》劇照,圖右為麥靜雯、左為歐陽駿。(攝影:Thomson Ho)

《小島‧餘香》劇照,圖右為張紫琪、左為陳健豪。(攝影:Carmen So)

《小島‧餘香》劇照,圖右為王曉怡、左為蔡溥泰。(攝影:Wing Hei Photography)

「一男一女在小島邂逅……他想離開,她要留下,是愛還是執?」從作品內容而言,「很多人覺得這是個愛情故事,對年輕人來說,題材好吸引。事實上,這個戲所說的,已超越愛情,表面上,談一個人對愛情的承諾,她不會違背自己的承諾,堅守在一個地方。她的堅持,其實不是為了愛情,而是為了自己的信念。每個人都有自己的價值取向,最有意義的,值得堅持追求的,究竟是什麼?」他意欲在劇本中傳遞出這樣的一個訊息。

論者有謂,此劇談及「去留」問題,潘Sir重申,此非創作時的考慮,「我完全沒有這個意圖,當年首演,已有人說,它談的是『九七』問題,我也不置可否。如果觀眾有此聯想,也是其特殊之處。今時今日,修訂重演,也沒有特別融入近年香港社會的變化。觀眾如何詮釋,我也未能預計。」

多年來,他一直在探索戲劇的語言問題,首個劇本《榕樹蔭下的森林》,是以書面語創作的,從《廢墟中環》開始,才開始運用粵語寫作。「我在1997年開始寫的『昆蟲系列』,以小市民的平凡生活為題材,有比較通俗的語言出現。至於《小島芸香》,故事設定在無名的荒島上,遠離城市,環境偏僻,沒有很強的本土意識,所用的戲劇語言,相對比較典雅、純粹。此番重演,在昔日的版本上,作出琢磨、潤飾,讓語言更加精錬……」

《廢墟中環》劇照。

助理總監、各司其職

香港話劇團,原有一位助理藝術總監馮蔚衡,去年9月已離職。為了填補空缺,潘Sir考慮到話劇團未來多元化的拓展方向,以及團員的個人發展,所以決定提升邱廷輝、劉守正和方俊杰,擔任助理藝術總監,他們在團中的工作,各有重點,各司其職。

邱廷輝是資深演員,亦兼任導演,潘Sir說:「以他的年資,正是成熟期,經驗非常寶貴。他仍保持演員的身份,如果有適當的劇本,他會參與演出,亦會做導演,同時,他主要支援『教育部』的工作。」

助理藝術總監邱廷輝。(攝影:Lee Wai Leung)

潘Sir透露,話劇團已獲政府批准,取得藝術發展局的撥款,將佐敦覺士道的前賈梅士學校活化,重新打造這所棄置多年校舍,改建為推廣戲劇藝術的教育中心。年底落成後,將提供一系列戲劇培訓課程和工作坊。

「在香港,這是個首創的戲劇教育中心。話劇團的教育部,一直發展得相當好,已奠定穩健的基礎。我們會因應不同的教育目的,製作一些度身訂造的演出,有別於面向外界觀眾的藝術部製作。」潘Sir早年,已致力於推廣戲劇教育工作,經驗非常豐富。展望未來,他冀盼藝術部與教育部緊密聯繫,支援教育部。

方俊杰畢業於導演系,憑出色的表現,成為話劇團駐團導演。潘Sir笑稱,「他會繼續擔任導演,協助我全力發展本團的藝術部,工作重點就在於拓展『黑盒劇場』」。

助理藝術總監方俊杰。(攝影:Lee Wai Leung)

目前在香港,最缺乏的就是場地,話劇團有地利,在「黑盒劇場」演出一些實驗性的作品。「近年,我們也大力培育新的編、導、演人才,讓他們在這個平台好好實踐。」在新劇季,方俊杰會在這個平台,負責整體的規劃,安排劇目、起用新的導演和演員。3位助理藝術總監,都會參與黑盒的製作,在演出中,將經驗授予新人。

他繼而指出,戲劇的演出,一定要靠實踐,不能空談。在「黑盒劇場」,可嘗試一些有別於傳統、實驗性的製作,孕育更多年輕的戲劇人。HKAPA每年有很多畢業生,競爭很大,入行亦不容易。擁有這個平台,可以栽培人才,讓他們慢慢成長,在實踐中汲取經驗。

向外開拓、區域發展

至於劉守正,潘Sir指出,「他跟邱廷輝資歷相若,累積了不少演出經驗,亦具備本身的才華,仍然堅守在戲劇界,非常難得,故提升他為助理藝術總監。」劉守正通過內地的演出,已有一定的知名度,亦建立了很好的網絡,劇團就將這個任務交給他,協助劇團『區域發展』的工作,主力是內地,並推廣至華文的戲劇圈。

助理藝術總監劉守正。(攝影:Lee Wai Leung)

話劇團是香港最早成立的職業劇團,早已將演出帶到內地去,例如音樂劇《頂頭鎚》,「此劇大受歡迎,內地的觀眾也感到詫異,香港竟然有如此高水準的演出。」他個人的兩個創作,《都是龍袍惹的禍》和《親愛的,胡雪巖》也曾在內地巡迴演出,亦獲得正面的回響。「劇團會加強這方面的發展,尤其是現時,要配合大灣區的發展,既是大勢所趨,故必須加重推廣的力度。」潘Sir坦言。

「香港畢竟是個小城市,人口只有700多萬,觀眾人數有限,一定要向外拓展市場……內地是個重要的發展方向。」他認為話劇是香港文化的一部分,希望讓更多的觀眾,尤其是非粵語人士,能接觸到香港的話劇,欣賞到香港的製作,這是劇團其中一個使命,不是為了增加收入,而是為了讓香港話劇可以走遠一點。

談到將來在內地演出的語言,「經考慮後,我們堅持用母語,即粵語。團員如用普通話在舞台演出,可能會展現其弱點。」他直言演出跟日常生活的溝通不同,那是另一回事。

「此外,通過以往的演出,才知道原來粵語可以走得很遠,不是說內地很多人懂粵語,但粵語演出,帶來另一種味道,一種很original的風格,能代表香港的製作。外地的觀眾,反而喜歡以粵語的演出。其實,在什麼地方演出,我們都有中英文字幕,作為配套,可解決理解的問題。」事實上,在80、90年代,通過流行曲、電視劇及電影,香港的流行文化散播得很遠,眾多因素聚一起,他覺得用粵語演出舞台劇,完全不成問題。

除了內地,不同國家、不同城市的華語地區,亦屬推廣的範圍。「疫情解封後,外地有不少演藝組織主動跟我們聯絡,商談合作,這將會是一個重點的發展。」他補充說。

搭建橋樑、持續探索

潘Sir慨歎,在戲劇界的發展,殊不容易,「走到今天,有機會將自己的能力貢獻出來,我很感恩!」他表示,從HKAPA轉職話劇團,是緣份,亦是巧合。他寫的首個劇本,早於37年前,已在話劇團演出,其後亦有不少的合作。

「我在HKAPA工作了10年,不長也不短,本來可以繼續做下去,但我覺得在教育崗位上,已發展到差不多。我是屬於創作型的戲劇人,去年就想退下來,不再做全職的工作,但仍然會做自己喜歡的創作,類似半退休的狀態,也可以說退而不休。剛巧話劇團的前任藝術總監陳敢權先生退休,因緣際會,他退我上。」話劇團在此時此刻選擇了他,他有知遇的歡喜。

從HKAPA跨進話劇團,他表示樂於接受這個挑戰,「我可以將過去的工作經驗,再一次放在實踐中,帶領劇團往前發展。以前在學院,在學術上、課程上要投放很多精力,如制定學院的訓練方向,配合學生畢業後的發展。」而在劇團的工作,卻是另一個範疇。

「如何推動香港戲劇再往前走?空間好大。如何令香港話劇團更有特色?粵語演出,只是其中一個表面化元素,我希望在深度方面,繼續努力,讓香港話劇發展出一種獨特的內涵。」潘Sir道出心聲。

香港是東西文化的交匯點,他關注的,是如何利用這個優勢,四通八達,在內地和外地之間建立一道橋樑。「宏觀來看,戲劇是一種文化,如何吸收外國作品的養分,然後轉化成具有獨特風格的作品。對於這個問題,我更有興趣,不斷嘗試去探索……」HKAPA創辦後,以提供西方的戲劇訓練為主,近年逐步引入東方的表演元素,已逐漸見效。在話劇團,他也盼望藉着舞台演出,從而發掘東西方美學的文化內涵,沉澱在創作中,令作品更富香港的特色。

不同崗位、盡其在我

潘Sir創作劇本,超過30年,至今已有60、70個之多,也當過導演。現在步入話劇團,他強調自己樂意做任何崗位,縱使不編不導,純粹出謀獻策,也會感到很開心。「成功不必在我,如果成功中有我的貢獻,已經很好。」當然,話劇團有固定的演出項目,需要達標,他每年至少會編一個新戲,導一個新戲,既編且導,還會兼任其他工作。

「在這個劇季,有幾個製作,設有『戲劇構作』一職。」潘Sir解釋,這個概念源於德國。藝術的創作過程,是一群創作者的共同付出,隨着團隊創作模式的改變,衍生更理想的作品。

一般傳統的演出,有編也有導。「戲劇構作,性質與『戲劇指導』相近,就是宏觀地介入戲劇作品的演出,如研究它在文化社會層面達到的效應,思考其美學方向……向編導提供建議,催生一個新作品。」

潘Sir會兼任此職,例如11月上演的《從金鐘到莫斯科》,他既是編劇,亦擔任戲劇構作,從不同的角度,考慮其藝術方向,令它在舞台美學上發揮得更好,達致某種社會效應,向導演李鎮洲提供意見。

話劇團在7月底的舞台製作,是《史家本第二零二三回之伏虎降龍》,此劇改編自法國劇作家莫里哀的經典作品《史嘉本的詭計》。

《史家本第二零二三回之伏虎降龍》宣傳照。

「這不是純粹的翻譯劇,而是個建立在西方作品的創作,方俊杰將它植入東方的江湖概念中,不單只是情境的設定,亦考慮到其表演風格,所追求的劇場美學,是中西文化內涵的結合。」由於用了「江湖」這個概念,在表演上有肢體動作的需求,潘Sir會擔任「武術指導」。

他笑言,自己不是第一次做這個崗位。早在2007年,他擔任《我自在江湖》的編劇,亦跟毛俊輝聯合導演,還兼任武術指導。

「那一年,我們提前幾個月開始培訓演員,花了整個暑假,讓他們學習在武術的基本功,我還擔任『功夫工作坊』導師,這是個難忘的經驗。」潘Sir自小喜歡習武,曾到過武館跟師傅苦練功夫,學過重拳術的南派「蔡李佛」,也練過腿功較多的「北少林」。

「我好enjoy做武術指導,如果有需要,我願意做任何崗位。」他如是說。

風箏計劃、各展所長

劇本創作,有別於一般文藝創作,例如詩歌、散文、小說等,可於網上發表,但劇本牽涉到是否適合演出的問題,單憑文本,難以作出判斷。

為了鼓勵年輕人創作劇本,話劇團推出新計劃。「我們整合劇團的資源,例如『新戲匠』、『劇本精鍊場』等不同名目,化為『風箏計劃』,在規模上擴大了,投放的資源亦多了。我將會親自『落水』,除了策劃之外,負責實際的推廣工作。」此項計劃,令我想起了類似的平台「劇場裏的臥虎與藏龍」,潘Sir亦曾積極參與,投入其中。

「風箏計劃」海報。

「一個真正適合搬上舞台的劇本,猶如一個起飛的風箏,飛不起的風箏,沒有用;劇本不適合演出,亦很浪費。」他期待更多可以起飛的劇本,風箏飛得愈高,就可以讓更加多的人看到,劇本亦可作如是觀!

「風箏計劃」以「生活的褶皺」為題,公開徵集華文原創劇本,徵稿的對象,不限本地人,以粵語或書面語寫作均可。「整體的配套活動,將逐步推出。如「讀戲劇場」,已開始舉行,可以吸引更多志同道合的人聚在一起,交流創作的心得。稍後,舉辦一些不同主題的分享會,我也會主持精鍊劇本工作坊,擔任導師。」

多年來,潘Sir跟香港話劇團合作無間,如2022年的《兩刃相交》,這齣疑似黑色喜劇,由潘Sir編劇及執導,「這項合作,早在2021年已開展,剛好安排在去年9月上演,只是個巧合而已。」他澄清這個演出,跟候任藝術總監的身份,並無直接關係。

「雖然多次跟香港話劇團合作,作為客席的導演和編劇,認知實在有限。上任後,我還要逐步探索,不能一往無前的,向前衝,讓同事可以互相適應。」他由衷地說。

作為香港的旗艦劇團,話劇團有很多優勢,如何更上層樓,也不容易。「劇團的基因不變,它其中一個強項,就是擁有很優秀的演員團隊,我要設法讓他們進一步發揮,各展所長。」

「團員的工作量都很大,大家都很忙碌,如何能多擠出一點時間空間,也是個問題。希望話劇團可以建構到它的能量,以至獨特的節奏,給予香港觀眾一個嶄新的面貌。」他強調每項發展,也須配合資源,不是想做便可以做。

「每年政府撥給話劇團的資源,相對穩定,如果想繼續發展,便要自行設法。如何能讓每個團員得到進一步的發揮?我還未有答案,仍在思索中……」他直言不諱。

面對電腦螢幕,靜聽潘Sir娓娓道來,時間溜得飛快。他說話時不溫不火,聲音不徐不疾,在個半小時中,其願景和使命,以至具體的計劃,已交待得清清楚楚。

《小島‧餘香》劇照,圖為演員麥靜雯與歐陽駿。(攝影:Thomson Ho)

訪談結束後,不到5天,我跑到香港大會堂劇院去,欣賞《小島‧餘香》的首演。正如潘Sir在場刊提到,「『小島』是一個香港意象……更名上演……是我們對這片土地的一次反思和致敬。」豐富的意象、詩意的台詞、深邃的寓意……簡約的布景、悅耳的配樂,整體的舞台演出,帶來寬廣的思考空間。觀者可隨着自己的思想感情、人生經驗,作出個人的解讀。

面對人生新階段,迎向不同的挑戰,願潘Sir如翱翔天際的風箏,引領香港的話劇,飛得更高更遠!

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馮珍今

出生、成長於香港。自小是個「書癡」,及長卻成了「影癡」。早歲畢業於中大新亞書院中文系,其後獲中大教育碩士。從事教育工作多年,遊學巴黎一年。現為自由寫作人,兼及寫作教學。近年喜遊走四方,亦愛讀書、寫作……著有散文集《見雪在巴黎》、《我的學生二三事》、《不一樣的學生》、《字裏風景》、《字旅人間》,童書《奇幻泡泡與石頭貓》、《中國人的故事:詩人和小說家的才華》,遊記《走進中亞三國——尋找絲路的故事》,人物專訪《字旅相逢》、《字旅再相逢》及《字旅樂相逢》;另編有《中學生文學精讀.劉以鬯》、《指空敲石看飛雲——小思散文集》等書。
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