創作人談創作——周凡夫（下）

 

問：甚麼力量推動你去做樂評工作？

周：一開始我很喜歡音樂，下意識用很多時間在音樂上的追求，後來發現自己做不成貝多芬，卻發現原來可以寫作，又可以有稿費，又可以迫使自己學習音樂。即是說這件事，不單只創造了評論的文章出來，還為自己生活創作很多很有用的事。

 

問：除了音樂評論，還有做其他與音樂有關的工作嗎？

周：有一段時間我花很多時間去整理中國近代音樂家的史料，因為看到近代中國音樂的發展，留下來的很少。如果我要找近代音樂的資料，我要找中國文學的資料，很少人為音樂留下紀錄，所以我知道自己應該要為這一個時代的音樂歷史紀錄做一點事。因為做這個工作，我也認識了很多人，包括不同年代的人。

 

問：享受寫藝評的生活嗎？

周：我享受的是我接觸的人很多，中港台的人我都接觸很多，而且不單只是音樂圈子。每年香港戲劇協會都辦香港舞台劇年獎，很榮幸從第一屆開始，我就一直當評委，這件事情迫着我每年都要看很多話劇。也有被邀在舞蹈界每年的舞蹈年獎中做頒獎嘉賓。這種事情令我最大收獲是，我的生活和生命比其他人豐富很多。如果人生追求的是豐盛人生，那麼，我比很多人都豐足多了。

 

 

問：藝評能夠推動事物的改變嗎？

周：先不談論被我評論的人有否改變，這並不重要，但我相信是會有用的。而事實上有很多事情是沒有人去講，沒有人去把它傳播出去的，而我相信這是需要有人去做的。如果全世界很多人在做，我就不一定要去做。但如果你發覺全世界有很多人在做，但做的方法是不對的，或者有更好的方法，那麼，我就更加需要去做。

 

問：本澳的藝評平台是否足夠？

周：其實我們需要發表，需要有一個平台，一個載體。沒有載體時，就算有人想做藝評，都不知可以在哪裏。當然現在可以說還有網絡，但始終都是虛擬世界。澳門這幾年其實在改變，文化局和澳門基金會每兩三年就做一次藝評的選輯，今年出版第二本，第一本是我去做主編。當然兩、三年才做一本出來，能反映的東西並不多。而且這是表演藝術評論，電影不包括在內。演藝是一次性的表演，電影、繪畫都不是一次性的。所以是很不同的性質。

 

 

問：藝評可否成一個全職工作嗎？

周：在功利社會，很多人經常埋怨，藝評永遠是無以為生的，其實全世界都是不能以寫評論為生。很多評論人為生也是靠別的工作，我自己也不是單單依靠藝評為生。我也有做多種多樣的工作來維持生計，這些工作直接間接都與評論有關。已故着名樂評家，在紐約時報寫樂評文章，他也要靠在紐約時報負責組織樂評的編輯工作為生。很多寫樂評很出色的人，都在大學、音樂學院任教。

 

問：做藝評可以得到些甚麼？

周：藝評能培養我們敏銳的觸角，增強我們的分析能力。所以我們要讓更多人去認識藝評的本質。歸納起來，澳門藝評不多，其實因素也有很多。為甚麼香港的藝評比澳門活躍得多？其實是因為香港城市相對比澳門大很多。香港每年做的戲有五、六百場，但不是每一場都會有評論。音樂會更誇張，可能有千幾、二千場，但很多都沒有回響、沒有反應。有些做創作的人從來都不看評論，讚賞與批評對他都沒有影響，但我覺得沒所謂。

 

 

 

問：藝評有甚麼存在價值？

周：藝評作為一個獨立的課題，有它自己存在的理由。例如現在香港藝術發展局，有不同界別的代表，也有藝評的代表，也是把它作為獨立的藝術界別來看。藝評的存在不單是價值，它的本質便是很獨立的藝術界別。

 

問：藝評工作給了你些甚麼？

周：我個人的看法是，在這幾十年裏，我得到的是比我付出的更多。有很多事都說不出價值在哪？但肯定是用金錢都買不來的。所以有一個很有趣的問題，做藝評增強分析力，又引伸到人生裏不斷要做判斷，不斷要決定，包括小時候很多判斷都不是你做的，甚至你來到這個世界都不是你自己去做決定的，讀書去哪間學校都不是你自己去做選擇的，只是長大了才開始做決定，找人生伴侶大部分都是自己去做決定，大學選科都是自己決定，更重要的是要決定去保值投資。做甚麼行業？股票應何時買？何時賣？買哪隻？這些都是要去做決定的。

 

問：判斷力和分析力加強了，有何好處？

周：後來有人問我有沒有發達？我當時沒有回答。有一次上課，在澳門藝文班分享，當一個人的判斷力、分析力、思考力增強了，理論上在投資上賺到錢的機會也增多了。但有件事也很重要，不論做投資，搞生意，買股票，前題是要放時間下去。所以，你要懂得判斷，時間應該放在股票投資上？還是放在比金錢更重要的事情上面呢？因為不斷地花時間在股票上，只會得出一句說話：「錢在銀行，人在天堂」。我相信藝評對我的人生帶來最重要的是，找到人生最重要的事情。

 

問：有沒有後悔當年全身投入藝評工作？

周：沒有。其實到現在我也不覺得自己是全職做藝評，只能算是全職無業遊民，沒有固定單位的遊民。現時所做的工作，包括：做講座、編文集、做評審等，得到的報酬絕對和付出的精力、時間不對等的。但為何還去做？無論是音樂欣賞活動或講解音樂欣賞，要做很多準備功夫，而且要付出精力和時間，但如果沒有課程、講座，相信我是不會去整理的。如果不整理的話，它們還是會存在，但存在的形式不一樣，只是一種記憶、一種經驗，現在會變成很具體化和系統化。自從不需要定時上班之後，我可以每晚做到凌晨兩、三點，第二天亦能七點便起來，因為我隨時可以休息。我還可以到處去；例如，珠海新開了華發中演大劇院，我曾為他們做了一次一個半小時的講座，如果換作以前，即使八人大轎抬我也去不了。

 

 

問：如果有年青人想當藝評家，你認為應該如何走？

周：正式的大學課程還未有藝評這個科系，很多時會轉去了讀藝術行政。首先要認識藝評工作不能維生，因為藝評真的不能成為職業，因素很多，而且非僅是在港澳地區，全世界都是如此；第二，你要認識藝評工作能夠為你的人生帶來甚麼？當你認識清楚，才有動力去走這條路；第三，這條路不是跑一百米，一鼓作氣就可以。

 

問：投身評論工作前，應做好怎樣的心理準備？

周：寫藝評不是一天半天、一年半年的事情，自開始就要有心理準備去跑馬拉松。跑馬拉松就是從資料搜集、分析、判斷、再歸納，這個過程前題是要做整理的功夫，要不斷累積。做藝評要做出成果，就是要靠累積，不能看完一個表演，突然興之所至去寫篇藝評，這絕難累積出成果，這就等於你可以突然興之所至去下廚，但如果想要做一個名廚，這就不容易了。做藝評需要經驗的累積，資料的整理，是長期要做的，所以，這種創作更需要的是耐力。此外，動力從何而來也很重要。如果動力只是來自稿費，這是不足夠的。如果動力只是想出風頭，這也是不足夠的。你必須要知道的是：藝評對你的生命、對你的人生所發揮的影響在哪裏？

 

 

人生有不同的抉擇，一個正確判斷，令周凡夫的生命變得不一樣。

 

從訪談中，除了解到周凡夫的成長歷程和寫作理念外，更令筆者深深感受到，在生命之中，判斷和抉擇的重要性。