孤注一擲演歌劇

表演藝術在台上展演，背後涉及大量籌備工作，尤其是歌劇，事前所動員的人力及資源，場景布景、服裝等，都要求精密配套和資源投放。因此當遇上突如其來的極端天氣，成為藝術行政的一大挑戰。

萬事俱備，卻來了颱風

本月初超強颱風「蘇拉」襲港，「非凡美樂」團隊就面對這樣的抉擇。原安排在周五（1日）、六（2日）晚上演出的莫扎特歌劇《假園丁》，天文台早已預計颱風在周五晚最接近香港。然而團隊制定幾套應變計劃後，以破釜沉舟之勢，決定如期從深圳運來布景，全數布置於大會堂劇院。

由「香港歌劇之父」盧景文領導的團隊，去年初已經領教過因疫情臨時取消演出的滋味。這次演出同樣投資不少，從指揮到獨唱家，排練好專門為15人樂隊而配器的樂譜。正是萬事俱備，卻來了颱風。演與不演，除了看老天爺，還有看藝術團隊的決定。

結果周五風球高懸，從八號一直增強至極限的十號風球。全港停擺的同時，唯有希望翌日一場可以如期演出，前提是風球要從八號下降至三號，那是官方重開場地的政策。

孤注一擲的決定

周六早上宣布：風球將於下午4時一刻減為三號。那距離演出前3小時。中午過後得悉，演出如期進行，而原周五演出改為周日（3日）下午補演。那是一個孤注一擲的決定，天氣上如此，藝術上也是如此，聽眾冒雨蒞臨還是退票，同樣不可預知。

前往大會堂途中，恍如劫後境況，公車幾乎沒人。可是劇場所見，一條長長的人龍準備進場。那是一個奇景。就坐後，首先的印象是聽眾都很安靜，也聽到在樂池不斷傳出的練琴聲，那大概是沒有機會最後走台而拚命練習。

7時30分，歌劇準時開演，所聽見的每一個音符都彷彿烙印着：風雨不改。

原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。

周光蓁

音樂歷史學家、兼任樂評、音樂節目主持等。早年畢業於美國夏威夷大學，主修中國近現代音樂史。2003年以北京中央樂團發展史獲頒香港大學哲學博士。遊走於學術研究及中英傳媒寫作，先後出任香港大學香港人文社會科學研究所副所長、香港大學專業進修學院藝術及文化課程主任，曾任教於香港中文大學、北京中國音樂學院等。亦擔任《南華早報》資深作家、書評編輯。現任《《亞洲週刊》音樂評論專欄作家、香港電台第四台樂評、香港藝術發展局審批員、明儀合唱團名譽顧問等。著有《中央樂團史1956-1996》、《一位指揮家的誕生--閻惠昌傳》、《香港管弦樂團四十周年誌慶特刊》、《香港音樂的前世今生--香港早期音樂發展歷程1930s-1950s》。

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