2019年6月13日（星期四）
昨夜睡得極差。睡房不大，睡床也太小了，只是一張一個半人的床而已，兩個人睡在一起， 十分擠迫；其次， 四樓是最高的一層，日間太陽高照下，十分燠熱，尤其在晚上後，石牆發出熱量，樓宇內變得蒸籠一樣。但午夜過後，熱量漸散，變涼很多，只有17-18℃；上半夜，一定要開窗戶，下半夜，又要關窗戶，這樣睡睡醒醒，煎熬整個晚上。溫度是18-24℃，部分陰霾，濕度升高至67%，顯然是接近地中海的緣故了。
起床驚覺香港已成「底線政治」
早上看新聞，昨天香港發生警民大衝突。原本林鄭準備立法會通過「送中」條例二讀，但示威者包圍立法會及政總，令金鐘一帶交通癱瘓，警方共放射了150多枚催淚彈及20多枚布袋彈，立法會會議被迫取消。6月9日港人100萬人示威遊行後，林鄭悍然宣布6月12日立法會會議照常舉行，輕視民意至此，實不可想像，這完全違反香港一向的「共識政治」的默契，現在香港的市民和政府的社會契約徹底改變，變成了「底線政治」。
直布羅陀不愛西班牙 愛英國
約中午12:15 出外，首先去Tourist Information Office，取一張城市街道圖。看地圖，民宿是在城市東北角，然後向西南沿着一條大街（Victoria）行20分鐘左右就到舊城區的名勝古蹟區；地中海在南，大概再多行15分鐘左右，就到海邊了。海邊是一個碼頭及避風塘，沿邊是一個延綿數百公尺的廣場及行人道，避風塘內泊滿了遊艇。
問Tourist Information Office的職員去「直布羅陀」（Gibraltar）公共巴士時間表，他說乘巴士前往，歷時四小時，那來回就八小時了，趕不及一日內來回。不過，另有一天遊的導賞團，價錢 €50一個人，早上七時出發，晚上六時回來。我和Anita商量一會，就決定買票。
直布羅陀位於地中海口，西班牙領土英國佔據了306年。在十八、十九世紀極具戰略意義，當時英國是海上霸權，可說手握地中海內的國家的戰略油咽喉，它的面積只是幾平方公里，僅比油尖旺區稍大，人口只有3萬多。直布羅陀市民的多次公投，都選擇留作英國殖民地，西班牙也莫之奈何，但在英西關係史上，始終是一條刺。不過，近年來巴塞隆拿的獨立問題，在西班牙的內政是頭等重要的問題，相對來說直布羅陀是極少的問題了。在政治學上有一條「兩個民主國家永不會發生戰爭」的定理，相信這個問題是不會引起兩國衝突的。
友人當年為自己惡補西洋繪畫史
我們出外第一個參觀地點是「畢加索博物館」（Museo Picasso Malaga）。離開International Tourist Office後，大約行十分鐘直到，是一座二層高並不大的白色樓房，門前並不顯眼，一道羅馬式圓拱型的鐵門，遊客經過時，容易走漏眼。內進是一個庭院，有指示牌引導遊客的參觀次序，我估計約有11或12室左右，每一間室約是一個坐40多人的班房，每一室人流如湧，幾乎每一張畫前都是站滿了人。
在所有的藝術領域中，對音樂及繪畫我是最為缺乏欣賞能力的，我較為擅長欣賞的藝術領域是文學及電影。在文學方面，自少年時期，即對五四時代的作者群有興趣，在初中時期，曾閱覽魯迅全集；在大學時期，對俄國時代的作家如托爾斯泰、屠格涅夫及杜爾妥夫斯基的作品也讀過不少。至於電影，在初中時代，曾對其藝術形式作過研究，也曾讀過The Art of Cinema之類的書。在60年代末中學時代，我參加了由林年同及羅卡等人創立的「大影會」，因此，對於”Cinema as an Art Form”，我也可算略有認識。在繪畫方面我唯一受過的「教育」，是在巴黎。大約在1978年的夏天，巴黎遊學生涯告一段落，我和Anita決定回港工作了。當時在巴黎有一個畫家朋友（相信他現在仍住在巴黎），他知道我們將會離開巴黎，自願陪我們去羅浮宮參觀收藏品，當我們的導賞員。他一連陪了我們三天，差不多令我們在三天之內上了一堂西洋繪畫史。至今，我唯一西方繪畫史的知識來源就是這位朋友的講解，今天仍對他十分感激。
可惜的是，時隔多年，記憶模糊，此外自己當時傾向於conceptual thinking遠多於visual art，聽的時候吸收並不多，唯一記得的是他解釋文藝復興時期大師達芬奇（Leonardo da Vinci）的名畫蒙羅麗莎（Mona Lisa）（成於1503-1506）的特色。
根據他的解釋，文藝復興前的中世紀的畫作都以《聖經》為題材，如耶穌受難及聖母聖子等；另方面是畫內只有二度空間（two dimensional），即是說畫作只是平面的，人物構圖十分呆滯，因此如果第一個畫家能引入空間概念──亦即第三維度的觀念，實是驚天動地的創新，達芬奇不但有第三維度的觀念，而且更引入了「流動」的概念，在「蒙羅麗莎」的右手邊，有一條彎曲的河流；在她左手邊，有一座橋，下面是溪澗，可以推測的是蒙羅麗莎的背後，正是一條流河流向下面的山谷，給人們「動」的感覺。朋友的解釋十分令人信服。
西方近代最偉大的畫家
畢加索之名如雷貫耳，對我來說，他是西方近代最偉大的畫家。以前看過他的畫作，印象最深的是他將男男女女的身體各部分解構，然後（好像） 十分凌亂地砌在一起，看起來是將各種機械零件亂放在不同地方一樣。這是他的立體主義（Cubism）的作品，另一種則是所謂「超現實主義」（ Surrealism ）的作品，印象最深的一幅，是一個鐘錶，軟綿綿地貼垂在一張書桌上，像一堆棉花一樣。除此之外，只是零零星星的知識。直至看了這個展覽的介紹，我才知道，畢加索除了畫作外，他還是雕塑家、劇作家、舞台設計家、陶瓷造型家等。事實上，畢加索雖出生在Malaga，但他十歲那時已經搬往別處，他十歲往Coruna，14歲往巴塞隆拿，16歲往馬德里， 20歲首次去巴黎──當時的歐洲藝術之都。不斷搬遷的原因，是因為他的父親自細就看到畢氏的藝術天份，一心想栽培他成材，不斷追求各師或各校的教育，後來亦證明她父親的心血並沒有白費。
這個博物館規模很大，博物館的介紹說這裏收藏了他從1821-1972的作品，但是在我參觀的當天，我們所看到的作品，似乎絕大多數是早年的作品，特別很多都是素描，都是他少年時代的練習作品。除了在最後的兩間房間展出了他後期的作品，特別他賴以成名的立體主義及超現實主義的油畫作品。我的總體印象是十分濃艷的色彩，表現了極其震撼的力量；另外是男男女女人身肉體的解構，人們只能驚異於他的超乎常人的想像力及創造力。
忘形品嚐意大利
離開博物館後，去參觀馬市的大教堂，參觀費用€6，不過長者減€0.5，只須€5.5，博物館似乎太吝嗇了。這座教堂相差Cordoba及Sevilla之大教堂遠甚；但入內後，仍覺雄偉。參觀費用包括audio設備，有詳細介紹。之後我們經過數條大街，逕自往海邊走走。此時，應來陣陣海風，頗有涼陣陣之感，海旁廣場甚大，不少遊人在閒蕩，沿着避風塘，都是排列着餐館及咖啡館，也有不少服裝及紀念品店。我們揀了一間意大利餐館，因為肚餓，一時忘形，叫了太多食物：二份炸海鮮（內有炸蝦、魚、魷魚等）、一份海鮮飯，二份素菜湯，一盤沙律，吃剩下一半，要打包回去，迄今吃了最貴的一頓餐：€57。
旅遊、思考、人生續編──重遊西班牙和法國之十八
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