由香港收藏家組成的敏求精舍，早於1960年成立，一直以來，本着「好古，敏而求之」的精神，致力蒐集、研究和推廣中國文化藝術。香港藝術館則成立於1962年，多年來彼此合作無間，曾聯合舉辦多項展覽，自1966年「中國明代書畫陶瓷展」開始，已成為長期聯展的合作夥伴。
敏求精舍的會員，具備獨到的鑑賞力與高雅的藝術品味，藏品涵蓋古今，相當多樣化，從書畫、瓷器、青銅器、玉器，以至織繡、玻璃、漆藝、木竹雕刻等。他們不僅醉心於鑑古求真，更致力弘揚中華藝術與文化，且化私為公，慷慨捐贈藏品予公營博物館，或展示藏品，以公諸同好，包括羅桂祥博士、何耀光先生、黃貴權醫生等。藝術館成立之初，收到首件捐贈品，就是來自敏求精舍的創會主席胡惠春先生的「白釉高足杯」，時為1964年。
踏入2025年，為慶祝創會65周年，敏求精舍與香港藝術館再度合作，舉辦「鑑古識今──敏求精舍六十五周年」展覽，展覽薈萃了精舍40多位會員超過400件珍貴的藏品，堪稱歷屆之冠，並透過特別的策展手法，帶領觀眾踏上藝術鑑藏之旅。
是次展覽的展品數量和種類繁多，涵蓋中國書畫、陶瓷、青銅器、漆器、玉器、竹刻、家具和鼻煙壺等，當中不乏矚目的重量級文物及皇家舊藏，從青銅時期至20世紀，跨越5000年的中華文化瑰寶，呈現在觀眾眼前。
為配合展覽，敏求精舍主席陳永達、副主席鍾棋偉、會員麥溥泰，以及香港藝術館館長麥詠雯，一起接受訪問，分享藏品背後的故事，以及策展心得。
芸閣珍秘眾共賞
陳永達主席笑言，「敏求精舍的會員均是資深藏家，創會之時，會員只有15位，時至今日，已增至40位。」他多年來醉心研究中國藝術及文物，偏愛收藏瓷器；鍾棋偉有超過60年的經驗，曾收藏過晚清鼻煙壺、青銅器，以至明代青花瓷器等；至於麥溥泰，其選擇取向，則以茶具為主，聚焦於宋瓷。
談到展題「鑑古識今」，陳主席坦言：「這是關善明博士構思的，他是香港著名建築師，也是資深的收藏家、藝術鑒賞家、設計師、畫家、學者……」關博士曾出版30多本著作，藉着文字和照片，細述藏品背後的故事。
陳永達指出，文物的收藏，有四項準則，首要是真，其次是美，第三是稀有，還要有代表性，缺一不可。
是次展覽，珍品不計其數，每個會員都精選個人心頭所好，與眾共賞。
鍾棋偉不諱言：「我去年買了一件青銅器，就是『周㗬壺』，原本不打算在這次展覽中展出，但由於展品中青銅器不多，於是我便拿出來。」正是無獨有偶，策展團隊從舊藏找出一件雍正時的「汝釉雙犧耳尊」，是鍾先生多年前捐贈予藝術館的瓷器，其器型及紋飾，均取法古代銅壺，渾厚古樸，通體施仿宋代天藍釉，釉色瑩潤，外型跟這件銅器相近，可湊成一對，並列展示出來，可謂相映成趣。
西周中期之周㗬壺，曾為乾隆皇帝之御藏，原為一對，分別著錄於《西清古鑑》及《西清續鑑．甲編》。其銘文顯示此壺為紀念其祖先公日己而訂製。根據紋飾銘文的比對，周㗬壺的壺身應是《西清古鑑》中的一件，而壺蓋卻為《續鑑》中著錄的蓋，《續鑑》中的壺身現存於台北故宮博物院，應是當年清宮流散時錯配所致。此壺保存完好，乃清宮舊藏青銅重器，是極具代表性的傳世珍品，首次在香港展出，實在非常難得。
接着，陳永達也道出其心愛的藏品，「我收藏瓷器，主要受到屈志仁教授的影響，他是中大文物館的創館館長，也曾任美國大都會藝術博物館亞洲藝術部主任。他指出，瓷器是歷代皇帝最喜愛收藏的東西，他們花費最多的，就是瓷器，於是，我開始收藏瓷器，而且只選明清兩代的官窰。」他第一件瓷器藏品，就是1993年在香港蘇富比拍賣中蒐得的「五彩百子圖蓋罐」，此蓋罐又稱「將軍罐」，因其罐蓋形似將軍的頭盔。
最初，拍賣行將這件瓷器定為Transitional period，即是出於明清之間的過渡期，其後得林業強教授鑑定，他從藏品肩上的「冰裂紋」，推測它為清順治（1644-1661）時期的作品。陳永達指出，「這件蓋罐造型樸雅，色彩斑斕，在五彩中又用了大量青花，以百子圖為題，詳細描繪了孩童在庭園玩樂的過程，每個孩童的表情不同，動作亦各異，有的點燃炮竹，有的『騎膊馬』，有的下棋，既反映了當時民間的玩樂和生活狀態，也有百子千孫、長壽安康的寓意。」陳氏伉儷素喜瑰麗器物，遂欣然購入，從此啟迪了他們蒐集明清瓷器的路向。
宋代是中國文化發展的關鍵時期，宋人的文化趣味特別濃厚，而最具代表性的，莫過於四大「閒事」──燒香、點茶、掛畫、插花。
麥溥泰覺得宋人的生活態度特別吸引，從20多年前，開始收藏宋代茶器。他表示，茶起源於中國，融入中國人生活日常之中，從生活中的柴米油鹽醬醋茶，到精神文化上的琴棋書畫詩酒茶，蘊含深厚的精神內涵。中國歷史上，茶文化不斷發展，宋人的喝茶方式跟現代人不同，「我收藏茶具，也是收藏一種茶的生活態度，領悟的精髓就是與人分享。」
在他看來，宋代瓷器造型簡潔、流暢，一般都是單色釉，沉靜、簡淡，將瓷器的極簡美學發揮得淋漓盡致。他最初蒐集宋代茶器，如茶盞、茶杯、茶壺，遍及官、哥、汝、定、鈞五大名窰，還有很多民窰，包括耀州窰、磁州窰、建窰，其後更擴展到書房內的文物擺設。
「我期望可以將自己的藏品，拿來使用，例如茶具，也可以從而思考──當時的人為何這樣用呢？歷史何以會有這樣的發展呢？」他認為此乃收藏過程中的賞心樂事。
麥溥泰直言，「我的藏品中，最重要的首推北宋十世紀的『定窰白釉盤口瓶』，這件盤口瓶，器形簡潔優雅，比例勻稱自然，釉色純淨明潤，胎體細膩精純，而且底部刻有『新官』字款，反映其為宮廷使用器物。」如此稀珍之物，存世甚罕，得以展出，實在難能可貴。
匠心獨運傳意蘊
步入「鑒古識今──敏求精舍六十五周年」的展廳現場，猶如走進文物的「大觀園」，展覽按主題分為「鑒古．識今」、「清雅．瑰麗」、「祈願．居常」、「斧鑿．天工」、「慕古．開新」等展區。
金文中的「鑑」，如一人俯身臨水，凝視銅盆中的倒影，其後更延伸至對人心的觀照。正如場刊所言，「一器一物，皆是通往古人精神世界的密鑰，循此溯源，方能鑑古而識今。」
在策展方面，如何呼應展題「鑑古識今」？
麥詠雯館長以首個展區的一組展品為例，詳加闡析，「我們將戰國晚期的『舞人珮』擺在最前面，置中的是朱銘『太極系列』（1992），謝景蘭的《隨風飄逝》（1968）則後置……」玉舞人舒袖起舞，風姿妙曼，朱銘的木雕則呈現出太極拳靜中帶動的態勢，而畫家謝景蘭本身是舞蹈家，她融合繪畫、音樂與舞蹈，以明快蒼勁的線條，在畫布上展開一場樂舞演出。
「三件展品材質各異，分別為玉器、木雕和繪畫；時空亦不同，從戰國到當代，相隔千年，而凝定身體律動於瞬間，捕捉韻律之美，正是其共通之處，亦切合『鑒古識今』的意蘊。」麥館長娓娓道來，明白透徹。
麥館長又指出，策展團隊費盡心思，盡量將展品細緻精妙之處呈現出來。「例如『白釉暗花雲龍紋小碗』，此碗通體施白釉，胎骨薄可透光，暗現翻花雲龍紋，工藝極其考究。我們做了一個特別的燈光效果，隨着光暗的轉變，內壁暗藏的龍紋圖案，便得以顯示出來。」
明代白瓷於宮廷用途甚廣，從建築瓷磚、日用器皿，以至祭祀禮器，皆可見其蹤影。及至清代康熙時期，慕古之風尤盛，對明瓷更是推崇備至。此碗為康熙（1662-1722）年間「託古」之作，既仿弘治器形與款識，又融入暗花雲龍紋飾，素雅雋永。
精品靈動雅趣生
這次展覽的焦點展品，除首次在香港展出的西周時期「周㗬壺」外，還有其他珍品，包括明代宣德官窰精品「青花穿花雙鳳紋瓶」、清代傳世玉器中十分罕見的碧玉「萬國來朝」插屏、乾隆時期的「金龍十二章紋吉服袍」、構思精巧的晚明家具「子母屜六足六柱架子床」，以及張大千臨摹石濤的《秋林人醉圖》等。
元明清三朝的青花瓷器，各有不同的風格，明永樂、宣德時期的青花瓷，顏色最美，紋飾亦漸趨工整，展品「青花穿花雙鳳紋瓶」，主要以穿花雙鳳紋作飾，鳳紋為中國傳統祥瑞圖像，古代可分為鳳、凰、鸞三類。此瓶雙鳳均作三卷尾，當屬雌性的「凰」，其線條流麗，姿體靈動，為宣德（1426-1435）時期官窰精品。
明晚的「子母屜六足六柱架子床」，取材自黃花梨木，採用六足六柱設計，其獨特之處，在於部件可因應不同用途拆卸裝嵌，轉換為五種形式，床門圍子透雕麒麟紋，掛檐雕鸞鳳紋，分別象徵子孫昌盛、鸞鳳和鳴。整體構思精巧，為晚明家具中匠心獨具之典範。
清乾隆（1736-1795）時期的碧玉「萬國來朝」插屏，以高浮雕呈現朝貢場景：一隊使節沿着山徑前行，高舉刻有「萬國來朝」的旗幟，寓意四方來朝、國泰民安，傳世清代玉器中罕見同類，彌足珍貴。
清乾隆時期精品，另有剔紅「吉慶有餘」紋提匣，此雕漆提匣飾有纏枝番蓮紋，並綴以磬及雙魚紋樣，二者合組「吉慶有餘」之寓意。此箱設有一機關，開啟時須將箱蓋蝙蝠旋轉45度，構思精巧。
乾隆時期另一矚目展品，則為「藍色綢平金銀線繡纏枝菊金龍十二章紋吉服袍」，此吉服袍以平金繡於衣身飾九龍紋和十二章紋，後者為皇帝袍服專用的紋飾，象徵天子之德，而袍上所飾的九龍紋不論前後，均可見五條龍，寓意「九五至尊」，盡顯帝皇至高無上的地位。
「這件藏品原購自倫敦，物主是一位英國軍官，可能是八國聯軍時在天壇駐軍順手牽羊之物，軍官後來調到印度，並在當地參加化裝舞會，穿上這件龍袍。乾隆皇帝在位時曾立例，載於《皇朝禮器圖式》，規定祭天要穿藍色袍，加上十二章紋，是皇帝袍服專用。袍服繡有菊花，大抵是秋祭時穿着的吉服袍。」鍾棋偉細細道出吉服袍的來龍去脈。
《秋林人醉圖》為石濤晚年得意之作，原為張大千（1899-1983）「大風堂」舊藏。張大千臨石濤《秋林人醉圖》（1948），畫作筆墨多變，枯濕濃淡兼施並用，皴擦點染相輔相成，更以朱色點樹，赭紅薄染，烘托醉人秋意，石濤清逸恣肆的韻致躍然紙上。1963年夏，張大千來港小住探親，藏家請他親筆補題，以誌墨緣，為此作倍添情意。
為加深觀眾對文物的興趣和認知，藝術館特以全息影像科技（3D Hologram），把文物立體呈現觀眾眼前，開啟文物鑑賞的新維度，讓觀眾可「親手」把玩探索，尋找每件器物背後的精彩故事。
展覽亦設教育角，首度公開敏求精舍的珍貴文獻，包括創會章程、會議紀錄及會舍用印，為觀眾展現這個收藏團體的發展歷程，同時精選敏求精舍經典展覽圖錄函及出版書籍，展示舍員的收藏，讓觀眾感受收藏文化的魅力。
是次展覽，漪歟盛哉，實在不可多得，喜愛文化藝術的朋友，何不走進香港藝術館細心觀賞展品，來一趟「鑑古識今」的藝術之旅？
鑑古識今──敏求精舍六十五周年
日期：即日至2026年1月14日
地點：九龍尖沙咀梳士巴利道10號香港藝術館2樓專題廳
開放時間：
星期一至三、五：10:00am – 6:00pm
星期六、日及公眾假期：10:00am – 9:00pm
聖誕前夕及農曆新年除夕：10:00am – 5:00pm
星期四（公眾假期除外）休館查詢電話：2721 0116
網址：https://hk.art.museum/tc/web/ma/exhibitions-and-events/engaging-past-wisdom.html
