中國人在踏進世界舞台後，向前看之餘，也一定要向祖國的傳統文化回顧望望。
我心目中的立法會議員，也要符合這三種條件：有責任心，有是非感，幽默。幽默的人，其實代表一種智慧，包容，思想不會僵化而有彈性，也可以說幽默的人不會作出暴戾的行為。
中國文化發展也脫離不了這個定律，但奇怪之處竟然發生兩周。第一次是商周的封建時代至秦的統一及東漢五胡亂華。第二次起自南北朝隋唐至清末西洋文化東漸。
歷史形態學是一門學問，研究者將文化進程分作五個階段，筆者統撮而稱之為封建時代、春秋時代、戰國時代、大統一時代和衰末時代。
中國文化究竟會受到外來文化的吞噬，或是再走一次文化歷程，創造出璀璨的文化國度呢？
作者文雖暫而意無窮，閉目可見數十年後的小昭，白髮蒼蒼仍佇足東望，滿懷失落之哀傷。這對戀人傷心離別，寫來情容並茂，實而不華，哀而不傷，讀者恍如置身其境。
金庸小說中，也寫有不少人性醜惡的一面。書中連惡人的兇橫也有好幾種。
《飛狐外傳》商家堡尋妻一幕，是金庸小説中其一經典之作，表現出作者至深湛的寫作功力。
作者借一個美女之口，衷心讚歎另一個美女之美，自愧不如。阿九之美可想而見。阿九之美，清暉之中，帶着人間高雅貞潔，一般人形容美女，只談樣貌。但作者在這兒卻繪聲繪影、美人胚子、恍至眼前，真箇掩卷猶香。寫黃蓉，卻是另一種筆法。
寫令狐沖出場的筆墨沒有白費，讀者在令狐沖未現身前已知道他是一個怎麽樣的人物，印象深刻之至，人物的描繪極成功。 道他是一個怎麽樣的人物，印象深刻之至，人物的描繪極成功。 （圖片：香港1996年電視劇《笑傲江湖》劇照）
人物的映襯尚有郭靖之渾璞與黃蓉之機巧。美女溫青青對阿九的驚豔襯出阿九的絕色，毒手藥王無嗔前三名弟子的辣手蛇心襯出關門弟子程靈素的清真淡雅等等，都是以人襯人的手法，使得他們的性格更鮮明。讀者對他們的印象更深刻。
金庸小說的懸疑還配上驚濤拍岸的詭秘嚇人，高潮迭起的張力。
金庸對於把電影和舞台劇的手法融入文學作品之中，在我國即使不是第一人，也是運用得最好的一人。近代作家極少運用影劇語言加入小說之中，而又運得這樣恰當和深受讀者歡迎。
武俠小說是虛幻神異的世界，按理應會用全知觀點去敍事，但金庸在小說中，除了用旁知觀點敍事外，竟常用旁知觀點，而用得恰當非常，令讀者不自覺地代入書中人的感受。
《雪山飛狐》有許多優點，但最具特色之處是結構嚴謹，當毫無異議。小說的空間也非常有限，不過是遼東長白山麓烏蘭山玉筆峰一帶，僅是這一天中，故事就三轉四折，不斷奇峰突出。
