這個羅馬古城，比北京還要難搞。人家北京，古蹟最多800年，這個羅馬，動不動2000年，古蹟和現代首都重叠，古蹟就在市中心。
我們中國的古蹟遺跡，離市中心起碼一個小時車程，小心把古蹟發掘現場用玻璃做地板封好，古董放博物館。在羅馬，2000年前的古蹟，什麼古廟、凱旋門、城牆，就在你附近。如果不是地面低，還以為自己在加沙戰爭被空炸後的現場游走。
羅馬只有兩條地鐵線，A和B線X字形貫穿城市。不夠站，想建多條C線？對不起，建了26年，說還要10年，有三個站特別難搞，掘下去全是古蹟。
現代交通需要和歷史古蹟並存？有人說將來這些地鐵站會像博物館，落地玻璃後面是古遺跡，到時還走得動，真要來看看。
羅馬鬥獸場
約旦的Jerash、土耳其的Ephesus、Antalya、摩洛哥的Volubilis、南法的Arles，我都有幸去過，所以對於羅馬的鬥獸埸，有點失望。太多雲石被拆走，用作連結石灰岩的銅扣，已被歷代的市民拆去自用，於是石牆像芝士地充滿洞洞。一層層向上面的座椅已不能用，不像人家Arles、Jerash ，還可以開音樂會呢！
但羅馬的鬥獸場可以讓現代人明白，今天還在應用的碗形表演埸地形式，圓周四方八面多個入口，編好號碼，好讓觀眾有序入埸，2000年後仍然使用。像個碗的表演埸地，永遠是觀賞表演或比賽的最佳視野埸地。
羅馬的鬥獸埸的確是最大，身為羅馬帝國首都，當然根據人口，需要一個可容納5至8萬人的表演埸地。鬥獸埸一向是羅馬帝國維持人民支持的辦法，讓他們有娛樂，便不會反抗。血腥、武力，總有收視率。
羅馬的鬥獸場的地下城提供升降台服務，還可以變水池打水戰，其他的小型競技場都沒這種規模。升降台可以讓猛獸、競技武士等戲劇性地升上地面，我們今天的演唱會也愛用這招數，讓瘋了的觀眾像見到神靈般，增強對偶像的崇拜。
可惜地台是木造的，今天已不再存在，地下城又不讓遊客進入，是有點失望。Arles的地下城倒是可以進入，不過要看看怎麼操作，還是要看電影。
Pantheon萬神殿
40多年前已到此一遊，當年還是窮學生，這圓拱形的神殿已令我印象最深刻。最令人難以想像，2000年前的羅馬人怎可以建造出這個沉重的水泥圓拱頂？原來這圓拱頂愈向上愈薄，減少負重，中間索性穿個洞，既可減重量，又可以藉太陽的移動去計時，更有拜天的作用。
當然後來變成教堂，依然保存良好，有七成以上保存（羅馬的鬥獸埸只有三成），而且一直有加建維修，今天看來仍是好像昨天才建成。但建築學上，怎支撑這圓拱頂？確是至高智慧。2000年前的智慧，令人驚嘆。
近50年後重遊，萬神殿已成為活化了的古蹟，夏至晚上有古典樂演奏會，莫札特的Clarinet單簧管協奏曲（K.622），聽出耳油。圓拱頂的回音效果，媲美最摩登的表演中心。
結婚蛋糕
意大利統一的功臣、國王Victor Emmanuel II，成功戰勝各個小國後，死後當然成為新成立的國家象徵，建成的這個紀念碑，他的騎馬銅像在中間，用作政治宣傳，也可以鞏固民族歸屬感。 原來銅馬的肚是空心，可以容納十人在裏面聚會吃飯。
意大利人不喜歡這記念碑，因為一層層高上去，便笑稱如結婚蛋糕。墨索里尼更利用這記念碑宣揚法西斯主義，天天在記念碑操兵，又上又落，滴滴答答，所以另有別名「打字機」。
記念碑的旁邊、下面都是羅馬古蹟，這個只有百多年歷史的建築物，加上這位墨索里尼常常借助記念碑耀武揚威，令記念碑更不受歡迎。但旁邊的首都博物館，卻非常精彩。
新到羅馬的旅客都用羅馬鬥獸埸和「結婚蛋糕」，一左一右做地標，不會迷失方向。
首都博物館 Musei Capitolini
最有趣是Constantine大帝的巨型石像，高13公尺，如今只剩頭、手和腳。從中可想像石像的宏偉。
還有Marcus Aurelius的騎馬銅像，一個放首都博物館裏面，一個放外面。這位在公元2世紀的羅馬皇帝，以戰勝周邊，擴張國土為名，是羅馬帝國五大好皇帝。
首都博物館還有豐富的油畫收藏，比起Borghese博物館， 不遑多讓。
BORGHESE Galleria
這是羅馬最值得去的美術館，人流控制得好，有冷氣，布置有系統。和梵蒂岡博物館比較，管理更有序。梵蒂岡博物館太多人，像凡爾塞宮般沒冷氣、缺氧，展品也悶死人。
不過Borghese公園入口走去美術館要走一段路，最好坐穿梭電動車。
美術館裏面其中兩座Bernini的雲石雕塑，The Rape of Proserpina和Apollo and Daphne最為出名，也真要讚賞大有錢商人Borghese的眼光，收藏品全是頂級藝術品。
我最喜歡的還有大堆Caravaggio的名畫，正合我胃口，延續我在拿坡里意外中撞入Caravaggio做逃犯期間，為一間聖堂畫的Seven Works of Mercy的驚喜。
Caravaggio這人經常在酒吧流連，教皇叫他畫聖母，他找了個妓女做模特兒，還穿上了低胸裝，難怪教皇要把這個已判了死刑的殺人犯，再斬多一次頭！
逃亡去了那不勒斯，保了小命，還為幾間教堂畫了一些名作，Caravaggio卻活脱一個行走的地獄。
我最喜歡的一幅是他把大衛和巨人的頭都用了自畫像，年輕的大衛是他年輕的樣子，而那個巨人的頭，滿面痛苦和挫折，便是他成為逃犯後的樣子。
Rape of Proserpina
貝尼尼年僅23歲，雕刻了普羅塞皮娜（Proserpina）被冥王星冥王（Pluto）抓住並帶到冥界的故事。它的特點是冥王星將普羅塞爾皮娜舉在高處。普羅塞皮娜是朱庇特和羅馬農業女神穀神星（Ceres）的女兒，她在採花的時候被冥王普路托抓住了。穀神星一怒之下使大地乾旱，導致農作物歉收，後來談判達成協議：冥王星和穀神星將各自擁有普羅塞皮娜半年。這個神話象徵着季節的更替。
我欣賞貝尼尼能把堅硬的雲石雕刻到像柔軟的皮膚，普路托的手指，強而粗暴地抓緊了普羅塞皮娜的大腿，性慾的衝擊感，表露無遺。
Apollo and Daphne
仙女達芙妮化身為一棵月桂樹，躲避了阿波羅的求愛。要留意達芙妮腳下長出樹根，因為她已變身一棵月桂樹。
Bernini的鬼斧神工，竟然雕塑出那種電影般動感，Apollo單腳飛身抱了Daphne，像一段錄影片被定格了，貝尼尼又再演繹性衝動的魔力。
怪不知人說Caravaggio懂「光」，Bernini懂「動感」。
在BORGHESE Galleria，可一次過欣賞如此多殿堂級的藝術品，去羅馬必然要到此一遊。
