對於黃佳俊帶領樂團演奏布拉姆斯的這首小提琴協奏曲，悠揚與溫情兼備，不太過硬朗的風格，正好跟隨小提琴獨奏拉克林的演繹。不過從一開始，拉克林的演奏，在力量的氛圍和骨架子的輪廓方面，便似乎一面倒地過於陰柔。
大灣區，我們中國人的南方，在培養有素質的大灣區下一代的音樂人才外，是否應該積極培養有素質的下一代聽眾？香港、澳門、整個南中國， 還望盡早多加教育，逐漸回歸到優秀的嶺南民風地域。
港樂當晚的演奏層次非常分明，但卻沒有讓詩情畫意與激昂精神流失。指揮在樂句或段落的留白呼吸更是巧妙，令音樂的推進更具有美感。梵志登讓銅管組與定音鼓被樂團所包圍，但又在適當的時候流放在外層的控制。
最為意外的，是樂團多位首席的缺席，五個弦樂聲部只有第二小提琴、低音大提琴首席出席。管樂聲部方面，上半場序曲和合唱曲更只有單簧管首席在場，其他全部缺席。這是一個什麼樣的團慶？
「複刻」二字加上引號，那是因為音樂會只演開場貝多芬《艾格蒙》序曲和下半場柴可夫斯基第五交響曲，中間《皇帝》鋼琴協奏曲則改為同樣是貝多芬的《合唱幻想曲》，音樂會也以該曲為主題，跟複刻完全拉不上關係。
令人嘖嘖稱奇的是，辻井伸行的聽覺，靈敏度實在匪夷所思，似乎不必需要指揮額外掛心。單是第一樂章一開始，一下拍板下，他已即時完美無瑕準確地融入節奏之中。
國際知名大提琴家馬友友提到，自己自40歲左右就有所頓悟，對人類在社會上的定位，有了新的想法，從而借助音樂，去串聯起人與人之間的脈搏。
梁仁模的演繹似乎過於低調、過於圓滑，對於西貝遼士作品的特色──豐厚結實的質感，顯然有點距離。
筆者的座位，所聽出來的音響，像聽唱片錄音一樣被完全放大，所以一直處於聽到亢奮音量的狀態。而多位首席的獨奏演出，的確超高水平，完美至極。
余隆每次都能夠讓樂師獨奏的片段跑出，增加了樂曲的流動性。整個弦樂聲部，當晚都有極佳的表現，特別是在音色方面。
還是要感謝貝爾，人算不如天算地，帶來了與香港歷史上大災相應的作品。當下，令人不寒而慄。人生，真是只能活在當下。
那是一個歷史時刻。《黃河》鋼協作為當時「革命樣板戲」之一，由資本主義第一大團在京畿演奏，意義不凡。可是問題正正出現在《紐約時報》一支樂評健筆。
王菀之與港樂合作的演奏會，帶出一個重要的訊息，就是流行曲的本來面目，其實亦是源自古典音樂的基礎。最令人感到意外的是，當晚的聽眾，相比於近年在古典音樂會中，竟然有修養有尊重。
香港管弦樂團（港樂）這幾個月的節目，可謂星光熠熠。而小提琴天之驕子陳銳終於再度來港，帶來了出色的演奏。港樂合作的指揮──奧班斯基，亦與王致仁合作帶來一場出色的音樂會。
能夠聽到他們演奏這類較少機會聽到的樂曲，而合作及演奏水平亦相當高，確實非常難得。
上星期，國際一級的紐約愛樂樂團在香港文化中心音樂廳演出兩場。該團音樂總監是香港管弦樂團總監的梵志登，更巧合的是，他同時在明年離開二團，因此這次亞洲之旅也可以說是他的告別演出。
香港管弦樂團選取重量級作品為2023年掀開序幕。第一個星期，擔任獨奏的還有小提琴家寧峰。但在下半場的曲目中，最能成為主角的一位，就是擔任獨奏的小提琴首席王敬。
新一季的演出者陣容，其實頗為嚇人一跳。聽了港樂30多年，從未見過一年之內，可以星光熠熠如此，不單是國際知名的音樂家，甚至本地的聲樂家及演奏家，人數之多，亦是前所未見。
56億票房《長津湖》電影電影配樂師梁皓一：「香港人學貫中西，和內地人交往，我們懂得中國人的規矩；和西方人交往，我們又如魚得水。香港人，絕對有實力，協助中外的文化交流！」
4月7日晚所演出的西貝遼士第五交響曲，香港樂迷並不陌生。前總監艾德敦演出多次，慶祝建團百年的倫敦交響樂團也在港演過。但在約菲棒下，演出予人煥然一新的感覺。
在海外4星期，突破式的樂聞一個接一個。林樂培、郭利民相繼離世，香港兩個樂團也有人事變動或物色總監。
在新冠疫情下，何時復常也許是未來總監們的主要考慮之一。
香港旗艦樂團約請本地卓越作曲家譜曲，以其藝術優勢，為新作品提供演奏平台，合情合理。綜觀全世界，絕大部分樂團委約新作品的，如非國際頂級作曲家，就是當地作曲家。
7月1日正日晚上原定在紅磡體育館的大型演出，結果受颱風「暹芭」突襲，遺憾被迫取消。翌日下午風勢減退，同樣慶回歸的香港管弦樂團樂季壓軸演出如期晚上舉行。
走進久違了的香港文化中心，一種冷清的感覺撲面而來。儘管面對零星聽眾，港樂近百樂師保持高度專業。指揮一職由4位樂手客串，演奏前作講解及示範，過程一絲不苟。
香港大會堂1962年開幕前，不少音樂會都在陸佑堂舉行。一個重要的原因是當時港大校長賴廉士（Lindsay Ride）酷愛音樂。
1997年出生於廈門的鋼琴家牛牛，因為疫情關係近兩年的國際巡演幾乎全部停擺，曾經的習以為常，原來竟真的不是理所當然，他有何深刻體悟？對音樂有何影響？作為一位古典鋼琴音樂家對跨界又有何看法？
演出、隔離兩者沒有衝突，最後還是看個人的選擇。
我等香港樂迷首次有幸觀賞李大爺指揮功架，是1986年，而且是連續兩次演出截然不同的曲目，真是耳福不淺。
最初說黃昏前後考慮取消8號風球，以為演出還有機會進行。可是先後改為晚上取消及維持到午夜。作為聽眾，音樂會取消，退票了事。但作為演出單位，血本無歸之餘，還要安排退款。
