樂樂新集

這次擔任獨奏的梁珮珊，是多年司職明儀合唱團首席鋼琴伴奏。從伴奏到主奏，而且是一首近乎10分鐘、技巧要求甚高的獨奏，難度不小。

手機或相機在藝術表演中的應用，是一個永遠講不完關於科技與傳統的話題。

在音樂廳拍照，可以還是不可以？這是香港各大音樂廳的一大問題。

李我講古風格自此一家，固然是天賦奇才，但也有後天的努力。

經過幾個月的籌備，一項名為「尋找你我他的皇都」展覽近日出台，將從前戲院商場內餅店、皮鞋、洋服等商舖，逐一改建為主題單元，有系統地展示昔日的皇都戲院。

陳培勳不顧戰火漫天，隻身北上入讀上海國立音樂專科學校。完成後在重慶的中華交響樂團出任低音大提琴手，其間結識李凌，為日後在中央音樂學院共事創造條件。

原名黎觀暾的黎草田，1921年4月20日出生於越南西貢市，明天正好是百歲壽辰。他的文藝人生，從抗戰歌曲，到電影、合唱，都記下時代烙印。

台上所有演出者全程戴着口罩演唱，連單獨在台右方的古鍵琴手也口罩不離。這大概是歌劇演出史的首次。各人迎難而上，勇氣可嘉。

上世紀七十年代香港經濟起飛，為許多藝術表演團體提供了職業化的條件，但民間自行營運的藝團呢？

在西九文化區「自由空間」觀賞別人演出後，赫然想起長路漫漫重走一遍。回到家裏已經是午夜，步行超過一萬步，可以接種疫苗了。

劉元生主政的11年，香港管弦樂團事無大小都由他關注拍板，包括選任音樂總監梵志登、開除林丰等，且看主席易帥後會否把樂團恢復以音樂藝術為先的管理。

香港藝術節以往的揭幕演出，大多以外國樂隊、歌劇擔綱。今年香港中樂團委以重任，另有風味，值得大家留意。

來自英國曼徹斯特的鮑力卓，擔任港樂大提琴首席30年。這次演出，對他、也對疫情後的香港，意義重大。

今年生肖屬牛，與牛有關的音樂在中、西音樂文獻中有哪幾首？

2000年後英國Meridian重新發行傅聰的錄音，那很可能是傅聰的最後一張商業錄音，距1959年首張錄音剛好40年。 

中國「鋼琴詩人」傅聰離開我們已經一段日子。2020年12月28日大師故去，他的離世結束了蕭邦傳統的關鍵一頁。

2020年香港十大樂聞選舉，結果一半是與新冠肺炎有關不樂的樂聞。但更感意外的，是那五則正面的樂聞。

趁2020年即將結束之際，以此文祝願百歲音樂長者們健康長壽，新的一年萬事如意。

疫情作為非常時期，電子場刊作為非常手段，那是可以理解的。但紙本場刊所擔任的角色，可以說是音樂會作為一個感官藝術體驗的一個組成部分，是現階段技術水平的電子場刊沒法代替的。

廣播界伉儷李我、蕭湘曾因廣播結緣，其後攜手走過70餘年。疫情下，二人在院舍足足「困」了一年，不過生活依然平靜溫馨，98歲高齡的李我先生更是精神不錯。

場刊作為音樂會的一份記錄，也有說翻閱紙本場刊是台上演出的伸延，更是演後拿在手中帶回家的一項記憶。

在限聚令再一次收緊下，萬幸「天空交響曲」音樂會如期順利進行。11月16日的首場演出，文化中心罕有地熱鬧，到場人士戴着口罩，彼此相認，猶如久別重逢，笑聲處處。

香港青年樂團舉行成立音樂會，港樂第一副首席梁建楓任總監，雲集年輕精英樂手，展現青春的音符。

大地產商豪擲幾十個億，保育一所位於黃金心臟地段的老戲院，幾乎前所未聞。所要致力重現的輝煌，具體是怎樣的輝煌？

對於樂師們被隔離14天，個人深表同情。既然被官方定性為「緊密接觸者」，他們亦無奈接受隔離事實。

香港管弦樂團近日因為一位樂團成員確診新冠肺炎，導致全體近百樂師被強行送至大嶼山竹篙灣檢疫中心隔離14天。在微信有人貼出樂團全體隔離後加了一句：「後台50多人也送隔離了」。事實是這樣嗎？

隨着疫情在香港紓緩，近日似乎不少音樂家願意來港隔離14天後演出。上周為香港管弦樂團新樂季揭幕演出的指揮廖國敏便是其中之一。

香港音專自1976年駐足南昌街校舍，禮堂、課室、琴房、圖書館齊集一層。

德國音樂家柏鵬不懼隔離14天遠赴香港，要在疫情困境中演奏幽默而充滿力量的作品。

現場音樂的鮮味兒，是不可能在家中或通過耳機重播而得的。

《大公報》與費明儀，固然源自她的二叔、前社長費彝民先生。大概不太多人知道，費明儀曾一度擔任《大公報》記者，採訪來港演出的傳奇女高音周小燕。

疫情阻礙香港音樂廳重開，隔離政策讓外國音樂家卻步，但為本地樂手提供機會。

對顧嘉煇的音樂啟蒙與成長，所知不多。本文嘗試從原始資料追溯其「前世」，以補充對其輝煌「今生」的認知。

港人來去匆匆，多少人會記得60多年前的璇宮戲院曾經是香港藝術文化地標，將中環、尖沙咀、銅鑼灣等都給比下去？

香港樂壇教父黎小田逝世，他早年與作曲家父親理念不合，努力走出自己的音樂道路。他創作力旺盛，一生寫下歌曲逾700首，集電影、作曲、製作和主持於一身，更提拔梅艷芳、張國榮等歌壇巨星，卻為人謙遜，充滿熱誠。

傳奇文化巨人周文中七八十年代推動中美音樂和藝術交流，也撮合兩岸的音樂奇緣。

《信報》的樂評，其實是沈鑒治的「今生」，至於前世，則原來早在五十年代已經開始，絕對是香港音樂評論的先驅。