承接上文：〈任熊閃電的一生〉
任熊超拔磊落的《自畫像》，其用筆完全師法明末清初名家陳洪綬。任熊好學前人而不拘泥，並敬畏潮起潮落之變幻。去錢塘江邊觀潮時，有緣結識出身武宦的著名詩人、篆刻家周閑（1820-1875），兩人一見如故相談甚歡，被周閑邀至「范湖草堂」。相逢便成知己，作為今人似乎是天方夜譚，任熊寓居「范湖草堂」三載，終日臨撫古人佳畫，往往通宵達旦，畫技日益精進。
際遇友好 以詩作畫
人與人之間磁性的吸碰，能增強個體的能量，故友情是呵護靈魂的使者。適逢周閑外遊，在周的引蔫下，又被寧波文豪姚燮（1805-1864）延請「大梅仙館」居住。姚府收藏更為豐厚，使任熊能飽覽宋、元、明、清墨寶。兩人論詩品藝情趣相投，彼此欣賞，互相仰慕。姚燮摘出其120首得意之詩，囑咐任熊作畫，任熊僅兩個月時間，以詩創出《大梅山館詩意圖》（現故宮博物館藏），工筆寫意，光怪陸離，真是詩奇畫絕，交織成天章雲錦。
冊後有任熊題跋：「匯筆明州，下塌姚氏大梅山館 與主人復莊訂金石交 余愛復莊詩 復莊愛余畫 若水乳交融也 暇時復莊自摘其句 屬為之圖 燈下構稿 晨起賦色 閱兩月餘 得百餘二十葉 其工拙且不必計 而一時品辭論藝之樂 若萬金莫能易也 筆墨因緣或以斯為千古券也 咸豐紀元上元日 蕭山任熊渭長自跋」。
《大梅山館詩意圖》絹本設色，縱27.3cm，橫32.8cm，冊頁每開皆用篆書點示主題。題材包羅萬象。恕筆者略舉兩例：如詩句「東家大姑珠翠頭 販婦挑桿一褌虱」任熊擷取窗內牆外兩女子，通過對照式的描述，讓我感悟俗世不同命運，貧富階層的差距。
請看「花崗岩石砌牆腳 野草叢生漫於地 足踏一條行走路 茂密桂樹伴佳人 織錦幃幛月洞內 閨秀金釵珠翠垂 幽情纏綿有誰知 販婦蝨藏褲縫間 挑捍安貧亦樂道 雙雙慈目眉宇間 角色雖異景祥和 與世無爭守自尊 各居其位度光陰」除了流露任氏對弱者的關懷和同情，亦祈願擁有安泰太平的生活空間。
又如詩句「獨夜凌波景 孤燈是爾知」，深夜水仙與一盞油燈，挺拔的線條描繪，襯填淡雅的色澤，詩情畫意給人感知：寒冬百花凋零，冰雪素肌婷立，綠羅湘帶扶擁，芳容如玉澄明，炯然光照殘燈！道出孤傲寂力晦暗慘淡，由飄逸素光折射照拂，兩者情深脈脈不得語，捨形悅影同造夢。畫筆滲出其內心的感恩！
十萬圖冊 超出原點
任熊留世最佳的作品：《自畫像》、《大梅山館詩意圖》、《十萬圖冊》。
關於畫題均以「萬」字起首，並非任熊所創！元代倪瓚曾畫過《十萬圖冊》，周閑有清代王翬的摹本，愛不釋手隨身攜帶行篋，任熊偶見便借鑒圖名，巧取蘇杭美景重創新意。天地成物，明鏡重現！縱26.3cm，闊20.5cm，十開泥金箋本，青綠設色。這套「萬笏朝天」、「萬橫香雪」、「萬竿煙雨」、「萬壑爭流」、「萬丈空流」、「萬點青蓮」、「萬卷詩樓」、「萬林秋色」、「萬松疊翠」、「萬峰飛雪」，屬於故宮博物館的中國山水精品。往復循環的中國畫謎題，任熊的《十萬圖冊》確已超出了原點。
恕撰寫其中兩例：「萬笏朝天」與「萬丈空流」閱畫如夢遊美景，真幻難分。
姑蘇是筆者成長的地方，也是宋代清官范仲淹的故鄉，「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」是千古不朽的名言！五上五下的仕途兩袖清風，沒有自己的私宅。相傳舊時天平山風水險惡，范仲淹把福地用作辦學或民需，而將先祖葬在絕地。
當墓地落成時電閃雷鳴，瞬間滿山亂石翻滾，頑石紛紛矗立，頓時石柱奇布，恍若大臣上朝的奏板，「萬笏朝天」突兀凌青霄。任熊以內薰工力，筆落鋒穎，勾勒、皴擦、點染，深淺墨色，石青石綠，層次分明，雜樹簇擁，峻峭嶙峋，相映成趣，金箋襯托，更顯輝煌！畫出吳中第一景「萬笏朝天」。
「萬丈空流」則寫出一望無際的湖光山色，孕育吳越的浩淼太湖。可見意融情入畫，感物如斯抒胸臆，減除繁彩存綺秀，構圖之妙遠或近，高低起伏有疏密，狐形墨線畫微波，由近致遠漸消失，浮鼋翹首踏浪來，叢樹俯仰相依偎，磬石靈璧屹水立，波瀾不驚顯奇姿，小浪輕拍水花濺，遼闊空靈氣象靜。
任熊的生命若短促的一道閃電，閃爍着他全能的作品：人物、山水、花卉、蟲魚、翎毛、走獸，給清末民初衰落的中國畫注入一道強光！尤其對此後的滬地畫家影響深遠，形成一束承上啟下的光源。
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