［編按：以下為作者一場關於近體詩格律講座的文字稿，內容主要以近體詩的平仄、格律及拗句為主，將分12節發布，以饗讀者。］
承接上文：〈《平水韻》的淵源〉（12之9）
近體詩短至絕句、長至排律，都不可換韻，一首詩只能一韻到底。絕句多能用三個韻，如前面談及的王昌齡〈出塞〉，「關」、 「還」、 「山」皆出自上平十五刪韻。律詩最多五個韻，但排律比較就難了：因為科舉考的就是語言的駕馭能力，例如懂得運用冷僻字押韻。如清人的《笠翁對韻》、《聲律啟蒙》等書，就是幫助蒙童快速掌握平聲三十韻用字的入門書籍，我不細說了，大家可以自己去查閱。
前面提及，唐人創作近體詩已開始有「共用」或借韻的情況。一般來說，可借之韻稱為鄰韻或旁韻，因為在韻書中，韻母相近、甚至相同的韻部往往排在一起，如東冬、支微、真文、寒刪、庚青蒸、覃鹽咸等。不過也有例外，如上平三江與下平七陽，相隔甚遠，但因可互借，習慣上仍稱為鄰韻。如李白五律〈訪戴天山道士不遇〉︰
犬吠水聲中。桃花帶露濃。
樹深時見鹿，溪午不聞鐘。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
無人知所去，愁倚兩三松。
此詩「濃」、「鐘」、「峰」、「松」皆為上平二冬韻，唯首句所用「中」為上平一東韻，故「中」乃借韻。唐人借韻比較謹慎，往往第一句借韻──第一句本來就可押可不押，後人將首句借韻稱為「孤雁入群」。還有一種情況是「孤雁出群」，即最後一句借韻。如元稹五絕〈行宮〉：
寥落古行宮。宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
首聯「宮」、「紅」為上平一東韻，而末句「宗」是上平二冬韻。末句借韻，後人稱為「孤雁出群」。正常借韻方法，以「孤雁入群」為主，其次為「孤雁出群」。換言之，一首借韻的近體詩，有主體的韻部，外加首句或尾句借韻，因此借韻詩最多只應牽涉兩個韻部而已。我們平時寫詩當然可以借韻，但對於初學者而言，不宜過多採用此法，交作業或參加比賽，尤應避免。
至於詞韻，清代以前並未見任何正式規定。而清人戈載所編《詞林正韻》，很快為填詞者所依循遵用。《詞林正韻》把平、上、去三聲分為十四部，入聲分為五部，總共十九部。據說如此分部，是戈載取古代著名詞人的詞作參酌而定。而其韻部的序號，仍與《平水韻》相同。難怪現代有學者指出，這十九部其實不過是把《平水韻》大致合併。但《詞林正韻》對韻部的通用更有彈性，如十灰所收之字分為兩半，一半編入第三部，與四支、五微、八齊通用，另一半編入第五部，與九佳通用。十三元也分為兩半，一半編入第六部，與十一眞、十二文通用，另一半編入第七部，與十三元、十四寒、十五删、一先通用。如此一來，倒是接近古體詩的寬韻了，或者近體詩的鄰韻了。換句話說，我們創作近體詩時，哪些韻部可以借韻？《詞林正韻》倒是給出了很有意義的參照。
再者，我們知道格律詩的產生，源於南朝的永明聲律論，當時學者周顒提出四聲，沈約繼而提出「八病」。「八病」中的「平頭」、「上尾」、「蜂腰」、「鶴膝」等，已隨着詩格律的成熟的基本消解。其餘「大韻」、「小韻」、「旁紐」、「正紐」多涉及行內韻（internal rhyme），比較瑣屑，初學者尤不應以此為限。
不過八病中，「正紐」一病可以注意。所謂「正紐」，即是五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字，也就是十個字內不可使用有聲調不同的同音字。如兩句中已用了「金」字，便不應用「錦」、「禁」等字，否則有撞聲之感。如此規定，仍屬嚴苛。如李商隱七絕〈代元城吳令暗為答〉尾聯：「荊王枕上原無夢，莫枉陽臺一片雲。」如要挑刺，「王」、「枉」、「陽」便犯了正紐。但實際上，這一聯讀起來卻未必有顯著的撞聲之感。因此唐人並未跟隨。傳統舉正紐之例，往往舉梁文帝一聯：
輕霞落暮錦，流火散秋金。
此聯「錦」、「金」聲韻相同，而聲調不同，犯了「正紐」。如果要改，或可改「錦」為「綺」。進而言之，此聯「錦」、「金」字分別處於兩句之末，但「錦」字的位置應是仄聲，不必用韻，因此聽起來比李商隱「王」、「枉」、「陽」的問題更大。再舉梁簡文帝〈折楊柳〉尾聯觀之：
曲中無別意，並為久相思。
即使「意」（去聲寘韻）、「思」（平聲支韻）聲母不同，但寘、支二韻同攝，韻母相同，依然不宜。因此我一向認為，近體詩句中的不用韻、也就是仄收之處，應盡量避免使用與韻腳相同的韻母，以免畫蛇添足之感。且如此彷彿元曲之平仄通押，也影響了近體詩的體式。當然，各位在創作時，萬一出現這種句末撞聲的「正紐」情況，卻也不至於是不能接受的。
進而言之，我們在創作時，無論作詩時面對借韻，還是填詞時面對通用，都會受到既有作品用韻的影響。舉例而言，十四寒中的安（on）、單（an）二字，現代粵語的韻母並不相同，但二字編入一個韻部，說明唐宋時期的韻母一樣（現代國語亦然）。因此我們即使以粵語為母語，在創作近體詩、填詞時，也往往會很自然地讓安、單二字押韻。又如詞韻把二蕭、三肴、四豪編入第八部通用，這三個韻部在粵語也顯然不同韻母，但由於不少詞作的流傳，令以粵語為母語者也產生了這三韻通用的印象。國語方面也有類似情況。如八庚中既有以-ing為韻母者（如英），也有-eng為韻母者（如生），但以國語為母語者顯然知道-ing、-eng是可以押韻的。但就我個人而言，《詞林正韻》中第十二部的十一尤獨用，第十三部的十二侵，第十四部的十三覃，十四鹽，十五咸通用，就作詩借韻來說，也值得參考。尤韻、侵韻方面，沒有其他韻部與其韻母相同，無論詩詞創作都必須獨用。特別侵韻在中古音為前鼻韻母-m，粵語至今保存，不宜與真、文等前鼻韻母-n的韻部通用。覃、鹽、咸三个韻部同樣有前鼻韻母-m，粵語至今保存，不宜與寒、刪、先等前鼻韻母-n的韻部通用。以粵語為母語者，更會有這種自覺。
「近體詩格律概說」 12之10
延伸閱讀：
〈近體詩創作有什麼入門書籍？〉（12之1）
〈近體詩的體裁〉（12之2）
〈近體詩的平仄與基本句式〉（12之3）
〈關於黏對〉（12之4）
〈各種起句方式〉（12之5）
〈關於孤平〉（12之6）
〈關於下三平與下三仄〉（12之7）
〈單拗與雙拗〉（12之8）
〈《平水韻》的淵源〉（12之9）
〈近體詩的用韻〉（12之10）
〈關於可平可仄之字〉（12之11）
〈關於多音字、破讀字、變音字與合掌〉（12之12）
