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首頁 文化 香港音樂劇40年的動人進化——我不敢命碰musical的六個原因

香港音樂劇40年的動人進化——我不敢命碰musical的六個原因

香港的舞台藝術活動,大部分是政府出資。我為政府服務20多年,主責協助「派錢」,哪好意思拐過彎,反問政府拿錢做藝術,如果用自己和朋友的錢,當然要考慮市場,所以,我歸納musical為「市場藝術」。

李偉民 作者: 李偉民
2020-11-28
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圖片:作者提供

標籤: Mohamed Drissi一水南天一舖清唱仙樂飄飄處處聞任劍輝何志平何非凡劉姥姥吳雨呂良偉四季劇場四川好人大殉情大狀王容易受傷的女人小明星岑偉宗張國榮張學友我們的音樂劇我和春天有個約會損兵折將星海留痕李居明林子祥林憶蓮柳毅傳書梅廣釗梅艷芳歌聲魅影歌舞劇殺豬刀毛俊輝淺利慶太潘光沛潘迪華白孃孃白蛇傳白雪仙盆菜瞽師杜煥粵劇特朗普紅樓夢紅線女羅敏莊羅文胡楓花開堪折直須折芳艷芬蕭芳芳進念遇上1941的女孩鄭君熾雪狼湖頂頭鎚顧家煇風中細路風雲香港音樂劇高世章鮑立黃霑
李居明的搞笑《粵劇特朗普》,可算是雜錦音樂劇?
李居明的搞笑《粵劇特朗普》,可算是雜錦音樂劇?
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「花開堪折直須折」,我的梨樹不開花;既然夢想無花,懶折枝,托着頭,故花瓶一直空着。

曾經喜歡音樂劇,達到迷戀級別。我像劉姥姥,音樂劇就像大觀園,這地方充滿巧妙。《紅樓夢》中的姥姥,滑跤倒地,尚可爬起來,我怕投資音樂劇後,會損兵折將,崩壞不起。30多年來,音樂劇跟我不斷擦身而過。吔,是它引誘我的。

音樂劇來自外國,叫musical theatre或musical,早期譯為「歌舞劇」,更貼切。純藝術人說:「哼,炒雜碎,音樂、歌唱、舞蹈、話劇、雜耍、特技,共冶一爐,像新界的『盆菜』,疊架橫豎,不矜貴。」觀眾說:「錯,一張門票,換來多款舞台甜品,總比藝術苦茶好。」

香港的舞台藝術活動,大部分是政府出資。我為政府服務20多年,主責協助「派錢」,哪好意思拐過彎,反問政府拿錢做藝術,如果用自己和朋友的錢,當然要考慮市場,所以,我歸納musical為「市場藝術」。這也好,如果成功,像《歌聲魅影》(The Phantom of the Opera),從1986年首演到今天,演出城市超過150個。我心目中的musical要「叫好又叫座」,虛榮誤我。

老婆是別人的漂亮,作品是自己的好。歌劇(opera)蔑視音樂劇:「你們歌曲的難度跟歌劇沒得比!」粵劇批評:「我們的功架要苦練數十年,你們只把戲劇演員拉上台,便是音樂劇!」音樂劇對着香港名劇《我和春天有個約會》,則說:「你們在話劇放入流行曲,不入流,只算music play(音樂話劇)!」

藝術界,熱衷於「正名」,對表演形式,嚴格歸納,但是,藝術的表達,是否真的需要「名不正,則言不順;言不順,則事不成」?

大約20年前了,香港演藝學院開辦了一個「音樂劇文憑課程」,老師是Mohamed Drissi,當時,課程在舞蹈系下面,但課程突然要取消,因為有意見認為musical沒基礎「獨立成家」,亦不必刻意培訓音樂劇人才,Mohamed於是去外面開了一間叫「The Hong Kong 3 Arts Musical Institute」,可惜的是當年的畢業生沒有出路!

最近,康文署主辦《我們的音樂劇The Originals》節目,高世章任音樂總監,香港小交響樂團演奏,還有四男四女的演員,既唱且演,向香港過去40年的音樂劇目致敬,音樂由高世章「敬老整容」;我一面聽,一面百感交集,那些都是美麗回憶,當年同看的親友,有些已離世,人都走了,但甜茶未涼。高世章和他的填詞搭檔岑偉宗,好像七十年代樂壇作曲和填詞的「絕配」顧家煇和黃霑,他們不遺餘力推動香港音樂劇,叫人感動;但是,有規模的音樂劇,花費不菲。高世章在台上呼籲:「希望有錢的商界參與其成!」

六大音樂劇

粗疏來說,音樂劇有六大品類:

  1. 點唱機音樂劇(jukebox musical) ——歌曲不是原創,只是把現成的歌曲放在一起,從市場學來看,因為歌曲已有賣點,容易找觀眾。高志森常用這個方法,包裝梅艷芳、張國榮等的名曲。
  2. 文本音樂劇(book musical) ——先有話劇劇本,再加音樂及填詞配合,出現一個以戲劇為主的音樂劇,這方式在香港較為流行,如《一屋寶貝》。
  3. 原創音樂劇(original musical) ——所有決定由音樂總監omakase(「廚師發辦」),有些劇作家不悅,覺得主動權被音樂奪去。
  4. 樂與怒音樂劇(rock musical) ——音樂以流行原創音樂為主,特別是rock and roll或電子音樂,創作者未必是一個人,可能是一隊樂隊或一群作曲家。最著名的是Jesus Christ Superstar(《萬世巨星》)。
  5. 概念音樂劇(concept musical) ——他們多是抽象表達,故事性不強,探索一些人生或宗教議題。這些冷門形式,在香港並不流行。
  6. 雜錦音樂劇(revue或compilation musical) ——同樣是故事性不強,但revue以娛樂為主,有歌舞表演,甚至「棟篤笑」,拉雜成軍。2019年,歌星林子祥在紅館搞了一個LAMUSICAL,算是這類東西。此外,李居明的搞笑《粵劇特朗普》,可算是這種musical?

香港過去的40年,musical的路又是如何走過來?

2019年,歌星林子祥在紅館搞了一個《LAMUSICAL》,算是雜錦音樂劇。

「歌星自演音樂劇」

在七十至八十年代初期,娛樂界的歌星,在外國看了音樂劇,心懷抱負,用私房錢以自己為主角,搞唱和演於一身的創作。當時年紀小,沒有看過1972年潘迪華的《白孃孃》(很有氣質的男主角鮑立最近病逝)、1982年羅文的《白蛇傳》亦未看過,他1984年的《柳毅傳書》,有幸欣賞,它以廣東小曲為主,坦白說,沒有驚喜,雖然認真,但是像電視台的歌舞製作。

「西劇中演」

簡單的製作方法,便是搬外國的musical,將價就貨,由本地演員用英語或廣東話重演,觀眾可望餅充飢,演員戴金色假髮,看似「習作」,最常見的是The Sound of Music(《仙樂飄飄處處聞》),因小朋友愛看。

「歌唱話劇」

先弄好話劇劇本,然後按照需要,加進歌曲,好處是音樂處理容易,也不用聘請大樂隊,香港最強是這方面。著名作品有《我和春天有個約會》、關於小明星一生的《星海留痕》、《容易受傷的女人》。

《星海留痕》海報

「小劇場原創」

年輕人,充滿野心,走在一起,用有限的資源在小劇場,以音樂劇發揮自我。最成功是一舖清唱樂團的《大殉情》,講歷史風流人物,哪個的殉情最動人?進念曾有《瞽師杜煥》,講南音老師的感懷身世,科技加上音樂,很有深度,可否看作concept musical?我極支持「小劇場」的東西,具無限可能性。

「音樂劇演唱會」

有些音樂劇,在體育館或球場進行,上萬的觀眾,坐在「巨無霸」場地,戲劇效果無法發揮,像看演唱會吧,舞台的效果沒有劇場感,票房成績好的有張學友的《雪狼湖》、失色的有呂良偉演的《風雲》。

「專業班底音樂劇」

1994年,第一齣製作認真,台前幕後都是演藝專業,正式在劇院公演的音樂劇誕生了,它是演戲家族的《遇上1941的女孩》,講日軍逼近香港的故事。多年來,這類大製作不斷,有《頂頭鎚》、《四川好人》、《大狀王》、《一水南天》等等。

對於香港的「大製作」,最頭痛是製作費還是不夠大,於是,只變成「似巨作」,而台前幕後的其他元素,仍未達到真正頂級,看的時候,感受到專業們的用心,但是,成績並非事從人願,離開劇院,總是有點壯志未酬、尷尷尬尬的難受。

文初,我說和音樂劇不斷的「擦身而過」,回想起來,都是本人的遺憾。我是理性的,沒有把握的事情,不敢隨便「脫衣服,跳進去」。

在這裏,分享我的故事,也說明了香港musicals所面對的困難,及要改善的組件,希望同行不要放棄宏願,終有一天把香港音樂劇出口。

缺乏資金

香港音樂劇的一位功臣潘光沛,才氣橫溢,是我的大學同學,一年多前,他離我們而去,留下大堆未發表的好歌。在1994年,光沛找毛俊輝執導他的音樂劇作品《風中細路》,當時資金不夠,他找我投資一小筆,我答應了,完show後,他拿那筆錢還給我,說:「幸好沒虧沒賺!」後來,才發覺原來《風中細路》虧了錢。

香港的大多數商人,以回報為先,他們不會支援藝術。找不到「金主」是目前面對的最大困難。有看頭的,可以出口的musical,沒有數百到一千萬的製作費,很難精緻,因為觀眾期待世界級水平,會說:「台、燈、聲、演員、服裝、樂團、音樂、劇本,通通給我一流的!」

沒有羊,那有羊毛?

缺乏long run場地

大概2002年吧,高志森和我聊天,說油麻地逸東酒店商場內的戲院快關門,可否一起找有心人,然後說服地產商,把它改裝成劇院,因為香港不像紐約和倫敦,沒有私人音樂劇院,可以讓劇目演出一年半載,而政府的場地,只容許短期租用。大型的音樂劇,投資高昂,如未能「長演」(long run),便沒法回本。

結果呢?高志森上個月給我電話:「我收拾東西時,發現了陳年的建議書,藏有你的相片,都沒用了,我寄回給你嗎?」

缺乏「聲色藝」人才

日本巨人級的「四季劇場」,專演音樂劇,成立於1953年,每年演出超過2000場,在2005年,創辦人淺利慶太(Keita Asari)想在香港成立劇院(淺利老師在2018年病逝,享年85歲),他找我做顧問,當年的負責局長何志平熱愛藝術,他想支持淺利這構思,於是,我陪同局長去東京參觀四季劇場。在新橋的辦公室,淺利喝了一口綠茶:「音樂劇來說,西方演員最powerful,無論唱、演、跳俱佳,我們日本的也相對薄弱,所以,如果香港要提高演員的水平,要從你們內地引進新人,未來亞洲最powerful的演員,應該來自中國。演員,要有競爭才有進步。」已故國家藝術大師紅線女在香港和我們交流:「頂級演員要聲、色、藝全,在台上才有魅力。」Musical演員要「聲色藝全」的,想來想去,也找不到幾個,目前,鄭君熾和羅敏莊算是「吸睛」的,但是,如果要「聲色藝」全,還加上票房號召力,恐怕鳳毛麟角?

缺乏好劇本

導演鄧樹榮和我談合作音樂劇,嘴巴都動了十多年,還是找不到理想的題材和劇本:太epic(大時代)的,有點老套;太heroism(英雄主義),叫人發奮向上的,又覺八股;純粹輕輕鬆鬆的,意義不大;賣弄「本土情懷」,覺得矯情。一直、一直等待好劇本,最近有甚麼「李小龍傳」、「大澳人家」、「張愛玲之戀」等建議,我的信心都不大。

缺乏市場推廣專才

音樂名家梅廣釗說:「音樂劇沒有動聽歌曲引起關注,很難叫座!」我的老師吳雨說:「不是歌曲好,劇便會走紅,背後都是精心策劃的marketing!」在外國,沒有一個大型音樂劇,會打算只演數十場(在香港,音樂劇要演超過兩周,也有難度),外國的市場策劃,目標把musical「長演」起碼一兩年,這樣,市場推廣費用,將會是大數目!

假設一個「超級」音樂劇,打算在香港先演一個月,然後跑大灣區,加起來,共100場,你以為那麼容易賣票嗎?沒有好的市場推廣,要賣十場也不容易,可惜在香港做大型表演藝術的推廣人才,寥寥可數。我面見過一些推廣公司,其實只懂公關,叫你花錢賣廣告、搞活動,這是很「低手」的市場策劃,連什麼「4P理論」、「Push & Pull」、「Micro-segmentation」也不懂,要靠他們去創造票房,而且還要精於香港和內地市場的,真的海底撈月。

缺乏紅曲

像高世章、鍾志榮這些老練的音樂劇作曲家,在香港,真是「五隻手指」可以概括,許多所謂「作曲家」,只是業餘的、有些專做K歌、有些音樂造詣未到班。我看過一些音樂劇,歌曲像火鍋的醬汁,什麼味道混在一起:百老匯式、Cantopop、內地民族風、rap、小調、山歌、西洋情歌、電子音樂,形形式式,缺乏artistic coherence(藝術連貫),如何上「大枱」呢?自己都不喜歡的音樂,如何叫「金主」投資呢?

等到有一天我對「musical」夠死心,我就會放手。目前,我在想:如果年輕的何非凡和芳艷芬、任劍輝和白雪仙、胡楓和蕭芳芳、張學友和林憶蓮、張國榮和梅艷芳,亮麗地重現眼前,肯演音樂劇,我會把性命和財產,交給「大押」店的二叔公,籌錢做音樂劇。

在此,感謝岑偉宗鼓勵我劏開了內心一條醃放了30多年的鹹魚。回憶,雖然有鹽,也有甜的。

「半餅」果腹,是香港藝術市場發展的殺豬刀。

吾,死心不息。

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李偉民

資深律師;閱歷豐富文化藝術工作者,包括編劇、電台主持、話劇出品人、舞台監製、報紙、雜誌、網媒作家。作品有《活得更風騷》、《共罪命鳥》、《毗陀羅咒》、《被告:香豌豆》、《佬文青律師》、《佬文青的藝述》、《風流不被雨打去》等。
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