香港故宮文化博物館本於7月1日正式向公眾開放，因8號風球閉館，觀眾只好等多一日。筆者有幸於日前獲邀參觀預展，先睹為快。此次開幕獲北京故宮博物院借展900多件珍貴文物，其中典藏書畫精品最是奪目。7月2日開始的首個月展期不僅有王羲之 《雨後貼》 宋摹本、趙孟頫《秋郊飲馬圖》、趙芾《江山萬里圖》，還有首次於境外展出的「宋四家」之一米芾的名帖《研山銘》。對中國古代書畫有興趣的讀者，萬勿錯過此次能在家門口一窺衆多珍品的大好機會。
風檣陣馬
筆者自幼習書法，從最初的橫撇竪捺到顔真卿楷書，再漸進至寫行書，右軍之《蘭亭序》不知臨摹了多少遍。直至中學時期，當時兄長在美術學院附中開始習黃庭堅，筆者羡慕不已，多次哀求才獲父親首肯研習宋四家另一大家 ──米芾之書帖，而第一本臨摹的帖子便是《蜀素貼》。以家父的説法：「基礎沒打好，不要學米芾」，因此學書法差不多十幾年，才正式接觸米芾。唯從此一入「米家書畫船」[i]，就下不了船了。
家父的説法其實事出有因，米芾的行書在文人眼中確是神級存在，因其獨特的用筆，沒有一定功底，習其書帖容易只學其形而流於表面花巧功夫。如果是初學，更是眼花繚亂，絕對迷失在結構的多變中。
米芾（1051-1107）字元章，湖北襄陽人，世稱米南宮，是北宋著名的詩人、書畫家和收藏家。與蘇軾、黃庭堅和蔡襄並稱「宋四家」。米在「宋四家」中，列蘇軾和黃庭堅之後，蔡襄之前。然而單就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。
明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：「吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。」連大米芾十幾歲的蘇軾都對米芾推崇備至，他在《雪堂書評》中稱米芾的書法如「風檣陣馬，沉着痛快，當與鐘、王並行，非但不愧而已。」將米芾提至鐘繇、王羲之這樣的書聖級別。
而「風檣陣馬，沉着痛快」8個字，也成了後代對米芾書法風格的最佳詮釋。意思是米芾的書法，筆勢迅疾，氣勢卻沉穩雄壯，有如風中的船帆，陣中的戰馬。而米芾自詡：「善書者只有一筆，我獨有四面。」後世因此取四面八方之意，將其書法技法贊譽為「八面出鋒」，意指米芾控筆能力高超，完全不拘泥於固定的筆法，因勢得筆，用筆時根據筆鋒的變化情況用腕轉向不同方向，善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中提按變化，形成飄逸豪邁的氣勢、彰顯沉着痛快的風格。
米習書用功極深，自稱「集古字」。他先習唐代書家，受5位唐人的影響最深，分別為顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。之後聽從蘇軾建議，學習晉書。他融合各家所長，終成自家風格。米芾書法上以行書成就為最大。他對分布、結構和用筆都有獨到的體會，追求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，在變化中達到和諧，把出與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等矛盾的因素融合得渾然天成。
傳世的米芾紙本絹本行書作品不少，但散落各處。為了讓讀者有一個大致全面的了解，筆者簡單介紹以下六大名帖，以作品誕生的時間線為序，讓讀者可以輕鬆略覽米芾一生和風格的形成及漸變，並欣賞到米芾「風檣陣馬，沉着痛快」 之美。
六大名帖被收藏在海內外不同博物館內，計北京故宮博物院兩件、上海博物館一件、台北故宮博物館一件、東京國立博物館一件，以及紐約大都會博物館一件。筆者收集資料研究時，亦發現很多人云亦云、以訛傳訛的説法，卻又無從考證，筆者因此只能盡量取用博物館公開的資料。但有時不同博物館亦有不同説法，比如米芾究竟於何年去世，大都會博物館和香港故宮文化博物館均錄1107年，但台北故宮博物館卻列為1108年，不知何故。
六大名帖
一、《苕溪詩卷》
時間線：宋哲宗元祐三年（1088年），農曆八月，時年38歲。
《苕溪[ii]詩》，全稱《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》。《苕溪詩卷》藏於北京故宮博物院。澄心堂紙本墨蹟卷，全卷縱30.3厘米，橫189.5厘米，35行，共394字。大致可信的説法是清末被末代皇帝傅儀帶出清宮，其後流落東北。60年代由民間經北京榮寶齋收回，幾成殘卷，後對照延光室[iii]影印本修復。
元祐三年，米芾應湖州（浙江吳興）郡守林希所邀，即將啟程，此為與蘇州諸友贈別之作。米芾抄錄其自作五言律詩6首，大談其縱遊常州、無錫、宜興等地的感懷。時年米芾38歲，正當創作力最旺盛的中年，此卷「八面出鋒」，揮灑自如，氣韻瀟灑，但筆法清秀，結構精巧，有晉兩王筆意，反映了米芾中年書法風格受晉書影響的典型面貌，亦是其書寫風格最近《蘭亭敘》的時期。與一個多月後的《蜀素帖》並稱「米書雙璧」。
釋文：
將之苕溪，戲作呈諸友。襄陽漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度采菱謳。縷會（此字誤書）玉鱸堆案，團金橘滿洲。水宮無限景，載與謝公遊。
半歲依修竹，三時看好花。懶傾惠泉酒，點盡壑源茶。主席多同好，群峰伴不嘩。朝來還蠹簡，便起故巢嗟。
余居半歲，諸公載酒不輟。而餘以疾，每約置膳清話而已，複借書劉、李、周三姓。
好懶難辭友，知窮豈念通。貧非理生拙，病覺養心功。小圃能留客，青冥不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東。
仕倦成流落，遊頻慣轉蓬。熱來隨意住，涼至逐緣東。入境親疏集，他鄉彼此同。暖衣兼食飽，但覺愧梁鴻。
旅食緣交駐，浮家為興來。句留荊水話，襟向卞峰開。過剡如尋戴，游梁定賦枚。漁歌堪畫處，又有魯公陪。
密友從春拆，紅薇過夏榮。團枝殊自得，顧我若含情。漫有蘭隨色，甯無石對聲。卻憐皎皎月，依舊滿舡行。
元佑戊辰八月八日作。
二、《蜀素帖》
時間線：同年，元祐三年（1088年），農曆九月， 時年38歲
藏於台北故宮博物館，被譽為「中華第一美帖」，人稱「天下第八行書」，是台北故宮限制出境文物之一，每次展出只可展出42天，展後須休息3年以上。
《蜀素帖》和《苕溪詩帖》相隔僅一個多月，是米芾行書的登峰造極之作。此作品依舊與湖州郡守林希有關。「蜀素」是北宋神宗慶曆年間四川所造一種上等的絹，上織有烏絲欄[iv]。據傳一位邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，可傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。之後此蜀素由林希收藏，直到元祐三年，米芾受林邀請，結伴遊苕溪，林請米芾書寫此蜀素卷。 而米芾藝高人膽大，一氣呵成，洋洋灑灑書寫了自作的8首詩。《蜀素帖》此名因此而來，自此傳世。
此帖為絹本墨蹟，縱27.8厘米，橫270.8厘米，計71行658字。此帖正是體會米芾書體「風檣陣馬，沉着痛快」獨特風格的經典作品。沉着和痛快本身就是相互矛盾的兩個詞，在此帖中表現現得淋漓盡致。筆畫中的方圓，字的大小，長短粗細，用墨的濃淡，字距之間的疏密，字間的快慢節奏，如此地矛盾卻和諧。因蜀素粗糙，不易受墨，書時需全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》後跋曰：「此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作」。此卷雖書於烏絲欄內，但行筆飛揚恣肆，神采生動，絲毫不為格式所拘。
釋文：
擬古
青松勁挺姿，淩霄恥屈盤。種種出枝葉，牽連上松端。秋花起絳煙，旖旎雲錦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏見吐子效，鶴疑縮頸還。青松本無華，安得保歲寒。
龜鶴年壽齊，羽介所託殊。種種是靈物，相得忘形軀。鶴有沖霄心，龜厭曳尾居。以竹兩附口，相將上雲衢。報汝慎勿語，一語墮泥塗。
吳江垂虹亭作
斷雲一片洞庭帆，玉破鱸魚金破柑。好作新詩繼桑苧，垂虹秋色滿東南。
泛泛五湖霜氣清，漫漫不辨水天形。何須織女支機石，且戲常娥稱客星。
入境寄集賢林舍人
揚帆載月遠相過，佳氣蔥蔥聽頌歌。路不拾遺知政肅，野多滯穗是時和。天分秋暑資吟興，晴獻溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨，彩箋書盡剪江波。
重九會郡樓
山清氣爽九秋天，黃菊紅茱滿泛船。千里結言寧有後，羣賢畢至猥居前。杜郎閒客今焉是，謝守風流古所傳。獨把秋英緣底事，老來情味向詩偏。
和林公峴山之作
皎皎中天月，團團徑千里。震澤乃一水，所佔已過二。娑羅即峴山，謬雲形大地。地惟東吳偏。山水古佳麗。中有皎皎人，瓊衣玉為餌。位維列仙長。學與千年對。幽操久獨處。迢迢願招類。金颸帶秋威。欻逐雲檣至。朝隮輿馭飆。暮返光浮袂。雲盲有風驅。蟾餮有刀利。亭亭太陰宮。無乃瞻星氣。興深夷險一。理洞軒裳偽。紛紛誇俗勞。坦坦忘懷易。浩浩將我行。蠢蠢須公起。
送王渙之彥舟
集英春殿鳴捎歇。神武天臨光下澈。鴻臚初唱第一聲。白麪玉郎年十八。神武樂育天下造。不使敲枰使傳道。衣錦東南第一州。棘璧湖山兩清照。襄陽野老漁竿客。不愛紛華愛泉石。相逢不約約無逆。輿握古書同岸幘。淫朋嬖黨初相慕。濯發灑心求易慮。翩翩遼鶴雲中侶。土苴尫鴟那一顧。邇來器業何深至。湛湛具區無底沚。可憐一點終不易。枉駕殷勤尋漫仕。漫仕平生四方走。多與英才並肩肘。少有俳辭能罵鬼。老學鴟夷漫存口。一官聊具三徑資。取捨殊塗莫回首。
元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻記。
三、《吳江舟中詩卷》
時間線：大約為1095年，時年45歲。但各家持有各種説法，有認為是1082年的早年期間，亦有認為是1102年左右的晚年。
現藏於紐約大都會博物館，44行，縱31.1厘米，橫556.9厘米，是米芾書貼中最長的作品，也是其大字力作，每行少只一字，多也不過四字。此貼一説是在太湖顛簸的船中揮毫而就，故有瀟灑飄逸之感；亦有另一種説法是證明此為米芾晚年之作，因此枯筆疏行，有暮年之從容。此貼任性恣意，隨意而為，充分體現了所謂米芾「八面出鋒」之勢。
比如「噉如臨戰」之「戰」字，一字就如卷之高，金鈎鐵馬，如入無人之境。如黃庭堅評價：「余嘗評米元章書，如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家筆勢，亦窮於此。」 此作卷首由明末書法清初大家王鐸題跋道：「米芾書本羲、獻，縱橫飄忽，飛仙哉！深得蘭亭法，不規規摹擬，予為焚香寢臥其下」，可見此貼之「仙」 ！
釋文：
昨風起西北、萬艘皆乘便。今風轉而東、我舟十五縴。力乏更雇夫、百金尚嫌賤。舡工怒鬭語、夫坐視而怨。添槹亦復車、黃膠生口咽。河泥若祐夫、粘底更不轉。添金工不怒、意滿怨亦散。一曳如風車、噉如臨戰。傍觀鸎竇湖、渺渺無涯岸。一滴不可汲、況彼西江遠。萬事須乘時、汝來一何晩。朱彥自秀寄紙、吳江舟中作、米元章
四、《多景樓詩冊》
時間線：宋徽宗崇寧元年（1102年）， 時年53歲[v]。
中國現代國畫大師、書畫鑒定家吳湖帆的藏品。其後吳家後人轉讓予上海博物館。現藏於上海博物館，紙本墨蹟，縱31.2厘米，橫538.1厘米。原為長卷，宋時已被改裝成冊。凡41行，每行2、3字，共96字，字大如拳（約3-4寸），是傳世大字行書中的佼佼者。
此帖詩書合璧，詩文氣勢宏大，筆法老辣，筆力雄偉，結體遒勁奇險， 筆多燥鋒，卻蒼勁剛健。全帖神采奕奕，氣象萬千，為米行書中最為豪放者，被明末著名收藏家吳其貞譽為「米之絕妙書」，是米芾晚年豪放書風的代表作，大概是米芾「刷」得最爽的一幅大字。
釋文：
華胥兜率夢曾游，天下江山第一樓。冉冉明廷萬靈入，迢迢溟海六鼇愁。指分坱圠方輿露，頂矗昭回列緯浮。衲子來時多泛缽，漢星歸未覺經牛。雲移怒翼搏千里，氣霽剛風禦九秋。康樂平生追壯觀，未知席上極滄洲。多景樓。禪師有建樓之意。故書。
五、《研山[vi]銘》
時間線：晚年，年份不詳，亦有學者推斷是1102年。
藏於北京故宮博物院，此次借於香港故宮文化博物館第8展廳──《國之瑰寶──故宮博物院藏晉唐宋元書畫》中展出。此作品為紙本墨蹟手卷，卷縱36厘米，橫136厘米。清末流出皇宮，最後輾轉由日本有鄰堂博物館收藏。2002年，博物館因財困出售此帖，國家文物局從拍賣會上以2999萬元定向購得，交由故宮博物院收藏。現為國家一級文物，首度於境外展出。但此作品真偽性爭議不斷。
《研山銘》分3部分，第一部分用南唐澄心堂紙書寫行書大字39字，被認為是米芾最具代表性的大字作品，布局跌宕多姿，自由奔放。第二部分是畫作，畫的是「靈璧研山」。第三部分則是米芾之子米友仁濟外甥王庭筠之題跋。米芾愛石成癖，此作即與其收藏南唐後主李煜舊物「靈璧研山」有關。米芾得此奇石後欣喜非常，於是卓然揮毫，運筆迅捷多姿。米芾行書大字傳世甚少，此作堪稱代表。
本卷後紙所附研山圖及隔水題跋則均為後配。宋室南渡後，書壇仍以保存及延續北宋書法為旨。故此，高宗推重並收藏米芾書作，本卷正是佳證。騎縫鈐「內府書印」，為宋高宗的鑑藏璽印，印的篆文風格與鈐蓋位置均同高宗收藏的其他書作吻合。後黃絹隔水亦有南宋權相賈似道藏印，可推斷此卷是從皇室中流出[vii]。
釋文：
研山銘 五色水 浮崑崙 潭在頂 出黑雲 掛龍怪 爍電痕 下震霆 澤厚坤 極變化 闔道門 寶晉山 前軒書
六、《虹縣詩卷》
時間線：晚年，推測為崇寧五年（1106年），離世前一年。
藏於日本東京國立博物館，紙本墨蹟卷，縱31.2厘米，橫487厘米，共37行，每行2、3字不等，是米芾大字行書中另一經典之作。米芾向徽宗自稱其書為「刷筆」，在此貼中表現明顯，把乾濕濃淡、枯筆濃墨、行筆快慢都運用得出神入化，刷筆時雖乾卻不散。
據説此作是米芾前往汴京就任書畫學博士新職，途徑虹縣（今日安徽泗縣）而作，盡述沿岸風光及當時心境。徽宗極其賞識米芾才學，在愛好書畫方面興趣相投。因此此番上任雖是晚年，仍是米芾人生中最為躊躇滿志之時。作品因此頗有運籌帷幄、遊龍戲海之勢，相當地隨性狷狂，根本不在意他人眼光。
筆者2019年於日本東京國立博物館《書聖之後──顏真卿及其時代書法特展》中有幸參觀此帖，印象深刻。
釋文：
虹縣舊題云。快霽一天清淑氣，健帆千里碧榆風。滿舡書畫同明月，十日陏花窈窕中。再題。碧榆綠柳舊遊中，華發蒼顏末退翁。天使殘年司筆研，聖知小學是家風。長安又到人徒老，吾道何時定復東。題柱扁舟真老矣，競無事業奏膚公。
讀貼如讀其人
學習或觀摩前人書法，最要緊要讀帖，要研究書帖中的結構、氣韻和筆法。另一方面，讀帖如讀其人，要從氣質上了解這位書家，才能真正掌握到他風格的出處。
宋是歷史上一個高度文明且偉大的朝代，傑出文人輩出，繪畫書法藝術都到了一個高峰時期。連徽宗自己都自創瘦金體，成就一家風格。康有為曾說：「唐言結構，宋尚意趣。」意為宋代書家講求意趣和個性，因此造就了蘇軾、黃庭堅等一大批有特色的大家，米芾在意趣和個性方面更是突出。
然而，像米芾這樣平時行為怪異，被認為是「癲狂」之人，依然有一大批欣賞者和仰慕者。社會風氣寬鬆，對文化的推崇，歷史長河中才會因此留下如此高超技法的演示，以及如此自由奔放的作品。所以，建議讀者在前往故宮文化博物館參觀之前，讀一點歷史、了解一點書家其人，甚至交叉看一些「宋四家」其他幾家的作品，都能提升觀賞的感悟和趣味。
「滄江盡夜虹貫月，定是米家書畫船」，除了上述的六大名帖，米南宮傳世行書作品尚有《行書卷》、《尺牘卷》、《甘露帖》等等如繁星般散落在人間。筆者不敢奢望，只願此生能有機會欣賞到上述6名帖就已相當滿足。難度最大大概會是《吳江舟中詩卷》，在大都會網站資料庫索引中現已標注為”Not on view”，不知何時會重見天日。
註：
[i] 【典源】宋·黃庭堅《戲贈米元章》詩之一：「萬裏風帆水着天，麝媒鼠尾過年年。滄江盡夜虹貫月，定是米家書畫船。」
[ii] 苕溪，水名，古人常以「苕溪」代指湖州。
[iii] 延光室為最早拍攝及影印清朝內務府藏歷代名人書畫的出版社，成立於民國初年。
[iv] 謂書籍卷冊中，絹紙類有織成或畫成之界欄，紅色者謂之朱絲欄，黑色者謂之烏絲欄。欄亦作闌，或作襴。烏形容其色黑，絲形容其界格之細。
[v] 如果按照出生年份計算，米芾時年應為虛齡52歲，但幾份資料都寫他時年為53歲。
[vi] 硯台的一種。利用山形之石，中鑿為硯，硯附於山，故名。
[vii] 注解為香港故宮文化博物館提供，坊間有好多不同版本解釋《硯山銘》背景。
盧兆興
李志強
劉銳紹
陳鳳翔
張宗永
車品覺
卓王詠詩
常霖法師
何劍輝
徐家健
陳文鴻
周光蓁
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