被時間大潮淹沒的文化先驅

眾所周知，香港藝術文化的一個重要起步點是1962年成立的香港大會堂。在此之前的年日，一般都視之為戰後重建，甚至文化沙漠時期。最近一部港產紀錄片，從零碎資料還原出大會堂前後的一位文化先驅。製作7年熬出80分鐘跨越時空的紀實，讓香港作為中外文化藝術交流中心的定位，有更深的體會。

所言者是上月香港國際電影節首演的《尚未完場》，由歷史學者祁凱達和編導徐岱靈攜手製作，尋覓曾經被譽為香港「娛樂大亨」歐德禮（Harry Odell）的傳奇一生，焦點集中在他戰後創建的北角璇宮戲院，即今天的皇都戲院。

關於皇都戲院，本欄不止一次論述。事實上，兩位編導研究皇都戲院的同時，筆者亦撰寫1930到1950年代的香港音樂文化，其中當然包括璇宮和歐德禮，亦因此獲邀在鏡頭前講述研究心得。但觀後覺得片中有兩個方面非常突出。

首先該片述及整個尋覓歐德禮足跡的全過程，其中那種大海撈針的情況，也把觀眾帶進不可預知的氛圍。當他們一步一腳印終於找到歐德禮在新加坡的孫媳婦及家人，從電話交談到香港機場見面互相擁抱，觀眾也分享到遙遠歷史與現實連接的喜悅。

此外，片中請來兩位不同年代的殿堂級人物現身說法。首先是前輩潘迪華姐姐，講述拍攝《阿飛正傳》時，建議王家衛選用拉丁音樂大師Xavier Cugat的配樂。該大師唯一在港演出，正是由歐德禮1966年請來的。鏡頭一轉，張敬軒在歐德禮舊居迎接來訪的孫媳婦及家人，也道出意義深長之言：「像屋主歐德禮這樣的人物，他們被時間大潮所淹沒。如果有人記得他們，講述他們的事跡，就會有機會有另一位歐德禮出現。」

原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。

周光蓁

音樂歷史學家、兼任樂評、音樂節目主持等。早年畢業於美國夏威夷大學，主修中國近現代音樂史。2003年以北京中央樂團發展史獲頒香港大學哲學博士。遊走於學術研究及中英傳媒寫作，先後出任香港大學香港人文社會科學研究所副所長、香港大學專業進修學院藝術及文化課程主任，曾任教於香港中文大學、北京中國音樂學院等。亦擔任《南華早報》資深作家、書評編輯。現任《《亞洲週刊》音樂評論專欄作家、香港電台第四台樂評、香港藝術發展局審批員、明儀合唱團名譽顧問等。著有《中央樂團史1956-1996》、《一位指揮家的誕生--閻惠昌傳》、《香港管弦樂團四十周年誌慶特刊》、《香港音樂的前世今生--香港早期音樂發展歷程1930s-1950s》。

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