秋花詩卷

秋花詩卷，又稱穠芳詩卷，是宋徽宗用自己獨創的瘦金體寫成的作品，現藏故宮博物館。顧名思義，瘦金體是瘦，不單筆畫瘦，結字也瘦，可以令人想像到美人的纖腰和蝴蝶幼小的身軀。它也很瀟灑脱俗，以蝴蝶隨風飄舞來比擬最恰當。

宋徽宗的書法來源有自。他初學唐代褚遂良和薜稷的書法而自成一家。薜稷的書法繼承褚遂良重韻的風格而喜瘦勁的用筆。宋徽宗瘦金體的痩應當是受了薜稷的影響，但字形的修長則是宋徽宗所特有。

準確酣暢的行筆

秋花詩卷的字大，每字約13.5厘米乘13.5厘米，而且是墨跡。我們可以清楚看到宋徽宗書法的用筆。以它作範本來學習瘦金體，是最好不過了。這詩卷的用筆爽利，筆畫直挺。以卷中「筆」字的長橫畫為例（見圖一），它以轉鋒落筆，就是以筆尖往下偏右的方向落筆，然後轉向右行，到橫畫的尾端將筆提起、向右下方向作一頓點，裹着橫畫的尾端，再朝下一筆起筆的方向回鋒而去（見圖一運筆示意）。豎畫也如此，也用轉鋒入筆，尾端也作一頓點，見圖二「筆」字的長竪畫。如竪畫之後仍有其他筆畫要寫，則在頓點之後再回鋒到下一筆起筆處，見圖二「依」字人旁的竪筆。

瘦金體的撇偏長，且以下垂方向直筆飛出。瘦金體的捺也較下垂，到捺腳地方稍轉水平方向捺出。因為轉向角度不大，通常不出現捺角，寫出像行書那樣的波浪形，見圖二「依」字的撇和捺。撇和捺下垂的用筆做成修長的字形。瘦金體的鈎也長，它的竪筆鈎通常緊貼垂直方向上挑。另外，筆畫之間的連帶明顯，在這秋花詩卷裏，很多字畫之間的牽絲都清晰可見。這些連帶都是行筆準確酣暢的結果。

橫畫和竪畫末端的頓點在薛稷的書法裡已見端倪。我們可以在信行襌師碑裏看到薛稷有些筆畫末端的按頓折出筆畫之外，但未成獨立的頓點，（見圖二信行襌師碑字例）。我們或可以猜測，宋徽宗是受薛稷的啟發，發展出獨立而顯眼的護尾頓點，形成瘦金體這樣奇特的書體。

在一些字帖中，我們常會見到圖解，用虛線說明運筆的方法。在圖三左，我們顯示一個歐陽詢橫畫的圖解。我們可以清楚看到它的運筆軌跡和瘦金體（圖三右，亦即圖一右下）是完全一致的。初學書法的人或會覺得古怪，為什麼一横不是一筆過去便了當成事？因為瘦金體減掉豐腴的肌膚，只留筋骨，將運筆的軌跡顯露出來，讓我們知道古人就是這樣寫字的。

讀着這篇詩，寫著徽宗的字，不覺毛筆也像蝴蝶一樣飛舞起來，忘卻工拙，樂在其中。

靳杰強

靳杰強早年隨周一峰、梁伯譽、靳微天習中國畫，隨區建公習書法、篆刻，1964年開始在香港參加公開比賽和展覽，1966年畢業於香港中文大學，七五年獲美國馬利蘭大學物理學博士。他曾在香港、台灣、中國內地和美國舉辦個展四十多次，在世界各地參加聯展100多次，其中包括1995年在台北美術館的30年回顧個展。 他的畫風從六十年代後期描寫香港郊野風景出發，到八十年代漸入簡化抽象，九十年代專以美國山川為題材，演化為寫實，從新發展自己特有的繪畫語言，九十年代後期起專心以激流瀑布為主題，表現自然的韻律和力量，又愛寫寒林、松栢，風格寫實但具抽象意味。書法兼善各體，以灑脫流暢的用筆呈現書法的韻致，在用筆的輕重變化和枯筆的運用上，尤樹一幟。他的裝置作品則因塲地而構思，探討書法抽象的特色和創作三度空間的景觀，將觀者納入其中。 他的作品收藏包括香港藝術館、香港中文大學、深圳畫院、中山書畫院、安徽博物館、廈門美術館、美國世界金融基金會、美國科學促進會、美國駐莫斯科大使館、美國國務院藝術庫、雅典 Copelouzos藝術館，以及私人和企業。 他的近作選輯和其他資料可參考網站：https://artofkitkeungkan.wordpress.com

View all posts