話劇《父親》的故事內容簡單,主要是毛俊輝飾演一位患上老人痴呆症的老者。(香港話劇團Facebook)

憑着愛,不懼記憶的消失

老人痴呆症是本世紀全球人類的挑戰,比起其他危疾如癌症更難對付。病魔悄悄地來,不斷地、慢慢地蠶食人們的記憶、能力,甚至感情,照顧者容易心力交瘁,壓力重重,唯獨愛與親情才是良藥,給患者最後的支持和祝福!

位於觀塘翠屏道13號的香港歷史檔案大樓。(Wikimedia Commons)

香港歷史檔案寶藏

琦善這份奏折是香港開埠前一份很重要的文件,各位只要到檔案館提交檔案編號,這份文件很快便放在各位面前讓大家細讀。館內還有很多珍貴資料圖片,各位可先上檔案館的網頁搜尋,或許有意外的驚喜。

作者念一年級的西營盤第三街志強中學附小。

歲月驕陽之無聲

雖說好夢猶來最易醒,但我還是希望發發好夢,陶醉於美夢境界,醒來也是痛快依戀的。踏入中年,母親過世了,間中在夢中見到母親,和她閒話家常,恍如日昨,醒來依戀中帶着淡淡的哀傷。

筆者(前排左五)舉行一場紀念「五四」百年的教育沙龍,座無虛席。(灼見名家圖片)

五四晉百 文化再新

五四晉百,今年國家的外交內政,躋身列強,甚至是篤定已成為美、俄、中的三雄之一。但百年前後,人才在我國又要怎樣數算?是多還是少了呢?更重要的是,中國文化又要如何吐納,再創新篇章!

波氏的《維納斯與馬斯》(Venusand Mars)中優雅的愛神躺臥姿態,曾有無數女子包括藝評家嘗試模仿,結果不到兩分鐘就腰痛腳抽筋,結論是「不可能」!

愛與美感的追求

波提且利的女性都有她們獨特的氣質,空靈白皙,無論畫的是人是神還是聖,都帶一種飄逸的「仙氣」,好像活在她們自己的夢境中,自己的世界裏,不沾一點塵世氣息。

《權力遊戲》女主角逃亡到厄斯索斯並被逼下嫁當地的野蠻部落,希望能借助他們強悍的軍隊,重奪鐵王座。(Game of Thrones Facebook)

權力遊戲熱爆全球

《權力遊戲》已變成全球性的文化現象,熱潮並不只局限於西方國家。《權力遊戲》劇集原是一部史詩奇幻長篇小說,雖然內容虛構,不過當中有不少情節與歐洲歷史相近,我認為劇中利用聯婚來鞏固政治勢力的模式最為突出。

1974年林嘉華主持《少年警訊》電視節目主持。

少年警訊45周年

2018年春節前,習近平向少年警訊回信,感謝他們寄送的新春賀卡。由於得到習主席的「隆恩眷顧」,少年警訊也就一登龍門身價何止十倍,看來特區政府應趁今年少年警訊45周年機會大事慶祝。

五四運動為古老的中華大地帶來不少新思想。(Wikimedia Commons)

五四運動帶來的文化啟蒙

五四運動對於古老的中國而言,具有非比尋常的啟蒙意義。與五四運動相表裏的新文化運動,把近代西方文明總括為「民主」與「科學」,其中包括國家的主權、民主、法治、自由、人權、憲政、工業、科學、礦冶、水利等。

生命的運動、情感的形式,表現了舞蹈創作者的願望、意圖、期待和要求。(Shutterstock)

舞蹈哲學

編舞者以及舞者的表演,使符號化作品的呈現及有機的多重性。兩者皆毋須在現實的個人歷史裏,經歷過作品所敍述的情感和敍事的啟迪。

文革期間傅雷、朱梅馥夫婦(左)被迫害至死,其時傅聰(右)正身處歐洲。(維基百科合成圖片)

讀傅雷,見傅聰

中國很難找到像傅雷這樣的父親了,為教導孩子長篇累牘的寫家書,最長一封竟逾8000字,還是蠅頭小楷。當然現在的孩子也不可能像傅聰,受得了父親的語重心長喋喋不休。

電影和連續劇如果考究的話,那些細節都會出現在熒幕中,但有哪位觀眾會留意那些細節?(Shutterstock)

不能讓細節消失

細節在文學作品裏,是描繪人物的重要一環,細節寫得詳盡,可以突顯人物的性格,更不要說在事件發展中和對社會環境的描述了。沒有了細節,文學作品就缺少了生動和真實的感受。

著者在此專著的末後兩節,分別以「國父救命恩人」和「永恆的友誼」為題,闡述了飛南第與孫中山的深厚交情。(維基百科;澳門國際研究所)

飛南第與孫中山的關係

飛南第家族在1855年已創立一家商務印刷公司,並且替澳門政府印刷刊物,《鏡海叢報》這份中葡文周刊則始自1893年7月18日。在創刊號以「鏡湖耀彩」為題介紹孫中山在澳門行醫的事蹟。

在我們眼前呈現的是一幅絕佳的夫唱婦隨圖。(YouTube截圖)

精神貴族──楊絳

《我們仨》裏記敘一個美好知識分子家園遭受病魔毀害,記錄一段緣定三生的學問情緣,記下一位深情丈夫和孝順女兒,更重要的是讓我們看到一位內心海洋般豐富深邃卻又無比堅強的妻子母親……

異性相吸,同性相斥,居於社會頂層的女性精英,對旗鼓相當同性之審視比較,自是題中應有之義。(維基百科)

民國太太的江湖恩怨

冰心與林徽因,皆事業有成、婚姻幸福。若說「人有我無」,恐惟緋聞也。冰心和吳文藻的愛情屬於「一生一世一雙人」,而林徽因和梁思成的婚姻,卻前有徐志摩序幕,後有金岳霖插曲。

驚慄便是內心恐慌的擴展和投射,與其說是關於鬼神的,不如說是愛與不捨的反面與決絕。(Shutterstock)

驚慄之源

據史蒂芬京說,在他自己芸芸的小說作品中,《寵物墳場》是真正曾令他驚恐的,相信是來自他目睹家中寵物的橫死,女兒的悲傷,難以回答的提問和難以想像的失去。

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