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首頁 文化 如果沒有郭富城,《麥路人》只是一部好看的肥皂劇,香港苦情戲的五大地雷

如果沒有郭富城,《麥路人》只是一部好看的肥皂劇,香港苦情戲的五大地雷

《麥路人》只是一部以社會問題為題材,並非深究這問題的「情緒影片」,它的思考價值不高,手法保守。我們常批評,電影不要像電視劇,但是《麥路人》太像溫情電視劇。

李偉民 作者: 李偉民
2020-10-03
下里文人

標籤: 七十二家房客上流寄生族和盤托出哭哭啼啼告蒼天四大天王審時度勢小美席地而睡幻愛張達明恭碩良恰如其分悲從中來憂心戚戚文念中楊千嬅潘幸枝畫公仔畫出腸翠絲聖荷西謀殺案苗可秀萬梓良衣衫襤褸袁富華郭富城鄭保瑞阿公岩陳豪顧定軒馬國明鮑起靜麥當勞麥路人黃慶勳
郭富城在電影《麥路人》 演一個無家可歸、窮途落魄、蓬首垢面的中年漢。(《麥路人》Facebook Page)
郭富城在電影《麥路人》 演一個無家可歸、窮途落魄、蓬首垢面的中年漢。(《麥路人》Facebook Page)

我等平凡人,日子常添慵懶,打個瞌睡,生命便一塌糊塗。

郭富城肯為演藝事業多嘗試

郭富城多年的努力,真不簡單。「四大天王」最變化多端的是郭富城,因為他有一位經理人伯樂叫小美,她有才氣、品味和判斷力,Aaron(郭的洋名)也很乖,聽說為了準備演唱會,自己會在酒店房間熨好衣服。其他三位天王:張學友總帶「天然戇」、劉德華帶「英雄傲」、黎明帶「官仔格」,希望他們快有突破!

在TVB的八十年代,已略知郭富城,他當舞蹈藝員,俏美的娃娃臉、吃虧的高度,還碰上當時的TVB高手雲集,要做「男一」,並不容易。後來Aaron到台灣發展,隨着年紀,美變了「俊」,演出一個電單車廣告:他在coffee shop被女友撥了一頭的水,卻開車把她追回,痴心俘虜全台女生,讓他一炮而紅,後來回港發展,剛好timing對了,來得及被封為「第四位天王」。

一些圈內朋友喜歡郭富城,因為他不斤斤計較、不唯利是圖,肯為演藝事業多嘗試;而舞蹈的才華,在華人影圈,無人能及。近來,郭富城奪目的電影叫《麥路人》 (i’m livin’ it),演一個無家可歸、窮途落魄、蓬首垢面的中年漢,他裝到臉色如蠟,指甲長也沒剪掉,財產只有一個背包,家只是一家任人佔睡的快餐店;他的出色演技,把扮演失意歌女的楊千嬅都薄削。

麥當勞終於和貧窮搭上線

《麥路人》是社會問題片,監製是鄭保瑞、導演是黃慶勳、潘幸枝編劇,郭富城及楊千嬅當主角,配角有張達明、萬梓良、顧定軒等,我最欣賞的文念中擔任美指,他的東西很細緻。

故事是關於一群無家可歸、生活在快餐店的組群,寫盡生離死別、高高低低。鄭保瑞是香港電影的有心人,後來去了內地發展,電影漸失初心,很高興他回來,協助香港新進導演。黃慶勳是「科班出身」,捱了多年,終於有自己的作品,還勇敢地挑選貧窮議題。編劇潘幸枝是新人,今次的劇本未能脫俗,但是用心。

看電影,有兩批觀眾:第一批要求電影「審時度勢」,現今太多這類社會電影,大家哭也哭累了。電影是「夢工場」,到底有多少觀眾喜歡竭力思索?第二批是找娛樂的,香港以往最強這方面的電影,今天反而打弱盤。有朋友告訴我:「港產片流行哭哭啼啼,社會何時不再悲情,共同發奮?」

七十年代,麥當勞在香港開設餐廳,它代表時尚、美味、方便、清潔,我也是如此理解。當年,我飛去美國芝加哥,晚上下機,餐廳都關了,幸好有麥當勞可「祭肚」,踏進餐廳 ,數位衣衫襤褸的人坐着,目眈小弟,我以為想搶錢,不安地吞點東西,急急離去;跟着,他們有一位佔據我的餐位,把吃剩的薯條塞進口裏,還灌光那杯可樂,這是我第一次對麥當勞改觀,它和窮人拉上關係。30多年後,誰料到在表面富裕的香港,麥當勞終於和貧窮搭上線,這個「窮人聚點」的情況,代表麥當勞這企業的包容。

數年前,想買一個貨倉安放律師行的檔案,經紀帶我去阿公岩的工業大廈看樓盤,走入一個單位,千多呎吧,劏隔成為十多間只有數十呎的木板房,像一排排棺材,左邊一個男廁,右邊一個女廁,租戶多是基層勞動工人,或是新移民,他們的「房間」沒有多餘傢具,爬進小格子裏,席地而睡。經紀說:「這些撈什子租也交不起,業主不想經營下去!」

香港的「地產癲價」,使一些人連「劏房」或「床位」都負擔不起,淪落人於是睡在路邊、行人隧道、天橋、高架橋底或冷氣開放的麥當勞快餐店。他們像幽靈。

以在快餐店「新人類」作為主軸的電影,題材新鮮。電影裏,角色們走投無路,各有前因,但離不開「窮」、「困」、「苦」三個理由:喪妻後形單影隻的老翁、虧空公款的釋囚、為家人背負賭債的寡婦、沒有父親的小孩子、離家出走的「廢青」、窮得沒飯吃的疑似「道友」……

《麥路人》太像溫情電視劇

去年轟動全世界的韓國電影《上流寄生族》也是談貧窮,它出色的地方有四方面:導演手法時尚、演員表現優秀、貧窮和富貴的強烈對比、大膽描寫人性。這部電影從多角度看事物,富人,不一定不仁;窮人,也有立心不良的。

「貨比貨」是不公平,但作為觀眾,總會比較,結論是《麥路人》只是一部以社會問題為題材,並非深究這問題的「情緒影片」,它的思考價值不高,手法保守。我們常批評,電影不要像電視劇,但是《麥路人》太像溫情電視劇。TV soap opera有以下五大特點:

「畫公仔畫出腸」——好的電影表達方法,應該含蓄,「琵琶半遮面」,但電視劇卻生怕觀眾不明白,每每「畫公仔畫出腸」,故此,露骨地通過人物對白,詳盡地把上文下理解話。所以,萬梓良的角色,會爭取同情,說:「我是消防員,我救了很多人,但是我救不了我老婆,她是跳樓死的!」 張達明的角色會對着路人,公開剖白:「我瘦小,我像道友,我只想吃到一碗飯,但是我無法自力更生!」觀眾不用看屏幕,就算閉目養神,都知道各人慘況。

「哭哭啼啼告蒼天」——歐洲電影在這方面是優秀的,哭,是「無淚之痛」,或「眼淚肚中留」。華人的電視劇,總是哭到聲震屋瓦,而在《麥路人》,媽媽生病要哭、有人死要哭,最好玩是苗可秀這爛賭婦人,幹了壞事,也要來一場呼天搶地。哭,是否就代表感人?代表震撼?當然,擅長哭的萬梓良和鮑起靜應該樂透:鮑的角色最過癮,為了等候兒子回家,由頭到尾負責淚汪汪,可惜觀眾愈看,愈無動於衷。

人物性格平面欠缺深度——所謂電影深度,要打破人物的表徵,反映到人性的多層次和複雜性,例如「參差對照」手法:好人也有壞的一面;平淡的生活可以內藏黑暗衝擊,這樣,電影的可觀程度便豐富。可惜《麥路人》的角色,都是二維和扁平,而不是立體的:郭富城演繹的,是一個徹頭徹尾犧牲自己,為別人着想的好人;他的妹妹為了照顧媽媽,一天到晚只憂心戚戚;黑社會大佬必然「蝦蝦霸霸」、喊打喊殺。這部電影充滿「理所當然」的悲情,猶如交通標符,沒有展剖貧窮背後的社會癥結,所以,出來的效果,如果不是電視劇,便像五十年代香港的黑白「社會片」,那時候,苦命的女主角常常哭訴:「為什麼上天殘忍,我們的命運這般悲慘?」好的電影,不應停留在「命運」這層次,要引述細節觀點,來訴說社會問題的根莖。

「總要有人病、有人死」——在《麥路人》,大部分角色都有病、或死去,否則,悲慘無從成立,當然,癌症是最方便的理由。處理電視劇,對象是師奶大眾,「死」是最容易「摧淚」,但是,如電影作為藝術創作,可貴的地方是「別於凡庸」,生不如死,反而是悲劇電影的高境界。「約定俗成,過猶不及」是失敗的悲劇,「我心有戚戚焉」,才是悲劇的極品。

情節多線發展,看似劇情豐富,故事性其實薄弱——以劇本來說,最難寫的是簡簡單單的一兩個人物,然後抽絲剝繭地進入他們矛盾的深淵,經典的當然是《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs):一個殺人犯和女警的心理戰,而《麥路人》的劇本結構是簡陋的,它有點像《七十二家房客》,描述一群低下階層的自身,「一人有一個悲慘故事」(multiple characters),而郭富城則用來把一個個故事串出來,各說各話。這類「和盤托出」的劇本,難度不高。

我在想:如果郭富城的角色換了其他電視明星如陳豪、馬國明,這部電影會像今天的賣座嗎?今次電影的受歡迎,是郭富城作為「明星」的磁力,他領軍作戰,用魅力把觀眾留住,觀眾不再計較它的電影價值。

另外一位亮麗的流星是張達明,他以往是諧星,現在多演悲劇人物,在電影內,他寧願坐牢,起碼得到溫飽,也不用在外面掙扎。綠葉中,有些是「紅葉」,作用變成了一朵花,聖誕花的「花」,其實是紅葉。在 LGBT電影《翠絲》中,袁富華飾演「男扮女」的過氣花旦,嫵媚目光,普渡眾生,雖然戲份很少,卻大勝四方;在《麥路人》中,張達明便是一塊紅葉,他的一個眼神、一句對白,都勾住觀眾,在所有角色當中,他演得最像流連在麥當勞的小人物。近日,我光顧麥當勞,看到睡在廁所附近的阿叔,便想起張達明的身影。

張達明在電影《麥路人》內,他寧願坐牢,起碼得到溫飽,也不用在外面掙扎。(《麥路人》Facebook Page)

最近,香港電影最可喜可賀的地方是大家都認真了,少了混水摸魚、「沙哩弄銃」。講及異鄉人的《聖荷西謀殺案》、談論精神病人的《幻愛》,以及今次的《麥路人》,都製作認真、群策群力,滿載香港精神。在《麥路人》中,服裝恰如其分,香港都市的下雨晚上,拍得淒美,一堆人吃飯坐爛棺木也很好笑。

《麥路人》的精美「禮品」中,我最愛是片末的英語歌曲,叫《We All Fall Down》,恭碩良主打,很有水準,把電影格調提升,動聽得叫我們死硬的一族,也垂頭淚湧……

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李偉民

資深律師;閱歷豐富文化藝術工作者,包括編劇、電台主持、話劇出品人、舞台監製、報紙、雜誌、網媒作家。作品有《活得更風騷》、《共罪命鳥》、《毗陀羅咒》、《被告:香豌豆》、《佬文青律師》、《佬文青的藝述》、《風流不被雨打去》等。
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