「粵劇是我的生命，我的修行」——專訪粵劇演員梁非同

江山代有才人出，各領風騷數百年。上一輩的粵劇人，大部分是戲班紅褲仔出身的，粵劇20年一個世代，粵劇環境不斷改變，如今新人輩出，多是學院培訓成才的……

去年3月，在葵青劇院演藝廳觀賞2025香港藝術節節目「三年粵歷三百年‧始——《武松》」，《武松》少有以古腔全本演出，是次演出由粵劇前輩阮兆輝親自整理劇本，藍天佑飾演武松，潘金蓮由鄭雅琪及梁非同分飾，西門慶則由黎耀威與譚穎倫分飾。中青代的演員同台演出古腔名劇，教人耳目一新，而年輕演員梁非同飾演潘金蓮，其扮相身段，也令人眼前一亮。

梁非同是土生土長的香港人，從小喜愛中國舞、跑步及跳繩，她功底扎實、練功勤奮，擅長演出武戲。雖然入行時間不長，梁已擔正演出了多部粵劇，曾於2022年《武俠》粵劇專場中，在折子戲〈風塵三俠結義情〉中演紅拂女；在新編粵劇《新胡不歸》（2023年）中演趙顰娘，其後又於《新梁祝》（2023年）中演祝英台；至2024年在《白蛇‧許仙情越千年》演白蛇，同年8月於《忠烈楊門》中反串演楊文廣。

及2025年，她參與創作劇《新龍門客棧》演出，該劇為創作劇，施製作發展有限公司班主兼總策劃施姐（彭美施）取得版權，將幾十年前吳思遠出品的同名電影，由杜詠心、李廷𩆨合作改編成新劇本，將香港武俠片搬上粵劇舞台，向前輩致敬，實在是大膽的嘗試。

短短幾年間，非同已在不同的劇目中作多方的嘗試，演出多個不同的角色，表現備受讚賞，亦取得不少經驗。去年6月間，在施姐的支持及鼓勵下，正式成立「非同劇團」。

籌備多時，非同劇團推出首齣新編粵劇《安國紅玉》，將於2026年3月初上演。

訪問那天，相約在非同劇團的工作室會面，四面都是鏡子，坐在長桌的一隅，我們聊將起來，話題當然離不開粵劇，從她的名字說起，談了個多小時……

扎根粵劇緣早種

梁非同的名字非常特別，予人「非同凡響」、「非同小可」的聯想，原來並非藝名，而是父親為她改的，亦有所寄寓，「父母希望我可以過非同一般的人生，不同波逐流。」她與粵劇結緣，主要是因為父親喜愛文學，也想她學好中文，除了念唐詩宋詞，還給她聽和看唐滌生先生的作品，例如《帝女花》、《紫釵記》。

在父親循循善誘下，早在小五、小六的時候，她已經開始愛上粵曲，「風行唱片附有曲詞，唐滌生所寫的曲詞，辭藻華麗，意境優美，戲曲中亦有很多典故……我喜歡粵劇的故事內容，也喜歡優美的旋律，如《妝台秋思》、《春江花月夜》等。」隨着年紀漸長，遇到不明白的曲詞、典故，她開始懂得去查字典，逐步透過任白的經典戲寶，徐徐走進戲曲的世界。

就從那時開始，她就萌生學習戲曲的念頭，「我很想做一個戲曲演員，步入這個唯美的古典世界，在舞台上表演，無論是『唱、做、念、打』，對我都很有吸引力。」

中四時，機緣巧合，非同走進八和粵劇學院的青少年粵劇演員訓練班，17歲就參加八和會館的粵劇新秀演出計劃，開展她的粵劇之路。父母從沒想過女兒會做戲曲演員，但卻很開明，一直支持她學戲，但要她好好完成正規的大學課程，「他們要求我學習態度要認真堅持；舞台表演要盡心盡力。」

中學畢業後，她考進香港城市大學念文化及遺產管理學，「由於我一直期望做戲曲演員，念大學時也想修讀相關的課程，學習文化歷史，學習如何策展，以至推廣文化。」下課後，她往往要拖着一個行李箱，準備去練習粵劇。

隨後，非同走進香港中文大學，修讀文化管理碩士，2017年畢業，為了圓夢，她考入演藝學院修習中國戲曲高級文憑（粵劇表演），2020年畢業。

她曾到過北京深造，學習京劇、川劇，藉以吸收不同的養分。從城大到中大，她選讀的課程都跟文化有關，「我覺得要懂得文化理論，可以有更多角度去欣賞藝術；而讀演藝，也想對舞台製作，多加了解，最終都能應用在戲曲表演上。」一路走來，她的學習方向，都聚焦於粵劇。

她帶藝投師，在演藝學院渡過兩年的校園生活，「學院已編好課程、安排老師，我可以規律地安排每一天的學習進程，充分運用學院的空間和資源，還可隨時練功。」她認為粵劇功架，必須由老師親身傳授、指正，回望過去的學藝歷程，她特別感謝前輩、老師的支持鼓勵，以及他們口傳身授的演出方法和心得。

她強調，這是個難得的學習機會，除了戲曲學院的同學，她還可以認識到其他學院，如戲劇、舞蹈、音樂學院的校友，擴大自己的圈子，個人的得着很大。

演出經驗永難忘

梁非同十多歲開始踏台板， 2015年，才不過20歲，已首嘗當全本戲的主角，「2015年在《朱弁回朝》中首次擔正，演飛鳳宮主，那是『粵劇新秀演出』，藝術總監是燕姐（尹飛燕）。我戰戰兢兢地完成整個演出，其中有一幕講述與男主角朱弁分離，是半小時的文場戲，對當時的我是一大挑戰。」

在戲曲學院時，最難忘的演出，就是2020年的新秀演出《桃花湖畔鳳求凰》，她扮演朱丹鳳，也是由燕姐當藝術總監。當時正值疫症爆發期間，他們照常在舞台演出，但現場沒有觀眾，幸而有錄影存檔。

此外，2019年西九戲曲中心開幕，她參與經典名劇《再世紅梅記》的演出，在戲中演絳仙，同台演出的還有陳寶珠、梅雪詩、尤聲普等名伶，「跟一班殿堂級的前輩同台演出，已經是一種光榮，可謂畢生難忘。」

當時由仙姐（白雪仙）擔任藝術總監和導演，「我能夠耳聞目睹仙姐的講解示範，理解她怎樣去演繹李慧娘這個角色，如何去詮釋這個故事，感覺很不一樣，好難得。」

仙姐的態度一貫認真嚴謹，親自策劃整個演出，不斷推陳出新，以創新的舞台效果提升全劇的感染力。「我感受到前輩對藝術的態度，他們非常珍惜自己的藝術生命，也極之重視自己每一次在舞台上表演粵劇的機會，於我啟發良多，實在銘感於心。」

2022年底的《武俠》粵劇專場，非同在〈風塵三俠結義情〉中飾演紅拂女，展現高難度的對打，台下觀眾擊節嘆賞，掌聲連連。

話雖如此，在表演生涯中，她也曾經受過傷，「有次練靠把戲《楊門女將》時，從高枱上翻下，因為一時不集中，手肘先着地導致骨折，需要接受手術。手術後，手臂初時腫得像豬蹄，不能伸直。」受傷時為3月，而演出將於7月舉行，「兩個月後手臂能伸直，我便急不及待恢復練習，幸得王惠玲老師為我多加的教導排練，終於順利完成演出。」

豐富積儲在觀摩

學粵劇，必須練習各種基本功，還要學演戲和練唱歌。入行後，常常早上排練、晚上演出，時間表排得密密麻麻。然而，她樂在其中、不以為苦，連閒暇活動也與粵劇有關，例如去觀摩前輩的演出。

她坦言，自己邊學邊演，「我正在成長的階段，不停看戲好重要，觀賞到老倌將最好的一面，在舞台上發揮出來，實在好有啟發。」

「我經常站在『虎度門』看戲，演繹同一個角色，不同的前輩也有不同的方法，無論是人物性格的定調，或是節奏的處理，不盡相同，演出的效果亦有所不同。不斷的偷師，吸收養分，融會貫通，就可以內化成自己的東西。」她拈一齣花旦的「考牌戲」──芳艷芬（芳姐）的《洛神》為例，「除了觀看電影《洛神》，也曾看過多次舞台演出，亦請教過不少前輩演繹這個角色的心得。」

她接着說，「唐滌生先生的劇本寫得很好，刻劃甄宓的內心掙扎非常深刻，她不可能反抗曹丕，但懂得運用才智去拯救曹植，作為都市的女性，我們比較獨立、也很堅強，但古代女性比較溫婉，曉得如何自我保護、在依附男性而活的空間中掙扎求全，談何容易？」透過演繹這些角色，她會嘗試去理解古代女性，也會重新審視自己的處境；藉着演戲，不單只可以豐富自己的認知，還會帶來反思……

非同透露，武打戲可以靠練功練回來，文戲則更講究人生經驗，最大的挑戰就在於詮釋人物、理解曲辭，塑造角色的內心世界，準備功夫不少。「我的人生歷練比較少，有時未能與角色同步，從她的角度去理解曲詞，我要花更多的時間去了解人物。」不同的劇本，不同的角色，帶來不同的考驗，她會看書，蒐集資料，了解當時的歷史、人物的背景……

「前輩經常說，多看、多學、多唱、多問、多反思……實在是至理明言。我要經常保持謙卑之心，stay humble！」她承認自己正在學習階段，仍有進步空間。

「在唱腔方面，我仍須繼續需要去進修，我也有很多很好的老師，一直陪着我，幫我鍛鍊。」她現時跟隨朱小冰老師，學習粵曲發聲和演唱技巧；至於在武打方面，多年以來，她師承王惠玲老師學習身段武場。此外，為增強本身的文化修養，她也多讀文學、歷史方面的書籍，以豐富積儲。

多方嘗試求突破

身為粵劇演員，非同認為粵劇就如所有藝術媒體一樣，如同一面鏡子，透過這面鏡子，既可以反映自己的不足，也可以映照出劇本內容、人物角色，可以折射出個人的信念、人生觀，甚或照亮自己的人生。

她也樂於作新嘗試，2020年參與學生電影《破曉》的演出，「我記得第一次當電影女主角，演茶餐廳老闆的女兒，也是一個特技演員。我有粵劇根底，在動作方面得以配合這個角色。這就是所有藝術的基本功！」

2021年，她在舞台劇《老公~你好悶呀！》中演新婚妻子，此劇改編自百老匯經典Barefoot in the Park，故事講述一對新婚夫婦初搬新居，跟母親以及鄰居之間發生的風波趣事。「演舞台劇，肢體語言對我來說，已經是一大衝擊，不能像演戲曲般程式化，還有，我很開心可以跟區嘉雯結台緣，她教會我好多演話劇的知識，例如念對白高低，說台詞的節奏，還要將情感融入語氣中。」

其後，她在《新胡不歸》（2023）演趙顰娘，也是妻子的角色，與飾演文萍生的王志良有很多內心戲。每一種嘗試都會獲得不同的經歷，能使日後的演出更得心應手。

去年，非同的演出甚多，除粵劇外，她還參演了其他的舞台劇，如1月的《阿茜的誇啦啦救國夢》，此劇取材自布萊希特的劇作，是一部戲劇戲曲的跨界舞台創作，由毛俊輝構思改編及導演。全劇採用了布氏的「異化效果」演繹手法，將傳統粵劇活用於敘事的過程中，希望帶給觀眾與眾不同的劇場經驗，她認為這是個很好的嘗試，參與其中，也學會了不少舞台知識。

至11月，她也有份參與進念二十面體的實驗南音粵劇《頂頭鎚》的演出，這齣摩登粵劇，由胡恩威執導，改編自陳敢權的原著劇本，也為她帶來新的體驗。

演藝生涯遇伯樂

非同自言在演藝生涯中，最幸運是遇上施姐（彭美施），「她絕對是我的伯樂！我們第一次結緣，就是2022年底的《武俠》粵劇專場，她很認真用心，非常重視紀律，為劇團建立一個嚴謹的制度，排練特別多，既有導演，也安排富有經驗的老師當藝術指導。她希望我們肩負一份使命感，將最好的粵劇傳承下去。」

這幾年來，彼此合作無間，她比較難忘的作品，就是在《新梁祝》中演祝英台，「我本身的性格跟英台相近，敢作敢為，女扮男裝去讀書……編劇李廷𩆨安排，在〈十八相送〉這一段戲，梁山伯已經知道英台是女兒身，最後山伯說『賢妹珍重』……台下觀眾譁然，轟然雷動，我仍記得當時現場的反應。」

至去年6月，在施姐鼓勵、支持和推動下，創辦非同劇團。「施姐認為我只當演員，實在不足夠，她鼓勵我要擴闊眼界，認識製作、學習行政方面的工作。」

所謂三十而立，非同就在30歲，便成立非同劇團，「年輕有年輕的好，有時間去學習新技能，有時間去pick up，而且我覺得始終有一天，我應該要獨立，將藝術眼光放遠，確立自己方向與動力，營運劇團可以建構個人的mission（使命）與vision（願景）。」

「我們要秉承施姐一向的宗旨，審慎地製作，認真地排練……另一方面，就是think outside the box，跳出傳統思維的框框，以創新、非傳統的方法去策劃故事、詮釋人物，不斷去挑戰自己，就像施姐，每重演一齣戲，她都要求全新的演繹。還有，就是work as a team，劇團是屬於大家的，teamwork好重要，一起合作、一起去分享、一起去經歷……」她深信，成立劇團，大家群策群力，便可逐步向目標邁進。

近年粵劇的演出，舞台設計不斷推陳出新，燈光設計日漸講究，不再單靠實體布景，舞台藝術科技（Art-Tech）的應用，亦日趨成熟，「此乃大勢所趨，每個時代的作品，也可反映那個年代的大環境，無論是題材或呈現的手法，現時引入AI之助，在舞台效果上有更多變化，如《新龍門客棧》。」非同認為若能善用科技產生舞台新效果，就會令整個製作有所提升，將故事更好地呈現出來，為觀眾帶來更好的感受，反之，若不能善用，就會變成畫蛇添足。

談到將於3月上演的《安國紅玉》，原來在非同劇團成立之初，已開始構思，非同笑着說：「梁紅玉擊鼓退金兵的故事，塑造了紅玉英勇果敢、文武雙全的形象，相信大家都耳熟能詳。我選擇紅玉，是因為她本身是一個領軍人物，剛剛切合我的身份，劇團成立後，我也是擔任領軍的職位，二者的身份不謀而合，劇團第一炮推出首齣戲，期望帶給大家第一個印象──非同就是劇團的領軍者，而且是文武雙全的。」劇本由杜鳴心負責編寫，主要刻劃梁紅玉如何影響韓世忠，以及他們與岳飛之間的關係……以不同的結局，留給觀眾思考的空間。

「我期望在舞台上演出一個角色，讓觀眾離開劇場後依然能夠回味，能夠透過我演繹的人物有所反思，這就是我對粵劇的初心。」她如是說。

非同希望大家繼續支持粵劇，「為了吸引更多年輕觀眾入場看戲，引起他們的共鳴，我們會盡力加多一些新嘗試和新的表現方法。」大家且拭目以待。