交響指揮的選擇

舞台上，作為交響樂團靈魂人物的指揮，尤其是音樂總監，在藝術實踐擁有絕對的權力。指揮棒一揮，幾十位樂團成員乖乖地跟着節拍演奏，沒有討價還價的自由。

一場世紀疫情，顛覆了社會各階層的日常生活方式，面對新形勢的同時，也帶來挑戰。其中面對嚴峻抉擇的，正是包括指揮在內的國際表演藝術界的大師們。如果依期到彼岸演出的話，就必須隔離。那麼演還是不演？隔離還是不隔離？

梵志登不滿隔離政策

這個問題困擾了香港管弦樂團（簡稱港樂）音樂總監梵志登。這位同時擔任紐約愛樂樂團指揮，去年獲香港特區政府授與銀紫荊勳章，今年更連續獲浸會大學、香港演藝學院頒授名譽院士，表揚對香港音樂文化作出貢獻。褒獎言猶在耳，他對本港隔離政策頗有意見。

記得去年10月他來港完成隔離兩星期，但卻遇上港樂全體成員因一位樂師感染而在竹篙灣強檢，音樂會取消。相隔一年後，他9月來港揭開新樂季，當時完成了12天的隔離就跟樂團排練，豁免了兩天（當時剛好在隔離日數增加至21天前夕），據說有樂團成員表示不滿，最後音樂會順利完成。

至於原定本周五、六兩場《梵志登貝三》音樂會，據悉梵志登認為隔離21天太長了，只願意隔離7天，結果決定取消來港。但他在首爾的兩場演出，則仍按計劃在上周五、六舉行。屈指一算，如果他按原來行程從首爾來港演出，一般以周二開始排練，最多只有三天的隔離，連他自己開出的7天條件也達不到。

本土音樂家再次救場

很巧的是，臨時救場的是首爾愛樂樂團副指揮吳懷世。作為香港土生土長的音樂家，他的選擇是來港隔離後演出。還不只是本周，還有下周的戶外音樂會。那可是港樂一年一度的盛事，梵志登選擇放棄，吳懷世再次救場。

此外，港樂駐團指揮廖國敏自疫情開始多次進行隔離，結果在歐洲、亞洲的演出都順利進行。上周更成為首位華人在奧地利指揮維也納交響樂團。

可見演出、隔離兩者沒有衝突，最後還是看個人的選擇。

原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。

周光蓁

音樂歷史學家、兼任樂評、音樂節目主持等。早年畢業於美國夏威夷大學，主修中國近現代音樂史。2003年以北京中央樂團發展史獲頒香港大學哲學博士。遊走於學術研究及中英傳媒寫作，先後出任香港大學香港人文社會科學研究所副所長、香港大學專業進修學院藝術及文化課程主任，曾任教於香港中文大學、北京中國音樂學院等。亦擔任《南華早報》資深作家、書評編輯。現任《《亞洲週刊》音樂評論專欄作家、香港電台第四台樂評、香港藝術發展局審批員、明儀合唱團名譽顧問等。著有《中央樂團史1956-1996》、《一位指揮家的誕生--閻惠昌傳》、《香港管弦樂團四十周年誌慶特刊》、《香港音樂的前世今生--香港早期音樂發展歷程1930s-1950s》。

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