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「複刻」二字加上引號，那是因為音樂會只演開場貝多芬《艾格蒙》序曲和下半場柴可夫斯基第五交響曲，中間《皇帝》鋼琴協奏曲則改為同樣是貝多芬的《合唱幻想曲》，音樂會也以該曲為主題，跟複刻完全拉不上關係。

胡適筆下的「差不多先生」，看來西方也有不少。

香港兒童交響樂團演得有板有眼，弦樂和木管都表現良好，定音鼓也精準，只是圓號稍為緊張，但全團在節奏與全奏掌握得宜，我等亦為小小音樂文化大使們鼓掌鼓勵。

亞洲青年管弦樂團在港的兩場演出都予人眼前一亮的感覺。首席指揮巴斯蒂安以簡約但高效領奏來自12個國家和地區樂手。當中，喜見海峽兩岸及港澳樂手超過60人。

8月11日晚在賽馬會演藝劇院舉行的首演，氣氛熾熱。在座賓客，包括一眾導師們，都熱切期待烘培出的音樂盛宴。音樂會演出的3首作品，各有不同意義，背後藝術團隊的功勞，值得一讚。

「第一屆香港國際半音階口琴大賽」4月3日假香港大會堂正式揭幕，由來自本港及世界各地好手同場較勁，並舉辦一系列工作坊及展覽等公眾活動，讓本港市民瞭解半音階口琴這個獨特的多功能樂器。

第二屆香港國際指揮大賽經過3輪競賽，來自委內瑞拉的Rodolfo Barráez、台灣的吳曜宇及以色列的Mikhail Mering，擊敗其他對手，獲得前三名。

當年卡拉揚正值音樂事業的高峰期，在音樂界可謂無人不識。作為手執樂界牛耳者，他在最忙碌之時仍帶領維也納愛樂樂團作40天世界巡演，香港作為其中一站，不能不說是樂迷福氣。

走進久違了的香港文化中心，一種冷清的感覺撲面而來。儘管面對零星聽眾，港樂近百樂師保持高度專業。指揮一職由4位樂手客串，演奏前作講解及示範，過程一絲不苟。

近日的一張錄音，聽後就覺得充滿亮點。所言者是當今天后級次女高音塞西莉亞．芭托莉，演出18世紀下半葉，由莫扎特到貝多芬等4位作曲家，專門為女聲獨唱炫技而創作的作品。

如鋼琴家張勝量（牛牛）所說：「我們沒有退路或小路，只有前路。」香港身處樽頸，前路，要嘛內地化，要嘛國際化，不可鵝行鴨步。但願香港人一起發奮，多些國際優才，如牛牛的級數。

教育者應該主動地去尋找和開拓那些屬於他們的浩翰天地，但怎樣才可讓人進入心流狀態，獲得最優的學習體驗？

上世紀七十年代香港經濟起飛，為許多藝術表演團體提供了職業化的條件，但民間自行營運的藝團呢？

場刊作為音樂會的一份記錄，也有說翻閱紙本場刊是台上演出的伸延，更是演後拿在手中帶回家的一項記憶。

香港青年樂團舉行成立音樂會，港樂第一副首席梁建楓任總監，雲集年輕精英樂手，展現青春的音符。

德國音樂家柏鵬不懼隔離14天遠赴香港，要在疫情困境中演奏幽默而充滿力量的作品。

行佛所行：良言一句三冬暖。

在多瑙河上遊船河當然是愜意的：船走得很慢，兩岸景色盡收眼底。

我僅僅去改變我自己，然後作為一個榜樣，我可能改變我的家庭；在家人的幫助及鼓勵下，我可能為國家做一些事情。然後，誰知道呢？我甚至可能改變這個世界。

韓德爾的《彌賽亞》，從頭到尾都有優秀的金嗓子。不過負責唱最高潮的，是擁有鑽石嗓子的女高音。可是，眾多鑽石嗓子中，給我印象最深的是香港某兒童合唱團的一群女孩子。