1923年，高劍父在廣州創立春睡畫院時，或許未曾料到這方偏安一隅的畫室，會在日後百年間成長為中國畫現代化轉型的重要搖籃。2026年盛夏，深圳市關山月美術館「別開新徑──春睡同人藝術研究展」以50餘件精品與大量珍貴文獻，分「春睡先覺」、「古韻新繹」、「行吟救國」「江山新鑄」四個篇章，完整還原了高劍父及其門人在不同歷史時期的藝術探索，將這段跨越半個世紀的嶺南藝脈徐徐鋪展。其中最引人注目的，當屬高劍父首徒劉群興《唐明皇擊球圖》手稿與80歲重繪花瓶真跡的首次同台亮相。
一個畫派的革新基因
展覽「春睡先覺」篇章回溯了春睡畫院的創立根基。高劍父承襲居廉「撞水撞粉」古法，卻率先提出「折衷中西、融匯古今」的藝術主張，以「筆墨當隨時代」打破傳統國畫的固有桎梏。作為高劍父首徒，劉群興自幼與高家為鄰，因家道中落曾為書僮，卻因主人賞識，在藏書閣中初窺《天工開物》，為日後將國畫技法融入廣彩陶瓷埋下了伏筆。
一隻箭壺與一個時代的迴響
在「古韻新繹」展區，劉群興《唐明皇擊球圖》手稿與80歲重繪的花瓶真跡並排陳列，跨越半世紀形成無聲對話。1915年，他仿宋代李高筆意，以康熙五彩設色，將唐明皇與皇族子侄策馬擊鞠的盛景繪於陶瓷箭筒之上。畫面以唐明皇為中心，胯下駿馬、手持鞠杖，縱馬爭球的緊張氛圍透過人物聚散、馬匹開合的構圖處理撲面而來。據考古實證，中國馬球活動記錄早於西方，這件作品恰好以藝術方式迴響了這段被忽略的古老歷史。
該作由大買辦馮耀卿攜往美國三藩市太平洋萬國博覽會，一舉奪得金獎，將嶺南國畫氣韻與廣彩工藝推向世界舞台。據兒子劉致遠講述，獲獎後，劉群興以60個大洋在廣州磎頭購置700坪土地，建成陶瓷試驗工廠。解放後，這裏被廣東省輕工業廳借用，成為廣東陶瓷研究所的前身。
80歲高齡時，劉群興再繪《唐明皇擊球圖》花瓶，以白描手法勾勒，筆致細膩而神采煥然，人物駿馬活靈活現，重塑了當年箭筒上的擊球盛景。
同門情誼的溫暖注腳
展覽還記錄了抗戰時期春睡同人以畫筆救國的擔當，以及新中國成立後投身現實主義創作的轉型歷程。其間一幅作品尤為動人——關山月、黎雄才等同門弟子為賀劉群興94歲大壽合繪之作，筆墨之間流淌的不僅是深厚的藝術造詣，更是跨越半個世紀、歷久彌新的同門情誼。
從高劍父的「春睡草堂」到劉群興的廣彩工廠，從三藩市萬國博覽會的金獎到關山月美術館的今日展覽，這條綿延百年的藝術脈絡，始終貫穿著「折衷中外，融會貫通」的精神。劉群興將《唐明皇擊球圖》從紙本畫稿移植於瓷瓶之上，正如春睡畫派將傳統國畫根植於時代土壤之中──變換的是媒介與載體，不變的是那份永不停歇、生生不息的革新之心。
