對我來說，一幅能讓你驚喜，引起你的好奇和思考的畫，就是一幅好畫。翊瞳的畫正正就是這樣深深地吸引了我。

香港書展的入場人次從1997年約50萬攀升至2020年的100萬人次，這個數字是怎樣得來的？其中一個主要原因是兒童天地培養了一代又一代的大讀者。一年一度的香港書展已經成為孩子期盼的活動，成為美好回憶。

什麼時候我們的孩子能享有一所專屬於他們的博物館呢？如果我們的心裏沒有「孩子優先」這份對幼小者的愛護， 我們的文化和歷史如何得以傳承、發展和延續？

透過講述故事，孩子們一下子就明白了「和而不同」這個道理，學會了尊重別人，從小建立良好的人際關係，推廣至促進社會的和諧。

1922年新學制頒布後，除了印行語體文教科書外，內容也兒童文學化起來。文體兼採童話、小說、詩歌等，着重兒童的閱讀興趣。

1990年被列為UNESCO聯合國世界文化遺產的「基日島露天木建築博物館」區，在陽光明暗的交替轉換中，主要建築物閃耀着流動的銀輝，使人仿如置身童話世界的夢幻場景中。

《山海經》雖然是一本印製粗劣的圖畫書，但對於一個10歲的孩子來說，卻是一本「寶書」，可見書籍的插畫和有趣的內容對兒童的吸引力是如何的巨大了。

童真是可貴的，在這紛紛擾擾的俗世中，保存一顆童心，天真率性，談何容易？如果我們用孩童的純真視野看待奧運，那不過是一場全世界各族人民一起玩的遊戲，輸贏都一樣高興。

鏞記燒鵝創始人甘穗煇先生，我與他有數面之緣。 這位甘老闆一襲唐裝衫褲，身材瘦削，面容和靄，舉止溫文，倒有幾分書生的儒雅，不太像燒鵝老闆。