30年前沉輪上的積克或仍留在影迷心中，但不要緊，40年來的演藝生涯，他早掙脫樣辦角色。我非狄迷，新作看罷，他的赫赫戰績湧上腦門，由當下到當年。
鬼神觀念是民族文化的組成部分，以亡靈、異像為背景的創作由來已久。
戰爭源於衝突，藉千絲萬縷的內緣外因觸發，人性始終是核心，電影過後再現，應在此着墨，反思衝突，感恩愛顧，提供更多觀察面向，才有積極意義。
當年自己亦非觀影狂迷，但關注的心確「熱切」。手邊那批90年代舊刊，內載風華正茂的湯告魯斯、畢彼特，他倆一直走到今日，歲月痕跡爬滿臉，難得繼續登場。
首次接觸美國音樂人Mark Isham，乃1989年看的《天上人間》。該片由亞倫魯道夫執導，片中歌曲相對搶耳，對配樂反未留意，直至90年代初看《川流歲月》，於是我翻開新樂章。
人為、手作，不復當年勇，智能複製已成定局，將為都市迸出更璀璨的色彩。可是，那精確的璀璨，與手作的天然瑕疵，高下落差明顯；當然，孰高孰下，同樣言人人殊，手作繪畫的工藝，或僅被視作流「傳」的「奇」聞。如此，這般，我繼續悄悄地重映舊片好了。
1956年6月12至16日，第三屆東南亞電影節在香港舉行。粵語片影圈的吳楚帆導演向記者申訴電影節把粵語片拒諸門外，實屬不公，並披露第二屆他演出的《人道》申請參展未獲接納。到底過程出了什麼事？
