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譚盾現任美國著名的巴德學院音樂學院院長,是少數在國際音樂界享有盛譽的華人作曲家和指揮家。(康文署圖片合成)

譚盾的東方和西方

中央明確支持香港發展成為中外文化藝術交流中心,譚盾認為,香港是一個世界文化融合的都市,完全有條件在這方面做更多事情,發揮更大作用。似乎,他已有新的大計?

進入20世紀,經過巴托六首以及蕭斯周光蓁塔科維奇弦樂四重奏、鋼琴三重奏等,室內樂成為表達時代與作曲家內心語言的範式。(作者供圖)

停不了的室樂首演

其中最膾炙人口的《香夭》,開場時由二重唱在台前演出,之後則反過來,四重奏在台前、二重唱在台後,效果新穎。全曲八章以鋼琴獨奏作間斷,也有一段關於敦煌的獨白,表達音樂會副題「於濁世中尋找心能安住之處」。

易卜生名劇《皮爾‧金特》中的配樂曾被作曲家格里格(Edvard Grieg)改編成兩套組曲。(Mac Moc Design)

推陳出新 多采多姿

18世紀中葉以後,古典的組曲沒落,但把短曲連接起來的作曲技巧卻以新的內容冒起,莫扎特、貝多芬和布拉姆斯等都寫過許多舞曲(Dances)和小夜曲(Serenade)。

巴赫在萊比錫時,6首用作教材的《帕爾提塔曲》曾引起極大震動,因為不但技巧艱難,內容之精彩亦前所未聞。(Pixabay)

鋼琴組曲 百聽不厭

舞曲在巴赫的組曲中,已從舞蹈轉變為感情變化的詩篇,從娛樂性或者宗教儀式的音樂蛻化為具有高度對位和複調技巧的純音樂;它們不再是舞曲的組合,而是音樂語言十分豐富的整體。

德國萊比錫的聖湯瑪斯合唱團成立於13世紀,其中一位最著名的領唱就是大名鼎鼎的巴赫。(Wikimedia Commons)

多產作家 曲曲傳神

巴赫帶領教堂合唱團每星期根據教曆唱不同的cantata(清唱劇),部分作品流傳至今,許多動聽的聖詠調後來更改編成鋼琴曲,甚至流行音樂也採用它們的旋律。

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