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灼見名家
首頁 文化 「當人的想法改變,人生就會隨着改變……」──專訪董啟章(下)

「當人的想法改變,人生就會隨着改變……」──專訪董啟章(下)

現時,董啟章正在醞釀新作,計劃寫一本有關儒家思想的科幻小說,「我希望透過作品,帶給讀者全新的經驗,當人的想法改變,人生就會隨着改變。」

馮珍今 作者: 馮珍今
2020-11-03
字旅相逢

攝影:文灼峰

標籤: 命子大江健三郎後人間喜劇愛妻新加坡焦慮症牟宗三董啟章鄰家律師趙德浩香港書獎
我深信,董啟章一定會繼續以小說發聲,探索和回應世界,為讀者寫出更好的作品。
我深信,董啟章一定會繼續以小說發聲,探索和回應世界,為讀者寫出更好的作品。
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浴火重生的鳳鳥

董啟章在2013年患上焦慮症,大半年後才好轉,「一半是由於寫作方面的問題,另一半可能跟兒子有關,照顧他多年,已覺得很倦,當時兒子開始念初中,成績較差,由於擔心兒子,積累多年的壓力,讓身體受不了……焦慮,主要是神經失調的問題。」

「第一次發病,病了半年,那段日子吃不下東西,血糖很低,弄得身體非常虛弱,常進出急症室。七月時書展有活動,也臨時被迫取消,因為進了醫院。」出院後,他恢復運動,游泳、散步,也做禪修……身體逐漸復原。

2014年,董啟章獲選為香港書展年度作家,「既又要接受媒體訪問,還要出席書展三場分享會,活動對寫作是干擾,可能太疲累,結果又發病。」

他一直抗拒服食西藥,害怕副作用,也擔心上癮,「我最恐懼的,就是吃藥會影思考能力,導致不能寫作。」他嘗試過很多不同的療法,看過中醫,也嘗試針灸,還試過禪修,「禪修是好的,可惜未能治病,我身體最差的時候,中醫對我也無效,全身乏力,走路幾乎也要扶着柺杖,說話也沒氣力……」當時他在中大擔任兼職講師,由於沒氣力講書,只好在家裏錄音,幾分鐘便要停一停,然後帶着錄音到課堂上播放……可見身體多虛弱。

直到2015年,逼不得已,他才踏出第一次步,看西醫吃藥治病。

對症下藥果然奏效,「不過,單靠藥物,並不能恢復健康,同時要調整個人的心態,必須盡量放鬆自己,以前我對寫作的要求好嚴格,拼命盡力去寫,故負擔很重。」經悉心調理後,結果康復了。

從陰霾中步出,2016年,董啟章開始重新上路,寫作開展順利,他對自己的要求,已經不一樣了。「對於寫作,我已沒有什麼包袱,比較輕鬆自如,個人的心態轉變了,多少有點『浴火重生』的感覺。我覺得每本書各有意義,亦有不同的目標,達到即可。寫作沒有絕對的標準,不能永遠追求『勁』,也不能不斷的追求超越……當下的經驗,已是自足。」眼神漾着笑意,他輕快地道出心聲。

重回寫作的軌跡

隨後幾年,董啟章寫作不輟,小說一本接着一本的出版——《心》(2016)、《神》(2017)、《愛妻》(2018)、《命子》(2019)……除了《愛妻》獲第八屆「紅樓夢獎」決審團獎,其餘三本在「香港書獎」都榜上有名。「我是獲得『紅樓夢獎』決審團獎最多的作家,一共三屆!」他不忘自嘲。

去年出版的《命子》,小說的第一部分〈命子:果〉寫的就是兒子的執着,為人父母的甜蜜無奈。談到兒子,「他不擅社交,朋友不多,在家對着我們,卻滔滔不絕,面對陌生人也不會感到害羞。後來上到高中,卻交了幾個好朋友。他很固執,興趣專一,不愛閱讀,喜歡搭巴士,異常地沉迷於研究巴士的型號、路線……」新果今年已18歲,剛進科大念理學院,雖然入不到心儀的地理系,但他選讀的科目,全是與地理相關的,如環境保護、地球資源、海洋生態等。

《愛妻》、《命子》書影。(作者提供)

「兒子不像預期一樣,對父母的刺激當然很大,我們感到很苦惱,但換個一角度,可以看闊一點,人其實可以有很多可能性,他是一個獨立的個體,有自己的發展,也可以為我們帶來啟發。」從孩子身上,可以學習到很多,甚至為他帶來創作靈感。

驀然回首,剛寫小說初期,在90年代,他自言受到卡爾維諾的影響,「遊戲式的想像力,將一些東西推到很遠很遠……」

到了2000年前後,他開始受到大江健三郎的衝擊,「我在作品中,注入政治社會的元素,此後十多年,仍深受他的影響。」此外,他也喜歡夏目漱石,欣賞那種「不刻意的幽默感」。

至於香港文學,他視劉以鬯、西西和也斯,為三大小說家,認為「《酒徒》、《我城》、《剪紙》三大經典,是香港文學的標記。」

董啟章的碩士論文,研究普魯斯特,當然也喜歡其作品,「我一直鍾情長篇作品,可能就來自他的影響。我覺得『長』才能表達我想說的東西。我不直接受意識流手法影響,但會特別注意,他寫生命片刻的觸覺,其中的幽默感也很吸引。同時,在小說中,他融入很多知識,如文化、藝術……以一種大融合的方式呈現,對我的影響甚大。這種影響,不是表面的風格,亦不是行文、語氣、腔調……」

他閱讀的作品,不計其數,亦從中汲取不同的養份。他愛在作品中,融入很多知識,他認為閱讀是一種再創造,「透過閱讀,我豐富自己的知識,再利用知識去寫這個世界,將知識融入小說中。寫《家課冊》時,我選了十科來寫,自己念文科,於是就買回一大堆理科教科書,例如化學、生物、物理等,然後擷取書中的素材,寫成故事。」他創作的思路,就是將知識轉化為想像的東西,知識、思想,構成了說故事的動力。

從「南大」到後人間

剛出版的《後人間喜劇》,是董啟章最新的小說,也是他在新加坡南洋理工大學,當駐校作家時開始醞釀的。從2018年8月初到12月底,他住在大學校園裏,南大湖畔一棟白色舊式小樓房的三樓。

他本來已停藥大半年,也許因為環境的轉變,焦慮症又來襲,「事實上,當駐校作家,於我來說,全無壓力,獨在異鄉為異客,是表面的誘因,主要是因為體質弱了。2009年,我也曾到過美國幾個月,參加愛荷華大學國際寫作計劃,完全沒事,可能當年還年青,無論如何緊張,對身體也沒多大影響。」

小說的大部分靈感,是在駐校期間產生的。他初到南大,人生路不熟,整天困在校園,無意中看了幾齣韓劇,其中一部《鄰家律師趙德浩》,是常見的通俗劇,情節卻甚為精采。

除了教一門創作課,他大多留在宿舍裏,苦讀康德的《純粹理性批判》,腦中冒出了按照康德的先驗論,打造一台「康德機器」的可能性,一部科幻小說的雛形便在腦海中出現。同時,他也開始閱讀「模控學」(Cybernetics)的書。大概到了駐校的中段,思緒中突然出現「胡德浩」這個名字,無庸置疑,名字是從《鄰家律師趙德浩》來的,但胡先生不是律師,他是研究「模控學」的科學家。如此這般,既有科幻部分的概念,亦有了故事部分的人物,一部新小說的胎兒慢慢成形……「我當時的主要任務,是要讀完康德的三大批判。這個任務,持續進行到第二年的年中,回港之後半年。」

董啟章與新加坡南洋理工大學中文系寫作班同學合照。(受訪者提供)

2019年的6月,社會形勢急劇變化,思想的衝擊和情緒的波動,令他無法專心寫作,準備好開筆的小說,也一拖再拖,「故事本來已經構思好,但在如此紛亂的情況下,如何處理這部小說,令我費煞思量。一是完全拋開香港當前的經驗和感受,寫出完全虛構的故事;或將故事置於當下的心境寫出來。最後,我索性將小說抽離現實,但保留若干的聯繫,這是個相當新的嘗試。」

董啟章早就決定把主要場景設定在新加坡,但對於香港部分,卻舉棋不定,他決定把兩邊寫成平行世界,主角則從一邊跑到另一邊,經歷了如夢似幻的人生。

「這是我第一次主要場景不是香港的小說,也是第一次全面動用了通俗小說的形式。書中的主要人物,無論名字、外形、性格,全脫胎自《鄰家律師趙德浩》,好像我請了那批演員,去演一部人物相似、題材卻完全不同的戲。」小說從去年10月中開筆,到12月底完成,共24萬字,只寫了70多天。

董啟章參加新加坡作家節。(受訪者提供)

「小說要處理的社會問題,跟2019年下半年的社會狀態,亦有所呼應,我雖然沒有直接寫香港,也不深入處理香港的問題,可是,小說要探討的問題,就是——什麼是理想的社會制度?究竟要高度管治,還是要聚焦經濟的發展?能否通過科技去建構理想的社會?」對於新作,他細細道來。

新加坡人民的日常生活,安穩而舒適。前總理的影子,在小說中呼之欲出,「我已盡量寫得比較含蓄一點,希望不會冒犯他們吧。」他微微一笑,繼續說下去。

對於新加坡,董啟章比較熟悉,在駐校之前,已到訪多次,因為兒子在十多歲時,開始喜歡這個城市,一個很有條理、很整潔,也有特色的地方。「兒子不愛看古蹟,也不愛大自然,他不會欣賞歐洲古老的教堂,也不會欣賞奈良京都的寺院,但他喜歡保育得很好的歷史建築,如博物館。」

小說中經常出現大段哲學性、思考性的文字,他說:「較之於自然史三部曲,我已經忍手。」這倒是不爭的事實,有目共睹!

董啟章與新加坡青年作家對談。(受訪者提供)

文學創作二三事

董啟章很謙虛,自稱不懂哲學,「我愛閱讀哲學書,好像小說般去看,透過構思,將哲學的片段,化為情節、意象……例如一邊看康德,一邊構思小說。我以前最愛看的是科學理論,屬科普層次那種書,例如演化論,從達爾文開始,直到當代主要的著作。」

談及寫作,他直言不諱,「寫作當然來自生活,加上思考。看書是為了思考,寫作是不同層面的結合。」頓了一頓,他繼續說,「寫作總離不開個人的經驗,而個人受到社會的影響亦相當大。小說跳不開人的親身經驗與社會狀態。作家,不是隨意所之,愛寫什麼便寫什麼,碰到什麼就寫什麼,時代與個人的經驗很重要,個人的經歷,亦與社會分不開,私人空間與集體層面的東西,一定互有影響。」正如大江健三郎所說:「時代賦與我題材」。

昔日,他寫小說,沒有特定的讀者對象,「總之,我就是寫成這樣的了,喜歡看的便看……」近年,他的心態已有所轉變,希望吸引多一些讀者,寫作時會想一想「這個位應該收斂一點」,又會考慮,「讓這個位有趣一點」,甚至嘗試在小說當中混入通俗的元素,帶點喜劇的味道。

「創作自然史三部曲時,曾經有過獲獎的期望,我要求自己寫出來的東西,『勁』到與當代的名家可以比拚。」由於前兩本書在「紅樓夢獎」中落敗,所以寫第三部曲時,他就考慮是否還欠些什麼,「能否寫得『勁』一點,落重啲藥,打低高手……」他承認這就是心魔,給寫作帶來負面影響。

前幾年,他在病中學禪修,有一陣子,也看些佛學書刊,如一行禪師、詠給明就仁波切的書。後來,他覺得莊子的思想比較適合自己,於是轉看《莊子》,學會「坐忘」,他解釋:「最舒適的時候,就是忘記自己正在做事,忘記煩惱,帶來釋放。」

董啟章提到《莊子‧雜篇》中列禦寇的故事,他是神射手,已臻「不射之射」的境界,「對於我來說,希望能做到『不寫之寫』,不着緊自己寫什麼,不為別人的讚賞,也不為贏取獎項而寫。」然後,他拈出契訶夫的作品為例,「他的短篇小說寫得極好,但不易分析,亦難以學習,也許,這就是『不寫之寫』。」

作為小說家,「對於自己的作品,我往往會『貪新忘舊』,最喜歡的,當然就是最新的作品。其實每部作品都有其優點,我從不會否定以前的作品,凡事總有進步和演化,我最滿意現在的自己。」所謂「當下即是」,大抵就是如此。

「小說筆下的主角,多少有自己的影子,至於其他人物,基本上都有原型。我寫小說,好像電影導演casting演員一樣。在日常生活中,我通常不會太注意周邊的人,偶然留意到某些人物,他們的形象、外貌、神情、氣質,特別吸引,便會認定這是我的potential actor,碰巧有適當的角色,便call他們出來,納入小說中。如《後人間喜劇》中,女兒的形象,就是由兩三個人混合而來的。」說到小說人物的塑造,他娓娓道來。

至於人物對話,「我會visualize兩人相遇的場面,好像置身現場中,人物會互動,一問一答,對話自自然然就會寫出來。」

不少作家,作息有時,生活規律,董啟章也不例外,「以前帶兒子上學,習慣早起,現在也如是。7時多起來,到公園散步45分鐘,然後吃早餐。回到家裏,9點多開始寫作,到1點前,才出外吃頓午飯。稍事休息後,下午會繼續寫作……晚上,通常在11時多便睡覺,最遲不會超過12點,我絕不會捱夜。」

每個人,總有自己心目中的好小說,而站在小說家的角度,什麼是好小說?

「這是個不易回答的問題,很難一概而論,簡單來說,我認為好的小說,就是既好看又有意思的。有些小說很有意思,但不好看,例如一些現代主義的巨著,艱深冗長的句子,必須經過特別文字訓練的人,才能欣賞,一般水平的讀者,難以進入其中。另外,也有些通俗作品,讓人可以享受閱讀的愉悅,但沒有帶來衝擊,引發深入的思考。例如我的『自然史三部曲』,有意思,但不易看……」他指出二者兼備,才是好小說。

「小說家不能拒人千里,不是要討好讀者,但我希望吸引他們進入我的小說世界,而且獲得享受,享受之餘,也要有所啟發。」他一再強調,「我現在就朝着這個目標寫作。」

董啟章很謙虛,自稱不懂哲學。

繼續以小說發聲

認識董啟章,久矣!

然而,跟他面對面暢談文學,倒是第一次。眼前的小說家,衣著素樸,深藍上衣、栗色長褲,頭上戴着帽子,一如往昔。他談吐溫文,說話時聲音很輕,真摯的眼神,誠懇的話語,讓人感受到認真的精神。也許,我們的文學興趣相近,竟聊了三個多小時……

他與一眾文友,近年在灣仔創立「香港文學生活館」,提供文學課程,舉辦文藝活動,為推動文學而努力。最近,他還粉墨登場,拍攝視頻,推介世界名著,如《源氏物語》。

從去年起,他開始閱讀牟宗三先生的著作,「我已看了八九成,他的書很好看,好吸引。我可能會借用他揮灑的形象,塑造一個小說人物……」

董啟章很欽佩牟先生,「他專注個人的研究,作品一部部的寫出來,全是哲學巨著,可說圓滿地結束。」仰之彌高,那一代的大師,如唐君毅、牟宗三等,已一一離世。

有人說,這是個沒有大師的年代。董啟章卻不盡同意,「事實上,是這個時代,這個社會,不容許大師存在。社會將人變成營營役役的文化生產者,不追求高度,也不鼓勵你去追求,只要求你很快地生產一些所謂『有用』的東西。現在的社會制度扼殺了人才,不讓他們變成大師。」確是一語中的。

現時,他正在醞釀新作,計劃寫一本有關儒家思想的科幻小說,「我希望透過作品,帶給讀者全新的經驗,當人的想法改變,人生就會隨着改變。」

文變染乎世情,作家要反映時代,更要超越時代。

我深信,董啟章一定會繼續以小說發聲,探索和回應世界,為讀者寫出更好的作品。

作者與董啟章合照。

董啟章專訪二之二

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馮珍今

早年畢業於香港中文大學新亞書院中文系,其後,獲中大教育學院教育碩士。一直致力推動文學教育,現為自由寫作人,兼及寫作教學。自小喜與書為伴,近年愛遊走四方,並樂於分享人生路上的見聞感受。著有散文集《見雪在巴黎》(1991)、《字裏風景》(2017)、《字旅人間》(2021),童書《奇幻泡泡與石頭貓》(2014)、《中國人的故事:詩人和小說家的才華》(2016),遊記《走進中亞三國──尋找絲路的故事》(2018),以及人物專訪《字旅相逢》(2019)、《字旅再相逢》(2020);另編有《中學生文學精讀.劉以鬯》(2018)、《指空敲石看飛雲──小思散文集》(2019)等書。
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