天災人禍在術數角度經常發生，今年大家感覺格外頻發，為何接連發生呢？香港落雨不斷，從星象看，何謂「開雨門」？港股和樓市表現不佳，香港的經濟何時復甦？一起聽聽術數名家蔣匡文博士的分析。
之前看《雷雨》都是普通話版，沒想到粵語表演則另有一番韻味，劇中只有老管家唱了幾句，實在令觀眾吊胃口。這齣話劇今後若能穿插一點點的粵劇成分，相信會更加提升其藝術價值魅力。
粵語有「年晚」一詞，義為「年底」。俗語有「年晚煎，人有我有」之說，意謂「無論如何，也當像其他人一樣擁有（某種物品）」。
只要香港人不要自大、不要懶惰，憑着「明天會更好」的信念，增強對香港的歸屬感，今天，只是下一場精彩比賽的起跑線。
我喜愛歷史和文學，也喜愛這兩門學問的載體──文字。因此對於上有文字的古物，我有着天生的好奇及親近感。這些文字既記載了歷史知識，也呈現當時的精神面貌，就猶如一扇窗戶，為人們開啟了探究古代世界的美妙空間。
在一個戶外的空間中，雕塑往往好像有了自己的生命，會和大自然一起共生，最終成為這片土地的一部分。而做為觀者的我們，和雕塑一樣，同樣只是這壯麗景色中的一部分。我們身處其中，自觀自省，或傷感，或激揚。
表面上金庸是撰寫武俠小說，然而其核心卻是一部偵探推理小說。既然本文的主題是西瓜，庚戌子就從書中找出與食物相關的故事來作比喻。
黃心村這位香港大學文學院比較文學系教授，「重新梳理張愛玲和她母校乃至香港的因緣……以檔案資料為佐證，還原一些模糊的歷史影像」，都寫在她的著作《緣起香港：張愛玲的異鄉和世界》裏。
傳統上，香港總督每年必須向英國國會和英國政府提交香港年報，簡述過去一年香港發生的重要事件。年報在倫敦印製成報告書，我手上這批年報，每本都是30頁左右。
再深論下去，十神又可分單神單論、雙神合論，以及三神合論系統，三者之間次第分明，邏輯嚴密，幾乎能把人間世事都解釋得極致入微，頭頭是道。所以，若論十神是四柱論命核心中的核心，絕非過譽。
漢闕秦宮古木凋，月華還照重樓。
不出幾個月，卡華高斯載譽歸來，舉行一場獨奏會，全晚都是法國風格的音樂，這位小提琴家可會吃得消？更何況，多年來好像從未聽聞過卡華高斯是精於法國音樂的專家！這一下，會否有點過於冒險呢？
筆者聽次場演出，上半場由樂團總監閻惠昌指揮兩首恩師的作品。《高原風情》是23年前香港中樂團委約何占豪創作，由作曲家親自來港指揮世界首演。
香港中文大學中文系榮休教授何文匯博士誠摯分享多年作詩之心得，舉辦自選詩分享會。一起聽聽他的分享。
怡和大廈於1973年落成，是不少香港人的集體回憶，也引領了中環半個世紀以來的發展歷程。怡和集團與置地公司合辦雙展覽，包括邀請著名藝術家又一山人策展，同時舉辦導賞團等活動慶祝。
早期有關華僑的故事，多含血淚與悲痛。中國自秦漢時期已有華人往海外發展。到了十九世紀末，鴉片戰爭、甲午戰爭後，人民因為社會、經濟、政治及個人等因素，遠渡重洋，另謀生活。
殊不知，數十年後的今天，我和泰迪羅賓竟然坐在一起吃飯，談起當年彼此互不相認的「江湖恩怨」，確是「一點中你怎去躲」，大家也笑起來。近日，還看了他主演的電影《4拍4家族》，發現他的悟性確比我強得多。
我們漢族人對錢幣的兩面賦予特殊意義的，相信是在「金錢卜」之後。
沒有紀曉嵐，照樣會有《四庫全書》，但沒有乾隆，便沒有紀曉嵐。所以，魯迅稱紀曉嵐為「前清的世故老人」。
清廷為求風調雨順，國泰民安，對「月令」可謂極為看重。許多宮中相關的繁文縟節，無不體現在清宮舊藏的繪畫用瓷與陳設器物當中。
胡思敬光緒乙未進士，次年補殿試，選翰林院庶吉士，後任吏部考功司主事。以其故，對晚清政壇聞人生平皆有知見。加之藏書甚富，涉獵甚廣，故論世衡人極有見地。
70年代的五台山欣然迎接香港新浪潮，造就了多位編劇導演，其後在電影圈都有成就。現在翻閱傅慧儀、鄺脩華主編的《形影．動：陳韻文電視劇本選輯》，幾乎每一頁都有驚喜。
單算自1840年英國人發動侵華戰爭起，至1900年八國聯軍止，西方列強，巧取豪奪，壓榨欺凌中華大地善良無辜的老百姓。究竟，有毒害的大煙（鴉片煙），是誰大量傾銷給中國老百姓的呢！
建於1911年的舊球場是中國最悠久的哥爾夫球場，場內有不少明清時代的古墳，部分仍有原居民拜祭，令球場增添古舊氣息。2018年香港哥爾夫球會向古物諮詢委員會提議將粉嶺球場整體進行評級，但至今沒有定案。
長年在香港、台灣生活的我回到神州大地，所看所聽所聞，內心的感受特別深刻；走在祖國大地上，無論走到哪裏，都是一卷卷中華民族的歷史，一幅幅優雅或壯麗的風景。
聶華苓說她一輩子「恍如三生三世：大陸，台灣，愛荷華，幾乎全是在水上度過的。長江，嘉陵江，愛荷華河」，又說她是「一棵樹，根在大陸，幹在台灣，枝葉在愛荷華」。
我在看這本《等閒識得東風面》時正是這樣，這個書名立刻使我的大腦浮起這首詩的下一句「萬紫千紅總是春」。
60至70年代全球正值反殖浪潮，港英過去行之尚可的「華洋分治，以華制華」策略已不足以應對世局，六七暴亂付出難以彌償的大量傷亡代價，也成為香港社會轉型的契機。
李智慧接近完美而又揮灑豪氣的演出，無疑與德伏扎克的作品風格不謀而合。但如果還要入型入格，帶着斯拉夫民俗氣色的風高亮節的菱角，小姑娘還未能完全做到，不過事前亦無估計她能夠做得到。
高樓夜靜參差影，故園萬里關山冷。
