從兩則紐約愛樂花絮說起

上星期本欄簡評紐約愛樂樂團在香港的兩場演出。演奏之餘，有兩則台上、台下的花絮，現場所見，值得向大家報道一下。

首先是台下的情況。所言者是首場音樂會下半場演出柴可夫斯基《第六交響曲》期間，個別聽眾離場。首先在第一樂章完結時，幾位聽眾離開音樂廳。接着陸陸續續有人離場。最突兀的，是全曲最澎湃的第三樂章演出前，在管風琴下的一位聽眾徐徐步上台階離場。該位置正面對指揮梵志登，他的眼睛隨着那位聽眾，這大概是他指揮香港管弦樂團10年來從未見過的。

漢恩的星級作祟

筆者翌日在電台評述，提出對聽眾離場的不理解。音樂會既一票難求，每張門票也價值不菲，為何中途離場？次場演出前，一位康文署負責人上前解釋，原來那些聽眾離場是為了趕在簽名會排隊。所索取的當然是小提琴家漢恩（Hilary Hahn）的簽名。據悉，當晚簽名會來者不拒，一直到11時才結束，獲簽名者達400人之多，包括一位拿着小提琴來要求在琴上簽名。

如此簽名會現象一般在古典音樂會比較罕見，筆者也建議盡快安排漢恩來港演出獨奏會，肯定賣個滿堂紅。記憶中這位美國小提琴天后曾與港樂合作多次，但聽眾反應都沒有如此激烈，原因有待理解。

筆者也特別留意次場演出，在沒有漢恩演出情況下，還有沒有觀眾提早離場，答案是零。因此肯定是漢恩的星級作祟。

成員以便裝參與演出

另一個台上花絮是尊貴的紐約愛樂樂團，竟然有一位成員以便裝參與演出。那位在台右拉奏低音大提琴的樂手，看似台後工作人員，沒有外套，也沒有結領帶。直至他拿起琴弓拉琴，才知悉他是位樂隊成員。該團六訪香港以來首次有這樣的情況，不得不嘆一句時移世易。

原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。

周光蓁

音樂歷史學家、兼任樂評、音樂節目主持等。早年畢業於美國夏威夷大學，主修中國近現代音樂史。2003年以北京中央樂團發展史獲頒香港大學哲學博士。遊走於學術研究及中英傳媒寫作，先後出任香港大學香港人文社會科學研究所副所長、香港大學專業進修學院藝術及文化課程主任，曾任教於香港中文大學、北京中國音樂學院等。亦擔任《南華早報》資深作家、書評編輯。現任《《亞洲週刊》音樂評論專欄作家、香港電台第四台樂評、香港藝術發展局審批員、明儀合唱團名譽顧問等。著有《中央樂團史1956-1996》、《一位指揮家的誕生--閻惠昌傳》、《香港管弦樂團四十周年誌慶特刊》、《香港音樂的前世今生--香港早期音樂發展歷程1930s-1950s》。

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