馮應標

李搬返香港後，比武戰書亦是排山倒海而來，傳媒無中生有的報道便層出不窮，但此時的李小龍已不是當年的「新紮師弟」，除了有個「金漆招牌」且「仔細老婆嫩」（蓮達28歲），怎可能輕易冒險應戰？

《猛龍過江》正式公映，票房又創新高，此時李小龍信心「爆棚」。《猛》片前後需時八個多月才完成，比當年的「邵氏佳片」高出一倍……

李小龍企圖用兩部港產功夫片的聲勢打響招牌，去博取荷李活的注目。其實，身經百戰的70年老店華納，逐步去兌現由尼克遜總統帶起的新一輪「中國熱」，而功夫片便是這熱潮中的熱潮，李小龍只不過是其中的一着棋子。

李小龍協助兒時好友小麒麟，拍攝他擔大旗的《麒麟掌》（原名《獨覇拳王》）。此片的出品公司曾以100萬港元高價，邀李小龍拍戲遭拒，但李反建議若讓小麒麟當主角，他便同意當武術顧問（不出鏡），只可惜在翌年3月公映時，未經李同意，便用剪接手法將李加插入片內……

羅維力邀李小龍再次合作拍《冷面虎》，但李有心為難，先不理不睬，但等到羅維選定王羽為主角時，又指控羅悔約。羅李之間的心病，始於《唐山大兄》，再經過《精武門》加劇，除了年紀和性格上的差別，港美文化的差異實是主因。以李小龍的美國人性格和荷李活經驗，他怎能忍受導演是片場皇帝的現實？反之，羅維又怎能忍受這個後生小子的率直和傲氣？

在《唐山大兄》公映後約一個月，在香港接受加拿大國家電視台（CBC）節目主持人、名作家皮雅波頓（Pierre Berton）的英語專訪，這是李小龍一生中唯一保存良好的訪談錄像……

《唐山大兄》正式公映，引起轟動，打破香港有史以來的中西電影票房紀錄。自此，李小龍亦多了一個嘉禾宣傳的「李三腳」外號……

李小龍30歲返港，是時勢造英雄，亦是英雄又再造新時勢……李小龍第四次返港找工作時（1970初夏），武打片才變成主流，然而當時的刀劍片，亦已是強弩之末，但巧妙地，他強項的拳腳片，偏偏在此時開始漸成氣候。

李小龍返港拍戲，眾多中英文獻（包括他遺孀的書作）都說成是無心插柳，這是大錯特錯。李小龍參照奇連伊士活的成功經驗，處心積慮地謀求返港拍戲的機會。

香港《華僑日報》文章標題〈李小龍在美國拍攝打鬥片，託小麒麟在港聘龍虎武師〉，文章指出李致函報社宣稱他將在翌年春，與占士高賓合作，為荷李活開拍《無聲簫》……開拍《無聲簫》計劃告吹後，李小龍泛起了回港發展的念頭。

這些筆記簿成為他死後由蓮達屬意、1975年黑帶雜誌出版 The Tao of Jeet June Do（《截拳道之道》）一書的基礎，此書已譯成八種語言，20多次印刷，風行三十載至今。但由於出版倉促，初版時沒有明確註明這些筆記的原出處，遂成為指責李小龍抄襲之口實……

李小龍常被誤稱是空手道高手，起初，他亦不厭其煩地解釋空手道與中國功夫的分別，此時，他便多了個截拳道招牌，方便說明有別於一般的傳統中國功夫和空手道⋯⋯李小龍的截拳道，縱然他未能在有生之年講解清楚，但這肯定是一個反傳統的嘗試。

李小龍的荷李活貴族徒弟，可謂星光熠熠，包括當時得令的大明星、名導演、編劇家和多間影視公司的高層人員。事實證明，李便是透過這個人脈網絡，獲得在荷李活繼續工作的機會。李小龍時來運到，雖然香港的粵語片式微，但無線電視和嘉禾影業，便剛好在此時期相繼成立，為他提供日後返港發展的有利條件。

「世紀無敵打仔」路義士是李小龍名人徒弟中最重要的一位，路義士在武壇上公認的地位，更凸顯出李師父的權威。

1966年4月前後，在洛杉磯華埠開辦第三間振藩武館（628 W. College Street），洛杉磯振藩武館仍以西人學員為主，最出名的便是身高七呎二吋的 NBA 籃球名將渣巴。

姑勿論誰勝誰負或打和，蓮達日後書作對此役的論述，側面地帶出一個嚴肅的議題。她堅持比武的主因是種族歧視（唐人街不准李小龍教西人），這是十分荒謬的，因當年美加各地，已有不少公開教西人的國術班和武館，太極拳早在1939年已開始在美國開班，到了是年的鄭曼青抵美，更在主流社會造成一個小熱潮，而眼前的嚴鏡海，亦已教西人多年又已出英文書多本。

中斷華盛頓大學學業後（尚有大約兩年才畢業），李小龍將西雅圖武館交給木村武之打理，獨自遷往屋侖市，住在嚴鏡海家。這是他美國生涯下半段的開始，亦是他人生事業的起步點，自此離開了讀書上學的生活，旋即進入為口奔馳、養妻活兒的成年人階段。

李小龍的記憶力驚人，只須看一次任何的武術動作或勢式，便能完全無誤地仿效出來。筆者認為，這是因為李小龍的武術理解力高，對任何動作的武術內涵，一看便能掌握當中奧妙。而根據其它西雅圖資深徒弟的憶述，他們認為李小龍在教拳同時，實是利用他們做「人肉沙包」或「活木人」，測試他正在吸收和仍在改良中的新武術。

1962年4月，李小龍在西雅圖華埠開設首間振藩武館（651 S. Weller Street）。經過約兩年的非正式授拳，較老成的木村武之建議將其組織化，向學員收取微薄的學費（每人每月約20美元），除解決館址的租金外，亦可為李小龍提供額外的收入。李小龍無用詠春或國術、而是用自己真名振藩命名武館，原因之一是他的詠春尚未滿師，其二亦未獲師父葉問的批准，其三是他當時的武術已不純粹是詠春。

李海泉夫婦選擇西雅圖和周家，是刻意的安排。西雅圖是細埠，遠離與香港聯繫較多的三藩市，李小龍在香港得罪的人，要尋仇亦不易。西雅圖華人圈子細，而周氏夫婦有相當江湖地位，周家是安全的避風塘，學校亦近在咫尺。

1959年4月29日，李小龍乘船離開香港往美國三藩市。他是次返美，並非如眾多文獻的浪漫式描繪，像個苦命兒隻身往金山闖蕩江湖。李海泉當時是個紅藝人且家境富裕，有能力送三個子女往美國升學，李小龍必帶備充足的美金上路，不可能如眾多文獻講的只得區區一百美元傍身；而且，李小龍已是個18歲的成年人，亦已有一定的人生經驗，絕對可以照顧自己，故此他不需要其他成年人陪伴同行。與當年往外國留學的同輩比，李小龍在經濟和人脈條件上，實都遠比一般人優勝。

李小龍更是一個不折不扣的演員，6、7歲便正式開始在電影中演出，一直演到18歲，然後25歲入荷李活打滾、30歲返港發展、到逝世前仍在拍戲，他一生都與演戲有不解之緣，當係好戲之人。戲中的李小龍，一個打十個、大鬧日本道場、大戰羅馬鬥獸埸、虎鬥龍爭，是虛擬的、編排過的打、是假的。但李小龍不是一個簡單的電影人或武者，他的真正成就，便正正是利用假的李小龍，去造就真的李小龍！