7月19日新書《羅家英傳：由舞台上的關公到鎂光燈下的唐僧》主角——創辦福陞粵劇團、粵劇大老倌及資深影視男演員羅家英，聯同作者、曾任香港八和會館總幹事的岑金倩主講「不負梨園：羅家英與香港粵劇傳承之路」。
岑金倩與羅家英講述往事和成就時，羅列了書中提及的6個「最」。岑以「演編導美政教跨創」八字形容羅家英，是「最全面的」，羅不僅在演戲、編戲和導演上有所成就，穿戴審美和舞台布景都享有美譽。「政教跨創」則指劇團劇組的行政、粵劇的教育傳承、跨媒體跨劇種的演出（如西秦戲）、在粵劇表達形式上的創新。
最早入校教育粵劇 播下無數種子
羅家英是最早將粵劇教學帶入學校的人。1974年，當時搭檔花旦李寶瑩受嘉諾撒聖心書院校長的邀請，詢問羅家英教粵劇意見，羅家英當即堅決地說：「一定要教。」
他回憶指當年粵劇很少機會進入課室、且是聞名的英文書院，決定要將粵劇帶進學校，繼而在學生之間普及，能為粵劇做更多宣傳。此前他未曾教授過粵劇，於是將自己在邵氏南國訓練班的訓練方式融入到粵劇教學當中，後來亦傳授教學方法到八和粵劇教育上。
1976年，羅家英、李寶瑩在香港藝術中心開設了粵劇課程，主要教授學生粵劇的基本功。羅家英說當時報讀人數太多，最後要分成兩班上課。他拉二胡，教學生唱戲，如《帝女花》、《章台柳》等。後來，當年在藝術中心就讀的學生分別組成「韶英劇藝社」和「藝軒劇社」。今日當紅花旦鄭詠梅即是當年藝術中心的學生。
一些新秀演員剛學粵劇，還無法學習太多東西，無法擔任整套戲。羅家英將一齣戲斬成好幾份，才教不同的學生，應對他們的情況。他不僅會教一些流行的戲，也會教一些排場戲給他們。羅家英憶起當年在新加坡、馬來西亞打滾的時候，還有很多古老傳統，而他寧願不睡覺、也想聽叔父講故事，印象深刻。待他回到香港，便將自己肚子裏的這些古老戲毫無保留地傳授給他的學生。
演編導一身 仍憾學得不夠
1988年，羅家英與汪明荃建立「福陞粵劇團」至今仍然在演出，且花旦角色至今未變，是最長壽的粵劇團。羅表示：「這一切都是天意。」當初是沒有預料到福陞粵劇團的誕生，二人起班福陞粵劇團出演新劇《穆桂英大破荊州》收穫好評，汪明荃想再一起做戲，二人持續合作至今。
羅家英和汪明荃除了在戲院演戲，還會出演神功戲，更說：「我不知道為什麼她會這麼投入！」此言一出，引得台下一陣笑聲。他既想不到、也意料不到會演神功戲，就在的台下汪明荃答：「好玩啊。」羅家英扭扭頭，似有些不滿地開玩笑說：「你就好玩了，我多辛苦呀？上台後我多害怕啊？」逗得觀眾哄堂大笑。
羅家英形容自己不學無術，既沒有上很多學，也沒有學到多少知識，但他喜歡看、又會記。他特地買了本《資治通鑑》讀完來找編劇用的故事，另外《資治通鑑》登場的人物都沒有太多人物刻劃，給予他很大的創作空間，「可以亂噏。」
因為學得少而吃虧，他曾在編劇時在人物的對白中自稱「武帝」，但有位老先生告訴他「武帝」是死後被賦予的謚號，生前是無法自稱的。這亦是他的最大的一個遺憾——書讀得不足，「讕叻」只能亂編。
無表情的表情 影視與粵劇的差距
岑金倩透露：「《大話西遊》中家英哥排戲不多，又如何能在這麼短的時間內搶足鏡頭呢？」
「首先你不要怕周星馳。」羅家英點出心得，「他有他的做法，我有我的做法。」「我就用粵劇的方式去反應：用粵劇的腔口去講、用粵劇的節奏跟周星馳講對白。」粵劇的根底令羅獨特於其他電影演員。
羅家英表示，演電影與粵劇的表情需求完全不同。他憶述有次在鏡頭前瞪眼，後來這個鏡頭被剪走了。當時導演指他在粵劇中的誇張表現，不能在電影中運用，觀眾會不喜歡，所以在電影做表情要「無表情的表情」。
留力給自己後路
羅家英在書中提及自己雖然心頭高，但不強求。他認為自己的發展表現比很多人好，並不是因為他的能力。他自談自己不夠勤奮，但去到一個地方就會自動剎車停下。
羅家英向觀眾說：「人生有三件事要學我，第一樣就是『懶』，第二就是你不要去到『盡』，第三『留返啲力』。」他打了個比方：「別人踢腿100次，我踢60次；別人練得太多傷了身體，而我沒有打那麼多，那我的身體就不會傷。」不去到盡、留力，就能給自己留後路。
2026年7月的香港八和會館主席選舉，羅家英以73票落敗，羅家英卻大聲慶幸：「好事！」他表示結果無所謂，這件事他做到盡、做到尾了，選舉輸了，那就離場。
