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首頁 文化 放眼空間

放眼空間

中國的文字結構複雜,筆畫眾多,要寫得美觀也得要用心思考,書法藝術更不用說了。空間的處理就是筆畫的分布,我們怎樣才能使這些筆畫分佈得有條不紊?

靳杰強 作者: 靳杰強
2020-11-22
學書漫筆

圖片:作者提供

標籤: 多寶塔孫過庭書法柳公權橫畫歐陽詢玄秘塔空間醴泉銘金剛經顏真卿
柳公權的權字,它左旁的撇用平均分割的空間處理。(Wikimedia Commons)
柳公權的權字,它左旁的撇用平均分割的空間處理。(Wikimedia Commons)
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寫字便要筆畫,筆畫以外的地方就是空間。筆畫是我們寫出的點畫撇捺鈎折,種類不少,筆法也豐富。空間則是我們遺留下來沒有寫上東西的地方。筆畫是實體,受人重視,會努力去掌握它。空間很多時會被人忽略,好像不須理會,理所當然地存在着。其實不然,初學書法的人尤其要注意空間的處理。

中國的文字結構複雜,筆畫眾多,要寫得美觀也得要用心思考,書法藝術更不用說了。空間的處理就是筆畫的分布,我們怎樣才能使這些筆畫分布得有條不紊?我們可以從歷代書法家的字中看出來。圖一、二、三、四和五,從歐陽詢的《醴泉銘》、顏真卿的《多寶塔》和柳公權的《玄秘塔》取出一些字來討論。

我們先看橫畫的分布。在圖一的壽字中,我們用黃色 o 標誌着橫畫所夾的空間。很容易可以看到每層空間的高度都是一致的 ,也可以說它們的間格是均匀的。橫畫均勻分布的例子隨處可拾,如圖二的屢字、神字的申部和群字的左右兩部,圖三的華字、誦字和襌字的單部,與及圖四輔字的左右兩部和權字的雚部等,不勝枚舉。

圖一,歐陽詢《醴泉銘》的壽字

圖二,歐陽詢《醴泉銘》字例

圖三,顏真卿《多寶塔》字例

圖四,柳公權《玄秘塔》字例

不單橫畫如此,豎畫所夾的空間也是平均分布的。看圖五的輪字,它上面用黃色 x 標誌着的空間都有等同的寛度。另外,圖二的此字、圖三的誦字和禪字的右部,與及圖四的輔字都是明顯的例子。橫和豎之外,其它筆畫的空間分布都匀稱,如圖二的後字,它右部四根斜撇所夾的空間都有差不多的寛度。圖三盈字和圖四賜字的三撇和帶鈎的斜筆所夾的空間也等寛。

圖五,顏真卿《多寶塔》的輪字

圖一又舉出神字,注意左旁示部的空間分布,其中斜出的撇將橫畫和豎畫組成的空間分割得很匀稱。如果不從空間分布的意識來寫,有人或因為示部筆畫少而且是偏旁而寫得窄長,會將這斜撇垂下來,擠壓了撇和豎下部的空間,不能抒暢。再看顏真卿的禪字(圖三)和柳公權的權字(圖四),它們左旁的撇都用這樣平均分割的空間處理。

上述橫、豎和斜筆均勻分布的概念用於筆畫多的字尤其重要。這裏舉出圖二的鑿字、圖三的藏字、和圖四的臘字,它們字裏的空間,有橫的、有豎的、有三角的、也有曲折的,也包括字左右、上下兩部或多部接合的空間,這些空間都分配得非常勻稱。

圖二神字的寫法又道出空間處理的另一個手法,就是將短的筆畫盡量向字的中心集中,長的筆畫則向外伸展。歐陽詢將神字的示部偏旁縮緊,而右邊申部的豎則向上下伸展,開辟出廣闊的天地。同樣的道理,在圖二的群字、圖三的卿字和圖四的權字,三位書家都將左部抬起,突顯了右邊豎筆的引腳,做成金雞卓然獨立的姿態。

圖四臘字的浮鵝(直彎鈎)向右的延伸,和安字宀部向中心縮緊,橫畫向左右的伸展,都使字飄逸生姿。另外圖三的卿字和圖四的綱字採左高右低的結構,一破方形的常規,也增加了奇險與活潑的意趣。這樣主體緊密,長畫和撇捺伸張的風格,可以用「密不容針,虛可走馬」來形容。它強調了疏密的對比,典雅與抒情的融合,是書法藝術常用的手法。

楷書雖然是方塊字,但字畫不一定要填滿方格的空間。筆畫少的字,不妨將字寫得細小些,如工、王、己、止、正、山等。四、六、心、比、也、以等字,可以寫成扁形。將了、斤、月、目、貝、等字寫成正方形便別扭了,應順其自然作修長的結體。這樣處理,字裏的空間便不會比其它字相差太遠,符合筆畫空間匀稱的要求。字的邊沿留下來的空間變得廣濶了,又正符合疏密對比強化的手法。

上面的討論都是基本的法則。中國書法從篆到隸以至楷書,筆畫的分布都以匀稱為基礎。唐孫過庭在《書譜序》裏説:「初學分布,但求平正。」就是這個道理。但孫過庭又跟着說:「既知平正,務追險絕。」上面討論過的突破方形常規的手法,都可以稱為追求險絕的一種。

泰山摩崖《金剛經》是突破間格均勻的佼佼者。圖六從《金剛經》取出幾個字,不難看出這幾個字中的口部都寫得特别大,比其它字畫的空間都大很多。正因如此,這個口部便特别引人注目,使人感覺到它函之有物,有一種神秘感。而且因大而增加了重量,在字的底部,正如磐石。在字的上部,則如崖頂兀石,一觸即墮。它破了空間的均匀分布,做成了神秘和奇險的効果,是空間處理的妙用。

圖六,泰山摩崖《金剛經》字例

孫過庭又說:「既能險絕,復歸平正。」這可能是孫氏對藝術創作閱歷的總結。初學一定先從基本的法度開始,有了基礎,寫得多了,當然會有心得,想發揮自己的見解,在平正之外追求誇張突出是很自然的。這就是孫氏所謂務追險絕的階段。中國的美學觀一向崇尚温柔敦厚,嚮往從平淡來感人的層次,而這境界非要經過很多創作經驗才能磨練出來。

歐陽詢寫《醴泉銘》的時候已經75歲,他的書法藝術已到了爐火純青的地步。雖然現在看不到他壯年時的書法,但張懷瓘的《書斷》說他「八體盡能,筆力勁險。篆體尤精,飛白冠絕,峻於古人,擾龍蛇戰鬥之象,雲霧輕籠之勢,幾旋雷激,操舉若神。真行之書,出於大令,別成一體,森森焉若武庫矛戟……」他當然經過務追險絕的階段。我們看《醴泉銘》的字(例如圖一和圖二所列),可謂空間分布嫻雅,筆畫平正純和。但如神字這峻峭的豎,頂天立地,整個字就是勻衡與險絕的融和,是復歸平正的最高境界。

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靳杰強

靳杰強早年隨周一峰、梁伯譽、靳微天習中國畫,隨區建公習書法、篆刻,1964年開始在香港參加公開比賽和展覽,1966年畢業於香港中文大學,七五年獲美國馬利蘭大學物理學博士。他曾在香港、台灣、中國內地和美國舉辦個展四十多次,在世界各地參加聯展100多次,其中包括1995年在台北美術館的30年回顧個展。 他的畫風從六十年代後期描寫香港郊野風景出發,到八十年代漸入簡化抽象,九十年代專以美國山川為題材,演化為寫實,從新發展自己特有的繪畫語言,九十年代後期起專心以激流瀑布為主題,表現自然的韻律和力量,又愛寫寒林、松栢,風格寫實但具抽象意味。書法兼善各體,以灑脫流暢的用筆呈現書法的韻致,在用筆的輕重變化和枯筆的運用上,尤樹一幟。他的裝置作品則因塲地而構思,探討書法抽象的特色和創作三度空間的景觀,將觀者納入其中。 他的作品收藏包括香港藝術館、香港中文大學、深圳畫院、中山書畫院、安徽博物館、廈門美術館、美國世界金融基金會、美國科學促進會、美國駐莫斯科大使館、美國國務院藝術庫、雅典 Copelouzos藝術館,以及私人和企業。 他的近作選輯和其他資料可參考網站:https://artofkitkeungkan.wordpress.com
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