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首頁 文化 香港人七項「結構性轉變」,如何定位:50億《哪吒》年輕配樂人朱芸編「國際港味」

香港人七項「結構性轉變」,如何定位:50億《哪吒》年輕配樂人朱芸編「國際港味」

1990年出生的朱芸編,父親是二胡家朱道忠,近水樓台,朱芸編(Wan)也成為二胡演奏家,他土生土長,在「男拔」唸中學。

李偉民 作者: 李偉民
2021-01-16
下里文人

圖片:受訪者提供

標籤: CantopopGateway To ChinaHong Kong WhiffInternational-mindednessSoundscape MusicTenet天能一支獨秀世界觀二元二胡內循環、外循環去蕪存菁哪吒之魔童降世大灣區平行時空張灼祥有麝自然香港味熟悉產生輕蔑結構性轉變計劃經濟量化寬鬆長江後浪推前浪音景音樂香港情懷
朱芸編(右)與威廉王子。
朱芸編(右)與威廉王子。
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祖國強大,香港失色,音樂市場換陣。音樂人,如天星小輪,猶豫於中環和尖沙咀之間,思索定位。

諺語「有麝自然香」,比喻有才能的人,終受器重,得到機會。另一句話是「長江後浪推前浪」,有實力的前浪,不被後浪推倒,看看影圈的曾江,1955年入行,今天仍然「有客有貨」,而後浪要真材實料,才可突破前輩,看看我的小輩朱芸編。

1990年出生的朱芸編,父親是二胡家朱道忠,近水樓台,朱芸編(Wan)也成為二胡演奏家,他土生土長,在「男拔」唸中學,然後,去倫敦國王學院(King’s College London)唸學士、英國皇家音樂學院(Royal College of Music)唸碩士,獲多項國際音樂獎。他回港後,佳績豐碩,不負中學校長張灼祥所望。

朱芸編持二胡照

七歲那年,他偷偷拿起父親的二胡來玩,被爸爸發現;Wan自此走上二胡之路,但是,命運是頑皮的:從演奏舞台,Wan意外地踏上配樂事業,全因電影人泰迪羅賓及郭子健的引薦。第一部配樂的《悟空傳》,票房超越1億美金;第二部《哪吒之魔童降世》,投資7000多萬,內地票房達50億。朱芸編說:「我喜歡別人叫我『音樂人』,不是『音樂家』,我是一個普通人,做着自己熱愛的事情。」

朱芸編在四川音樂學院為爸爸伴奏。

香港面對結構性轉變

中環,是香港精英雲集的地方,我們跑中環的,天天和朋友打交道,智者認為香港面對的,是「結構性轉變」(structural transition):

(一)   內地開放進步,香港不再是”gateway to China”(通往內地的閘門),優勢漸弱。

(二)   隨着生育率下降及市民長壽,香港人口急劇老化。

(三)   香港地價高昂,但是基層工資低,在疫情影響全球下,本市的生活指數仍是第一,草根家庭的年輕人,如果趕不上金融、電商、科技、創新這四架列車,上流受阻。

(四)   在香港,工業已弱,除了金融業獨秀,其他收益靠服務業,如餐飲、零售等,內地經濟好,這些便水漲船高,但當「大圍」衰退,要搞其他生意,寸步維艱。

(五)   香港的行政制度日漸「栓塞」,許多改革,「轉身」都有困難,如20多年前提及的「六大產業」,即文創、醫療、教育、創科、檢測和環保,未見成果。

(六)   內地富人跑來香港買資產,而做生意而富起來的港人又很多,加上本地已經坐擁資產的,在全球貨幣「量化寬鬆」下,價值倍增,更加富貴,可是香港的稅制,堅守「低稅率」,未能調節貧富差距,香港年輕人想均分財富,難上加難。

(七)   香港人以往的競爭力,是教育程度較高、懂英文、辦公室經驗豐富等,但是,其他地區在人力資源方面,日益改善,我們的強項,不再明顯;明顯的反而是香港的精英,像「M」字的中端,喪失社會影響力,急促下墜。

在此複雜形勢,說衝破困局,談何容易,連政府都「綁手綁腳」。作為年輕人,除了逆流喘泳,或隨遇而安,那些想「搏殺」的,你們立志,要把「鴻圖」擴大至內地,投入「大眾創意,萬眾創新」的時代潮流,管他14億人口,就來一個龍爭虎鬥,就算失敗而回,也曾痛快。當然,如你在香港順暢,收入好,則作別話。有些年輕人告訴我:「想每天回家吃晚飯!」別的說:「怕適應!」無言。

有麝自然香

朱芸編的「闖出半邊天」,而且不用移居,是我想借用的正面例子。

Wan說:「我們生於斯,長於斯,當然最希望為香港音樂出分力。但如果要到外面闖蕩,香港人其實擁有獨特的『香港魅力』,就算成不了內地的主流音樂,香港音樂人的特點應會有一席之地。」我點頭:「這是『有麝自然香』的定理。」

我說:「看過一篇內地文章,作者是『智先生』,以香港電影舉例,他說:『香港電影有獨特魅力,很多人稱之為「港味」。什麼是「港味」?說到底,是香港背景下的產物,那就是「快」,擁擠窄密的街道、摩肩接踵的行人、密集林立的燈箱招牌、劈哩啪啦的語速,套上中環、尖沙咀、油麻地這些著名地標,用影視片段拼湊出我們印象裏的香港模樣,快得很賽博朋克。』」你看,別人懂得欣賞我們的「港味」(Hong Kong whiff)。

Wan補充:「也許內地市場龐大和距離近,我們才常用『內地發展』這說法,但從遠大方向來看,香港人的提升,應該是『世界市場』,思想定位於『世界觀』(international-mindedness),這樣,才不會狹隘。」

他喝了一口水:「所以2016年的《悟空傳》和2018年《哪吒之魔童降世》的配樂,我用了以香港的班底,再加上北京、英國、保加利亞、匈牙利的世界團隊。」

我笑:「cyber年代的網上世界,生活似近還遠、似遠還近。在這『平行時空』,事情天天新款,如要趕上時代,切勿把精采世界摒諸門外。內地是一條導管,海外是另一條導管,是『內循環、外循環』吧。大家談了很多『北望』,卻忽略了外望。內地這一個文化市場,顧客有需求,喜歡『港味』。外國文化評論家,指出香港文化有一種獨特的”charm”,如須臾間,我們放棄『港味』,舉手投足都跟別人無異,便失去存在價值,再沒有一個獨特的中西兼備,或是國際底蘊的靈魂。『港味』消失後,我們的文字、音樂、電視、電影、舞台都和別人無異。大家記着:『別人要的,正是他們沒有的港味。』」

Wan一面忙於工作,一面回頭說:「以往,香港常談『二元』,即中西,這並不足夠。要擴闊香港文化的磁力,便應該往『多元』走,香港擁有足夠的歷史和文化來吸引別人。當亞洲城市仍然停留在『單元』或『二元』的文化層次,如果『港味』將來代表『港式國際魅力』,那才是驕傲。」

Wan聰明和健談,本來想當律師:「內地的大城市一天比一天趨向大都會,但是他們的味道和香港不同,所以我們要有信心,活出港人的風格。香港有些人常常說,你看『他們怎樣、怎樣』,香港人不要怕,要自強,做自己喜歡的音樂,發揮出來,便是『港味』,總會有一天站得住腳。我小時候至今,精於二胡這中樂,不過也學習西樂,就是這特別背景下,讓我創造了《哪吒之魔童降世》這樣不一樣的電影配樂。」

我問:「港式音樂突出嗎?」Wan來不及呼吸:「當然突出啦,像Cantopop,不是用廣東話唱歌那般簡單,我們的『港式曲風』,無論旋律、節奏、編曲、用詞,都和內地或外地不一樣,所以,不用為了討好而改變,要把自己的文化去蕪存菁,才是出路。我不認為Cantopop是八十年代的過氣名詞,香港年輕一輩的音樂人,要給予它新的生命。」

我問:「Cantopop在死亡?」Wan否定:「從主流音樂市場來說,它在衰退中。不過從音樂創作來說,我接觸過的香港年輕人,依然創出大量作品,而且『百花齊放』,你看今年的叱咤頒獎禮,各有各的風騷,不再是K歌天下;最重要是創新,讓香港精力猶在,當然,問題是如何可以把自己的東西推廣。有些事情,目前是冷門,或許將來香港可帶領成風,不一定跟隨別人的主流。舉例”soundscape music”(常譯為『音景音樂』,簡單來說,便是從環境聽到的聲音所變化之音樂,不以旋律為主,有人認為沒有旋律的姿采,音樂就變得沉悶;另一些人卻認為沒有旋律的駕馭,才產生真正的靈魂),或可為香港的電影配樂帶來迷人的特質。」

我有感而發:「其實,內地通俗音樂同樣面對問題,也要破繭:目前,港、台流行情歌、傳統民歌及K-pop韓風的三股拉力在牽引內地,個性化創造發展緩慢,表演方面也多以模仿別人為主。」

Wan從工作中靜下來:「在音樂的sophistication,外國是領先的。以2020年最轟動的大片《天能》(Tenet)為例,大家可能察覺不到,它的電影配樂根據故事時序,把音樂『順向』或『反向』播放,同樣配合到電影情節,真了不起,這『雙向』配樂,巧奪天工。」

我結束敘舊之前,問Wan:「你的外破成功,會為香港年輕的配樂人帶出一條生路?」Wan失笑:「豈敢!第一,只不過身邊有許多的年輕音樂人,想先在自己成長的地方發展,才往外闖。第二,內地電影圈的人事相對複雜,必須通過層層人事才接到工作,機會也不容易。」我開玩笑,說這些是「不可抗力」。他接着說:「所幸的是現在網絡發達,香港人身在這裏一隅,也可以接內地和全球工作,最重要是自己有賣點。處理音樂工作的時候,不必一定身處某地,我和外面的導演經常是網上溝通工作。」

愛情上,跨地域是困難的,因為身邊的人比較「就手」;不過在文化工作上,跨地域反而擦出火花,因為西諺說「熟悉會產生輕蔑」,文化人喜歡和不同背景的人合作。「港味」應猶如內袴一樣,不可隨意滑落;「港味」也應如調味的香料,最重要是讓市場的廚師,煮起菜來,想到用我們的材料,就如現在的導演,會想起朱芸編。

回望數十年,香港人真的自滿了、懶了、弱了。記着:花香,引蝶來,蝶播花粉。

滿園春。

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李偉民

資深律師;閱歷豐富文化藝術工作者,包括編劇、電台主持、話劇出品人、舞台監製、報紙、雜誌、網媒作家。作品有《活得更風騷》、《共罪命鳥》、《毗陀羅咒》、《被告:香豌豆》、《佬文青律師》、《佬文青的藝述》、《風流不被雨打去》等。
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