今夏6月，劇集《長安的荔枝》在內地開播，7月底，同名電影公映，並於8月臨港。一長一短影視作品，均改編自馬伯庸7萬字中篇小說，前者共35集，自然須添加，後者約兩小時，便得精撮。先看劇，再觀影，雖無意，卻難免丈量比對。兩部作品各自的增與刪，都為作品帶來砂石稜角。不過，故事構思精妙，慢與疾各走一回，還是挺回味的。
長：35集劇多線交織
故事梗概是小吏李善德給同儕蒙騙，肩擔從嶺南運送荔枝抵長安重責，唯經五千里路須完好保鮮，認定必然失職，他慨言：未出發已成了死人！情節重點在於他如何想方設法完成使命，如此主線變成35集、每集45分鐘的長劇，必須加工。劇集引入宮鬥主線，李的小舅承左相命，以偽冒身份到嶺南羅織右相楊國忠罪證，從中拉出嶺南胡商、海盜，以至朝臣秘密組織等多條線路，交織的人物網遠較運荔枝主線繁雜。
添加可以理解，唯兩條主線僅靠李與小舅的姻親關係扣連，他倆除時有鬥嘴，並無太多交集，影響了故事推展的緊湊性。隨情節添加，李善德的背景個性也須調整。李變成鰥夫，妻早病歿，獨自撫育稚女。其亡妻來自沒落之家，被宗族所棄，小舅埋怨李沒出色，累親姐鬱亡，嫌隙陡生。李在農林署供小職，與世無爭，鎮日與花草作伴，僅指望照顧好女兒，卻仍遭苦害。
上述改動倒有意思，強化角色的悲劇性及內心掙扎（不堪獨女變孤兒）。雷佳音以40出頭之齡，演蒼桑中年父親，感性細緻，抓着角色的落漠神態；面對茫茫前路，愁眉不展，縱然理直，怯於位卑而有口難言。其他演員如馮嘉怡所飾何刺史、公磊演的趙掌書，皆入木三分。
劇集篇幅長，容讓細節申明，像荔枝煎與荔枝鮮之別，便有扼要解釋。至於預演運送荔枝、測試可行性的一段，電影是由嶺南分多路直奔長安，以飛鴿傳書報告；劇集則把前往長安的各條路線全長，換算為繞城多少遍，先在嶺南實驗，較為合理。這段戲由覓良駒、徵騎手到動員民眾晝夜演練，乃劇中最精彩一段。
全劇製作可觀，隨情節擴張，涉及各式紅男綠女，衣飾禮儀等，看到經過考據，不管如實否，已見趣味。同時，動畫片頭亦生動貼題，勾勒關鍵情節，結合仿胡樂音效，影像既有電玩式構圖，也有水墨畫質感，豐富多姿。
短：電影聚焦節奏快
電影聚焦運送荔枝的始末，主線集中，節奏明快。甫開場李善德以獨白自我介紹，即一氣呵成，連消帶打的驅動情節。影視兩作的故事主軸相若，電影版大刀闊斧剪裁要點，如李抵嶺南後遭何刺史驅趕，後取得通行令牌，從而與蘇諾交上朋友，幾個鏡頭交代的，已是劇集兩三集的內容。故劇集偶感緩慢，電影反覺過促，觀眾會否昧於箇中小節？
電影致力以影像說話，像進嶺南後，藉大紅大綠全景圖揭示南方的炎熱，城內色彩斑斕，穿插噴火雜耍，透視胡人聚集。劇集則有一定篇幅講述胡人在嶺南經商，帶出蘇諾一角；電影中此角，只憑其衣裝及處身的商船，隱約交代身份（結尾提到在波斯致富）。全片節奏明快，反少了空間沉澱情感，像李善德在南方的孤獨處境、與異地新知的情誼，削弱了末段目睹各人無辜陣亡的悲情。
有別於劇集李的悲劇背景，電影版此角相對富拼勁。飾演者大鵬，外觀帶跳脫小子氣質（雖實齡較雷佳音大），透着風風火火的熱度，延伸自這個性，結尾控訴楊國忠的一場便成立。劇集這情節沒如此火力，李只悲嘆黎民為幾枚荔枝枉死，這亦涉及情節推展有別，劇集結尾變成施計反咬楊國忠一口。
電影攝下壯麗的場景，李善德自北闖南，以鳥瞰角度記下其翻山越河的影踪，以至大夥兒策馬於草原奔馳等。至於以特效重塑長安的輝煌，不脫奇觀，亦非壞事，藉此豐富觀眾想像，畢竟無人曾親睹實況。反而結尾李策騎沿大道直奔皇宮，包袱散出連綿不止的木棉花瓣，營造淒美，效果卻強差人意，反覺刻意。
苟活：王權下 不得不
兩部作品收結有別，電影多了感懷筆觸，劇集則承接宮鬥情節，扭橋施計痛擊反派，把兩條線路結連，收得不錯。兩作品均寫出王權下苟活也難，劇集諸角「聖人」尊稱不離口，必伴以叉手禮示敬，王權無形，卻已蝕入民心。劇中李善德斗膽回楊國忠，承命擔責實屬「不得不」，即被楊壓下去。
劇集選用多位持外國籍的演員，卻沒港區代表，電影則有。劉德華飾楊國忠，以其明星氣勢烘托角色，並親自演繹國語對白，唯聲線欠力度。劇集由相對年輕的趙魏飾演，氣度與演繹也不遜色。林邑奴一角，劇中雖佔位置，唯着墨有限，但與李善德相處的描述較電影多，電影找來劉俊謙擔演，安排李親睹他捨身相救，效果較強。
本文僅論視與影兩作本身，無意比對原著。馬伯庸前作《長安十二時辰》也被改編為劇集，「十二時辰」化作48集，又一回長與短，可探！
