樂‧誼獨奏家樂團在「樂‧誼國際音樂節」閉幕音樂會的演出，比過去水平又再升了幾個層次。
馬的音樂典故確實不少，中西皆然。如膾炙人口的二胡獨奏曲《賽馬》是民樂精品，尤其是末段以二胡模仿馬兒嘶叫，成為音樂會的加奏寵兒。
即將於丙午大年初五假香港大會堂舉行的「東潮西汐」藝術音樂會，是「香港傳奇」第五輯。筆者於今年一月初受梁教授之邀請擔任訪談者，初步了解各位作曲家的創作歷程，並撮寫成文，以饗讀者。
眼前的梁非同，眼神清澈明亮，目光堅定，說話坦率、表達流暢。訪談期間，她不斷強調自己對粵劇的熱愛，並感謝粵劇前輩的栽培和支持。
音樂會由大家熟悉的《春節序曲》揭幕，歡快的氛圍縈繞全廳。
意想不到的是郎朗在加奏中找來同為鋼琴家的貝托祺，四手聯彈布拉姆斯的《G小調第一匈牙利舞曲》，郎朗主要擔任高音部分。兩人的合作舞蹈的靈活性及趣味濃厚，憂鬱感亦強。
上周一晚，香港大會堂劇院舉行由明儀合唱團主辦的「獨唱獨奏音樂會」。據團長區載佳致辭所言，主辦這場音樂會是秉承創辦人費明儀老師「一生在香港推廣音樂藝術的宗旨」，尤其介紹擁有高水平但不太為人認識的音樂家。
泛亞交響樂團亦跟過往樂季一樣，分別於屯門及荃灣各演一場。筆者選擇了第一場，除了因為於我最喜愛的屯門大會堂演奏廳演出，更因為第一場由馮嘉興擔任客席指揮──過往多年來已欣賞過馮嘉興演奏小號，但聽他指揮還只是第一次。
經過麥淑賢精心巧妙的改編，捷克音樂之父史麥塔納最著名的喜歌劇《被出賣的新娘》搖身一變，成為一齣講述草根階層愛情的本土喜劇《賣錯新娘嫁對郎》。這次製作比較特別之處，首先是全劇以英文演出，很可能是香港首次。
美國鋼琴家艾斯與香港管弦樂團合作演繹貝多芬的《第三鋼琴協奏曲》。音樂會指揮萊因哈特帶領樂團呈獻一場精彩無比的演出，她精確的落點，令樂團的整體合作非常整齊、乾淨、而且尖銳。
兒童交響樂團的30周年音樂會高潮迭起，每位表演者皆大放異彩。坐在筆者後面的香港電台第四台前台長蕭樹勝更形容演奏水平「像頂級樂團」，誠可喜可賀。
這一路走來，周深默默耕耘，用作品說話，像一隻潛伏於深海的大魚，經歷種種挑戰後飛躍於眼前，鯤鵬展翅，翱遊長空。
宓多里今次來港首場演出，前一天卻遇上世紀大火災。她在正式演出前獨奏巴赫《C大調無伴奏小提琴奏鳴曲》的〈最緩板〉，以她最平靜聖潔無瑕的琴音，為亡者傷者及家屬，送上最深切慰問。
香港兒童交響樂團30周年誌慶音樂會，由樂團藝術顧問葉詠詩擔任主持。她特別提出兒交成立的本意，不是要訓練音樂家，而是透過集體演奏，學懂付出及合群紀律，達至全人教育。
我對文化藝術不單講求娛樂性，還希望多點講究深度和啟發性，藉以彌補我在社會和人生中浮光掠影的淺薄。
本社專欄作者傅瑰琦在灼見名家所載的三篇評論在澳門演出的音樂會文章，入選由澳門筆會及澳門基金會合作推出的新書《2021-2024年度澳門演藝評論選》。
上海崑劇團到港連演三齣劇目，表現相當亮眼。今次的幾部劇的生、旦，筆者過去已曾多次在港欣賞過他們挑大樑。事隔幾年，他們亦開始步入表演的成熟期。
香港中樂團此番廣州星海音樂廳之行，是一次藝術高度、策展深度與文化溫度三者兼備的成功實踐。
香港電台第四台的「十大樂聞齊齊選」不知不覺已舉辦40年，筆者除了提供候選樂聞，也有幸擔任嘉賓主持，多年與周凡夫、林家琦一起三人談，非常享受過程。
香港中樂團第四十九樂季以「怡」為核，寓意「心靈的安然與共鳴」，旨在以音樂為橋連接古今、交融中外，奏響「悅心之聲」。在眾多圍繞「怡」的節目中，《星燦—首席之夜》佔據獨特關鍵位置。
12月14日香港聖樂團在香港文化中心音樂廳演出韓德爾名曲《彌賽亞》，除了紀念作曲家誕辰340周年，表演和演出者都附帶更深層意義。
香港中樂團將於1月10日舉辦《Liza & Friends摯友樂聚VII》的籌款晚會，演出節目豐富多變，包羅經典粵曲到流行中樂。
男中音阿佩爾再返香港演出，為觀眾獻唱多首冷門德國藝術歌曲。他圓潤的演唱風格與對細節的把控，令聽眾陶醉。
宏福苑大火災難後，香港音樂界以各種形式用音樂哀悼告慰死者。用統籌演出的香港藝術發展局音樂組主席梁建楓的話：「以動人旋律，共同療癒這座城市的傷痕。」
跟蓋鳴暉聊天是絕佳的享受，她知無不言、言無不盡，更不囉囉嗦嗦，說話一句起、兩句止。Joyce是我一個非常想合作的優秀對象。
今次音樂會的安排，其他單篇的管弦樂作品卻梅花間竹地將不同的小提琴作品分隔，仿如欣賞一張精選唱片一樣。
柏鵬擔任指揮與小交樂團攜手合作，為觀眾帶來兩場精彩的合演。首場音樂會的主打曲──德伏扎克《大提琴協奏曲》與作曲家的預設風格出現差距，稍為可惜；而11月8日的場次，指揮與樂團的表相當不俗。
奪冠後的沈靖韜馬不停蹄，10月在柏林選錄他鍾愛的鋼琴作品，以《時間軸》為名，透過音符遊走人文時空，意義不凡。其間他三次回港演出獨奏、室內樂及與樂隊協奏曲。
兩位國際樂壇的新貴首次公開合作，整體效果令人滿意。但沈靖韜整晚從容的思維與氣場，演奏不同作品都有很好的表現，一洗筆者過往對他的觀感。而陳蒨瑩在選曲上，日後可能要細心調節一下了。
據蔡敏德介紹，這張唱片的緣起是由意大利小提琴家詹保羅佩洛索（Gian Paolo Peloso）的邀請，作為他準備灌錄十張唱片的計劃之一。
