前⽂談到，郭靖母親的名字李萍，是暗指西⽅偵探⼩說的角色「阿森羅蘋」。然而，結構簡單的謎題，肯定並非金庸所好。因此，我們不但不該就此擱⼿，而且更應運⽤偵探思維，再深⼊⼀層去探索各條謎題的奧秘；而當書中眾多的偵探元素陸續被發掘出來，我們要進⼀步思考的就應該是：我們應否依然堅持將金庸作品歸類為武俠⼩說呢？
「李萍」這個名字既然是音譯⾃法⽂Lupin，⽤「魯萍」或者「羅萍」皆合聲韻，之所以⽤李作姓氏，乃是因梁思成⽣母姓李名蕙仙。除此之外，金庸還要暗示⼀個曾經和他合作的前輩導演李萍倩。乍看「萍倩」這個名字，⾃然會覺得是個女⼈，但李萍倩實實在在是個男⼈。
複雜的合而為一
金庸使出絕技「⼀箭三鵰」，塑造出包含着兩男⼀女，兩實⼀虛三個⾝份的⾓⾊李萍，分別是現實的李蕙仙和李萍倩，以及虛構的阿森羅蘋。這種將多個原型⼈物或者故事合而為⼀的編寫⼿法，⽐⽤「倒轉」做啞謎更加刁鑽複雜。其實，只要細察黃蓉如何烹製「玉笛誰家聽落梅」和「好逑湯」，就會看得出⾦庸在暗⽰他在創作中運⽤了「合⽽為⼀」。也請大家參考拙作〈⿈蓉怎會是烹飪天才？〉，筆者已於該⽂詳細解釋⾦庸如何⽤兩大啞謎的⼿法，設計出幾道古靈精怪，就連⾷家、⽼饕都莫名其妙的菜式。
如果大家對中國電影歷史是素有研究的話，就必定熟知李萍倩畢⽣對中國電影發展所作出的重大貢獻。由⾦庸署名林歡編劇，⻑城電影公司製作，夏夢主演的《絕代佳⼈》和《三戀》，皆由李萍倩執導。然⽽要找出這些資料並不困難，卻未能夠⼀⽮中的。⾦庸祈盼的是，大家將李萍倩與偵探相關的事蹟連結起來。
李萍倩集編、導、演於⼀⾝，原來他是中國首位執導褔爾摩斯電影，並擔演主⾓褔爾摩斯的⼈。默⽚《褔爾摩斯探案》在1931年上映，同年亦有另⼀齣由他執導的默⽚《阿森羅賓》。這麼曲折婉轉的思路，確實難以令⼈相信，但這樣實在就是⾦庸想⽅設法引領讀者去破解謎題。當大家知悉⾓⾊名稱的寓意後，就會領悟出偵探推理是他作品的另⼀主軸。
柯鎮惡和南希仁
⽇本漫畫《名偵探柯南》⾃上世紀90年代出版，已流⾏多年。男主角工藤新⼀為掩飾⾝份⽽改名，⽅法恰巧也是「合而為⼀」。作者漫畫家青山剛昌將兩位偵探推理⼩說家「江戶川亂步」和「柯南道爾」的姓⽒拼合成「江⼾川柯南」。簡明直接，就是為致敬前輩。⽽⾦庸亦早已⽤相反的⽅法，將「柯南」名字分拆，成為郭靖兩位師父柯鎮惡和南希仁的姓⽒。
女褔爾摩斯黃蓉
黃蓉聰慧敏思，是女中諸葛，各種啞謎和算術難題都能輕易破解。靖蓉兩⼈多次遭逢厄困，都由她以智克敵⽽安然無恙，指派她來擔演女褔爾摩斯便再恰當不過。近年，中⻄各國都有多部將福爾摩斯或者華⽣改成女⼈的⼩說或者影視作品⾯世。由此更可證明，雖然女偵探並⾮⾦庸⾸創，但他的創作⼒領先群倫數⼗年，也是不爭的事實。
桃花島主⿈藥師弟⼦曲靈⾵，其原型是⽂⼈劉半農。劉半農曾擔任《新⻘年》雜誌編輯，亦在中國偵探⽂學的發展中佔⼀席位。中華書局於1916年發⾏《褔爾摩斯偵探案全集》，劉半農是編者和譯者之⼀。也是他提出⽤「她」字來代表女性的第三⼈稱，並創作出⼀首新詩《教我如何不想她》。⾦庸便為曲三配置⼀個有父無⺟的女兒「傻姑」。為何會由傻姑拔出插在郭靖腰間的匕⾸呢？原來劉半農有⼀部偵探作品《匕⾸》。丘處機送予郭楊兩家的信物是⼀雙匕⾸，便有其原因。這⼀雙匕⾸在各個牽涉其中的情節，都具有殊不簡單的象徵意義。
⿈蓉觀察⼊微，推斷出曲三酒館密室內⼀副骸⾻的⾝份是師哥曲靈⾵，展現了她⾮凡的偵探智慧。庚戌⼦亦已查出兩副骸⾻對應的現實⼈ 物。⼀副是劉半農，⽽另⼀副骸⾻旁邊⼀塊⾦牌刻上的名字「⽯彥明」，是暗指和劉半農有交往的國畫大師⿑⽩⽯。
郭靖敬愛的五位師父遭楊康計謀殺害，並栽贓東邪⿈藥師。這宗同樣由⿈蓉偵破真兇的「桃花島⾎案」，很明顯是取材⾃柯南道爾的⾸部偵探⼩說「A Study in Scarlet」（今譯《⾎字的研究》）。不過，原作是由兇⼿故意留下⾎字來誤導探員，⾦庸改為由死者遺下未竟的⾎字來製造懸疑，並刻意鋪墊⼀段情節來凸顯出「柯南」兩字。⿈蓉剖析案情時說：
「朱聰與全金發是歐陽伯伯所殺，韓寶駒是楊家哥哥所殺，韓小瑩自刎而死，柯南二人卻逃出墓穴，在精舍中又苦鬥一場。你們故意放柯鎮惡逃命……」
寫出「柯南」兩字，已可算是⾦庸罕⾒的⼀次沒有轉彎抹⾓，直接地表明⼼跡了。
靖蓉即是金庸
不認同庚戌⼦的朋友都會質疑：導演李萍倩和⾦庸有交情，就算是同代⼈，亦與梁林沒有絲毫瓜葛。庚戌⼦⼝⼝聲聲說郭靖⿈蓉的原型是梁思成和林徽因，現在⼜把郭靖的故事牽扯到⾦庸⾝上。三番四次穿鑿附會，所謂結論已不攻⾃破，貽笑大⽅。
要解答這個疑問，便要更深⼊剖析「合⽽為⼀」。「合⽽為⼀」這種編寫⼿法變化萬千，既然可以將兩個⼈物合⽽為⼀，那麼作者將⾃⼰和⾓⾊融合⼜有何不可呢？眾所周知，丘處機為郭楊兩家腹中孩兒取名郭靖與楊康，要他們無忘「靖康之恥」。大家卻可能錯過了⼀個極為重要的暗號：將郭靖⿈蓉的名字連成「靖蓉」，讀⾳便與「⾦庸」⼗分相近。這代表著靖蓉兩⼈的故事，也同時包含着⾦庸⾃⾝的經歷。今後大家也要熟練武功「左右互搏」，⽅能⼀⼼⼆⽤，從⽽判別⾓⾊的⼀⾔⼀⾏是出於原型⼈物，抑或是作者夫⼦⾃道。
另外，⿈藥師、楊過和幾個⾓⾊戴上⾯具，是在暗⽰⾓⾊也是演員，其⾯貌與內裏的故事，可以是來⾃兩個或以上的原型，作者能夠隨意調遣⾓⾊去扮演其他⼈物。請恕筆者筆⼒不逮，未能簡明握要地交代這個相當複雜的編劇⼿法。請讀者細閱⾦庸在〈談《馴悍記》〉⼀⽂中對莎⼠⽐亞在劇作內運⽤戲中戲的解說。該篇⽂章收錄在《⾦庸散⽂》書中，這部書是⾦庸特意為解謎者提供線索⽽編纂的⼀部解謎天書。
總⽽⾔之，三個陪伴郭靖成⻑的⾓⾊李萍、柯鎮惡和華箏，曲三酒館密室裏的骸⾻，以及「桃花島⾎案」等橋段皆取材⾃偵探⼩說，也必然是經過精⼼部署，絕⾮作者在賣⽂為活⽽邊想邊寫。⽽我們亦從中感悟到⾦庸少年時已飽覽各類偵探和公案⼩說，並⾃許以柯南道爾為師。他無視界限，透過在武俠中混合偵探推理，引導讀者⽤偵探⼿段去找出隱藏在書中的重要訊息。
