神父性侵案改編電影——過了期限的恩寵|黃珍妮

時間漸漸過去，多得這些電影改變了民意，教會態度180度大改，時代確是不同了。看看女性被性侵的活動 #Me too怎樣可以革掉有地位有名譽的電影人，便知道對付性侵不一定靠法庭。

神父性侵電影，是有目的地去拍攝，因為社會對追究責任方面遇上阻力太大，不利用電影激起民憤，很難過這關，要利用民意轉向，逼教會面對性侵案件嚴重性。

我記憶中，拍攝神父性侵電影，有些以前看過的，是感性方面的表達，主要是讓人明白受害人心理上的創傷，終身難滅，不只是肉體上的傷害，心理上的傷害，尤其是難以啟齒，甚至不敢舉報，不追究。就算有勇氣，也因面對強大又嘗試隱瞞的教會高層而放棄，這些性侵的神父往往是小教區受歡迎的人物，就算有舉報，社區上的矛頭隨時會指向受害人及其家庭。以前看過的歐洲電影，都是不以真實個案做故事，純以揭露受害人的創傷為目的。

後來看過的電影（美國為主），都以真實案件報道的方式去作出指控，主力控訴目標不是那位神父，是要向整個有包庇成分的教會作出指控。

時間漸漸過去，多得這些電影改變了民意，教會態度180度大改，時代確是不同了。看看女性被性侵的活動 #Me too怎樣可以革掉有地位有名譽的電影人，便知道對付性侵不一定靠法庭。性侵案件未必在法庭得到說法，有時因為舉證責任真是很高，Me too這樣靠人多便有說服力的性侵指控，經過刑事法的嚴格舉證需要審核，的確很難有刑事定罪的結果。但一個Movement（社會運動）代表了時代的改變，改變了大部分人的態度，其實影響可能更大。

對神父性侵案件，難處在於案件多是一些多年前的案件，有時候那位神父已過身，有時像 By the Grace of God《以恩寵之名》電影所述的個案，因法國法例有檢控期限，故這些30年前的案件不能告上法庭（電影結尾時說法國已修例）。而期限內的案件，也可以拖很久，電影拍完，案件還未上庭呢！

但觀眾其實去看的不是法庭電影，不是想看案件究竟能否定罪，反而感性地想看一位位受害人究竟作為成年人，事過20-30年，還會有什麼創傷。法國又不像美國，什麼也民事訴訟。觀眾看電影，是想知道受害人心理感受而有所感染，所以電影前半部只是讀出一封封的信件，並未照顧到觀眾的需要。反而後半部，特寫受害人的感受，及受害人之間的情誼，卻拍得感人。也不同於一些美國電影，一味針對教會權勢而攻擊。