訪談錄

港大校長張翔認為，中國被「卡脖子」就是因為源頭創新還有差距。這主要在於基礎研究，而又和一個學校的沉澱是有很大關係的。「港大在這方面有很多年的優勢，我們也願意把這個優勢帶到大灣區。」

正在演藝學院戲曲學院修讀粵劇高等文憑的梁心怡、音樂學院首位主修豎琴的碩士生陳子洵，對於學習藝術有什麼想法？他們又認為在演藝的生活有什麼得着？

梁振英在接受秦玥專訪時指，香港的發展空間因為「前海方案」變得更大了。他以金融業和航運業舉例，香港要做的不僅是擴大已有業務門類，還要開拓一些新的門類，完全可以利用前海平台「做強做全」。

新任律師會會長陳澤銘接受秦玥專訪時指出，只要我們好好利用《基本法》給我們的人權保障、投資便利，再配合國家的發展，對香港的律師來說發展無可限量，不需要擔心《國安法》會帶來什麼影響。

現時於香港演藝學院執起教鞭的黃俊達認為，「劇場是要喚醒大家思考，而教學是重新啟動演員對世界的好奇心，幫助他們尋回希望，表演藝術就是想給人帶來希望。」

在影視劇當中我們都對廉政公署請你喝咖啡耳熟能詳，這個典故從何而來？廉政公署又如何策劃他們的教育工作？鮮有接受傳媒訪問的廉政專員白韞六表示，他們從幼稚園開始，讓小朋友培養廉潔守法的觀念。

廉政專員白韞六透露，廉署每年收到約2000多個貪污舉報，除了資料非常少到影響調查，大部分都會跟進。至於社會有聲音指ICAC成了「隱形公署」，白韞六表示自己盡能力和傳媒溝通，無奈法例限制無法透露太多。

選舉委員會9月舉行界別分組選舉，提名期在周五（6/8）展開，為期7天。廉政專員白韞六罕有接受傳媒專訪，指出廉署跟貼立法過程，了解法例要求，並已對一些新增的社團組織特別加強一些宣傳教育。

警務處處長蕭澤頤接受內地傳媒專訪時指出，上任的首要任務是維護國家安全，然後才是保持警隊內的溝通與保護同事，希望用一個剛柔並濟、恩威並施的方法去履行職責。

鄭志剛致力將國際頂尖藝術及人文內涵融入商業發展，目標是形成獨特的人文藝術商業生態圈，孵化當代的藝術家、設計師和建築師，同時與商業相結合，將文化藝術生活化。

長袖善舞背後，周教授是粵劇藝術愛好者，更是已故粵劇大師林家聲博士的入室弟子。師父的藝術修養、人生哲學、待人接物的態度，對周教授影響深遠，同時令他確立推廣藝術文化發展的決心。

歌唱家的挑戰從來不少，阮教授認為成功一半靠天分，四成是努力，餘下一成是運氣。她自言是幸運兒，在投身藝術事業的路上獲得很多人的幫助和鼓勵，故此強調人際關係的重要，奈何香港的歌唱藝術文化未成氣候。

晃眼20多年，作為首個與演藝學院一同成長的校長，蔡敏志教授早與校內外的合作夥伴培養出協作默契，因此履新後能旋即投入已進行得如火如荼的連串課程檢討及改革工作。

楊漢源（William）入讀演藝學院前，從未受過舞蹈或編舞訓練。他說自己家境一般，但成長路上遇上很多意想不到的人和事，為他的事業生涯帶來徹底改變。

身兼影像導演/粵劇團創辦人及監製/講師/粤菜館負責人的黎宇文（Maurice），早在90年代已開始美國專欄作家Marci Alboher 2007年提出的"slash"生活和工作模式。

莊梅岩經歷了不少「旅程」，由《留守太平間》的無國界醫生到《教授》的大學教育，由《杜老誌》的夜總會到《短暫的婚姻》的婚姻，題材甚廣。她筆下的每個故事總蘊涵她對人性和社會的銳利觀察。

從青少年音樂課程至音樂學士（榮譽）學位，廖國敏在香港演藝學院度過的十年歲月，是其音樂事業歷程上重要的一章，塑造他成為國際音樂舞台上備受矚目的年青指揮家和鋼琴家。

自小醉心粵劇的戲曲學院學生梁非同，希望從前輩和師長身上學習功架以及尊師重道的傳統美德，而更重要的，是傳承戲曲文化。她和一眾戲曲學院學生象徵着粵劇的未來。

由於電影電視行業講求合作性，故此學院除了提供達國際水平的專門培訓之外，亦強調團隊合作和溝通。

35周年，校長華道賢相信香港演藝學院將繼續於本地文化生活擔當重要角色。隨着更多增建設施落成，以及裨益學生的教學計劃逐步落實，演藝學院的發展將更上一層樓。

劉雅麗和潘惠森教授均認為，日後可以增加校友於演藝製作節目的參與度，讓校友有更多時間與同學交流，讓學生從演出中獲得寶貴的實踐經驗。

龐倩渝說，基金會並非要帶領基層兒童脫貧，或孕育另一個知名鋼琴家郎朗，而是要為他們的生活帶來曙光。