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米奇在2005年鯨吞彼思，2009年買入漫威，再在2012年收購盧卡斯影業，一氣呵成，7年下來，把多個標誌性的電影IP盡收麾下。三者當中，又以盧卡斯一役，風險最高。

以電影《末代皇帝溥儀》（1987）獲得奧斯卡最佳原創音樂獎的日本作曲家坂本龍一，3月28日在東京因癌病逝世，享年71歲。中國外交部發言人毛寧對坂本龍一去世表示哀悼。

雙重標準，真是港式世界公民論的核心元素，相當站不住腳，也無比「怪異」。但用在嘲弄或批評自己的國籍和同胞上，卻如此理直氣壯，正義凜然，仿如站在虛浮無根之高地上的道德判官，着實令人speechless。

與一般消費者經常接觸的產品不同，電影這體驗品是要消費者試過才知道是否喜歡，口碑尤其重要。由行內翹楚提名和投票選出的奧斯卡獎，還是保證中的保證嗎？

這幾年來，奧斯卡得獎電影的娛樂性大減，政治意識的正確性大增。變成許多著名的大製作，以無法或無心成為奧斯卡競選電影為榮。

Drive My Car，由別人來為自己開車，這樣平凡不過故事，有什麼賣點呢？充滿哲理的對話，怎樣在銀幕上展現出來呢？

韋史密夫掌摑嘉賓這場八卦鬧劇，最諷刺之處是發生在據說第3次世界大戰已經展開序幕的時候。是韋史密夫的老婆頭髮脫落重要，還是屠殺烏克蘭人的戰爭新聞重要？

公開隆重場合的談吐和禮儀相當重要，既投射出個人素質之水平，也是自身社會背景的縮影。本文透過對本次94屆奧斯卡的掌摑怒斥事件，以及第50屆金馬獎的懟人事件之具體分析，探討背後所蘊含的問題及思考。

在政治籠罩香港的新時代，保持自己的良知善性，以及相信這片土地依然有不少好人，是令自己生活好過的處方吧！

只浪跡天地沒有用，應該與BLM在洛磯山下會師，成立一個革命根據地，最好在加州內華達邊境，自立為一個人民共和國。這才是積極進取的態度。

新冠病毒疫情在內地受控，十三屆全國人大三次會議將於5月22日在北京召開，這是內地政治生活的年度大事。另一邊廂，美國的確診人數已破百萬，疫情令人擔憂，不僅奧斯卡改變了電影參選規則，連眾議院也暫不復會了！

公路電影即如人生，遇上的人和事談不上理由，要找的路找不上，又停不了在計劃裏的一個站。錯過了什麼，纏上了什麼，發現了什麼，都不是荷里活式電影中有計劃有組織的書寫；那是一個沒有預習的旅程。

這麼多年來，李滄東從未停止對社會、人性和弱者的反思，據說新作《燒失樂園》就是借村上春樹的原作，探討韓國社會日趨嚴重的階級分化和矛盾，實在讓人非常期待在香港上映後觀眾的迴響。

紅氈上的浮誇，跟電影裏的辛酸與卑微相映成趣，唯一是增加了電影作品的疏離感，以及所謂「夢工場」的虛幻魅力。

好的劇本便是這樣子，怎會告訴你，“Live happily ever after”？

紀錄片深入人性，發掘生活，有時研究了一個題材多年，搜集過多方資料，到達現場卻會發現一切都不一樣。