「日月星粵劇團」於去年12月8日開始，一連三天，在沙田大會堂演奏廳，上演三齣名劇，包括《玉簪記》、《琵琶記》、和《焚香記》。
粵劇名伶吳仟峰（仔哥）和尹飛燕（燕姐），聯同梁煒康、郭啟煇、高麗、溫玉瑜等合力演出，讓戲迷大飽眼福。
是次演出，令我深感興趣的劇目，就是《玉簪記》。此劇原是2004年的新編粵劇《碧玉簪》，據同名上海越劇改編而成，編劇為新劍郎，由吳仟峰與汪明荃合演。
我早已看過上海越劇院來港演出的《碧玉簪》，此乃越劇著名演員金采風的代表作，其中「三蓋衣」一幕，藝術感染力甚强，至今印象難忘。
這一趟由仔哥、燕姐領銜演出，亦極具吸引力。
阮兆輝（輝哥）曾説過，「仔哥是現時香港戲班生行中最好的薛（薛覺先）腔名家。」我早就想訪問仔哥，幸於農曆新年前，因緣際會，得好友之助，約到他做專訪。
坐在香港公園的「樂茶軒」內，茶香氤氳，一邊喝茶、吃素點心，一邊聊起來……這天的樂茶軒非常清靜，仔哥談興甚濃，跟我們聊了幾個小時。
幼受庭訓迷粵劇
吳仟峰，原名吳展泓，他對粵劇的興趣，源於其父親。「父親愛看粵劇，最愛唱薛覺先名曲。早在50年代，他每天都邀請樂師回家開局，家中亦有二胡、秦琴、蕭等樂器……」四、五歲的時候，他已在家中不停聽父親唱粵曲，每有粵劇上演，也會隨父親前往觀看。在如此氛圍下，自小耳濡目染，自然令他深受影響，迷上粵劇。
「我幾歲大，就開始跟隨家人到戲院看戲，看了不少粵劇，例如白玉堂的《御貓三戲錦毛鼠》、陳燕棠、羅麗娟演的《三審玉堂春》、「一哥」陳錦棠的《金鏢黃天霸》……」談及昔日觀看的劇目，仔哥如數家珍。
他先拜粵劇名伶小武顧天吾為師，學習粵劇的基本功，14歲進「香江粵劇學院」，師承陳非儂學藝，與李龍、李鳳為同門。「他們兩兄妹年紀雖然比我略小，卻比我早入學，他們上午上課，而我則在下午。」此外，亦曾隨陳鐵英和劉洵，學習古老排場、北派和京派功架等。
仔哥就讀小學時開始演粵劇，18歲已當上正印文武生。
他初踏台板之時，藝名「吳千楓」，可是每演神功戲，總碰着風風雨雨，師傅陳非儂提點他說：「『楓』是『風木』，一千風木，焉能不翻風？」於是建議他改名『千峰』，一千座山峰，穩如泰山也。此後，雖然演出時少了風雨，仍不太順利。撰曲編劇的名家阮眉說：「『千』」字『峰』字，兩個字都獨腳，依然未夠安穩，不如加一個「人旁」，有人相傍，那就『穩陣』得多。」於是「千峰」變成「仟峰」。藝名一改再改，原來背後有一段故事。
合作花旦紅伶多
吳仟峰曾跟多個花旦合作，而最先合作的，則是李寶瑩（寶姐）。1964年，他與李寶瑩共組「千寶劇團」，第一台在紅磡，第二台則在筲箕灣演出。
「寶姐非常好，見我初出道，於是遷就我先演薛派戲，《胡不歸》、《漢武帝》……接着做她的拿手好戲，《紅鸞喜》、《梁祝恨史》、《火網梵宮十四年》……」就因為演《火網梵宮十四年》，出了點問題，弄致聲帶受損，他因而失聲，1965年開始轉拍電影，參與拍攝的粵語長片有《八方英雄傳》（上、下集)、《聖火雄風》(共三集)、《劫火紅蓮》(上、下集)、《斷臂神龍劍》(上、下集)等。
「我失聲三年，醫好之後，我很勤力，一星期唱足五晚，每晚兩小時，請陳非儂師傅的助教『三叔』來拍和，當時以月薪計，還可以負擔。」可見藝海無涯，唯勤是岸。
在1968年前後，鄭孟霞邀請他在麗的映聲主持《粵劇樂府》和《麗的歌壇》等節目，直至他重返舞台為止。
1974年，吳仟峰重返粵劇舞台，與逑姐（陳好逑）組「頌千秋劇團」，在「利舞台」和「新舞台」演出，同年還遠赴新加坡、馬來西亞等地巡迴演出。
為了讓「八和粵劇學院」首屆畢業生獲得更多演出機會，他在1982年成立「日月星粵劇團」，由學生先演折子戲，再由他和李香琴、新海泉等續演長劇。此後，他陸續與謝雪心組「千鳳鳴劇團」，跟尹飛燕組成「金輝煌劇團」，亦曾與羅艷卿、阮兆輝合組「金龍粵劇團」等。
此外，曾經與他合作的花旦，還有鄭幗寶、鍾麗蓉、南紅、吳美英、胡美儀、王超群、陳詠儀等。近年，則較多與尹飛燕、南鳳拍檔。有機會與不同的花旦同台演出，自然會擦出不同的火花。
「一直以來，我未曾與師姐吳君麗（麗姐）在舞台合作，只在演唱會合唱……」麗姐曾入讀「香江粵劇學院」，是陳非儂的入室弟子。
然而，他卻跟前輩鳳凰女（女姐）合作過，「當時我和寶姐先演折子戲《陣上招親》，女姐是正印花旦，演《六郎罪子》……」提起往事，他津津樂道。
1986年，吳仟峰曾與丑生新海泉（牛哥）合組藝峯劇團，彼此合作無間。其後，新海泉加入吳君麗與陳劍聲的「新麗聲粵劇團」，但二人仍然保持聯繫。新海泉失聲後，退隱江湖，曾幾何時，「仔哥」還為「後起之秀」陳鴻進牽線，介紹新海泉給他認識。兩代丑生，相談甚歡，而且一見如故，據說，「牛哥」後來還送了四件披風給這位後輩。
仔哥慨嘆，本地的粵劇觀眾，大多愛看才子佳人戲，形成武生、丑生等行當地位低落，沒有年輕人願意去學，令這些行當的藝術特色，未能好好地承傳下來，久而久之，自然消失於無形。其實丑生行當也有不少絕活，值得觀眾欣賞。
繼承傳統為正路
吳仟峰自言，「往日有所謂『打戲釘』，每齣戲不止看一次，如果好看，會一看再看。看『尾場』最平，看半場則半價……前輩演出的粵劇，我看的很多，尤其是六哥（麥炳榮）、祥哥（新馬師曾）的戲，印象深刻，已牢牢記在腦海中。」
「他們的演出，一再琢磨，盡除沙石。除非有突破，可嘗試在其基礎上作出改良，否則，參照前輩的演出，沿用其演繹方式，才是正路。」他斬釘截鐵地說。
他強調粵劇的演出，一定要知道每齣戲重點之所在，「作為文武生，演《帝女花》，不要以為唱好〈庵遇〉便足矣，還要演好〈上表〉那一幕；做《紫釵記》，不單只要唱好〈劍合釵圓〉，還要演好〈吞釵拒婚〉那一場……」
所謂前傳後教，為了培養粵劇接班人，仔哥亦積極投入粵劇的傳承工作，現正擔任「粵劇新秀演出系列」的藝術總監，盡力為年輕的演員，講戲、排戲……言傳身教，將自己的演戲心得，傳授給新秀演員。
指導新人，他有自己一套的心得，「一般演出之前，大家都會圍讀、行位……但在行位之前，我會播放以前演出的錄像，讓他們先有初步印象，接着才教下去，示範走位……然後排戲。」
「我演戲的經驗豐富，做過凡哥（何非凡）、祥哥、六哥的戲，而跟我合作過的花旦，例如逑姐、阿燕、南鳳等，藝術水平也很高，我們的演出，非常值得參考。」他深明藝以人傳的道理。
寄語年輕的一代，仔哥期望他們努力學習，認真練好基本功，在唱、做、唸、打方面，都要多下苦功。觀摩前輩的演出，也是學習的不二法門，成功非僥倖，千萬不要給觀眾的掌聲沖昏了頭腦。
至愛新編歷史劇
劇本難求，編劇不易，吳仟峰指出，「往時，有些編劇為了票房，太着重『綽頭』，情節的安排很牽強，例如寫光緒的戲，二幫花旦演皇后，竟讓她穿肚兜出場，在御花園的荷池出浴，據云是效法貴妃出浴，但荷池並不是華清池……真要命！」故此，他演《光緒皇夜祭珍妃》時，索性刪掉這場戲，重新改寫劇本，又因翁同龢支持維新，所以加重他的戲份，希望將這個人物寫得更深入。
又如《大紅袍》之〈十奏嚴嵩〉，演到尾場斬海瑞，劇本安排海瑞之妻與兩個孩子闖入金鑾殿，高呼「刀下留人」。他認為如此處理不當，「在這場戲，我不會讓海瑞妻子上場，由皇后叫『刀下留人』，且出示罪據，證明嚴嵩通番賣國……這樣才合情合理。正印花旦在完場後，才出來謝幕。」他參照六哥處理此劇的方法，讓正印花旦演海瑞夫人。
演而優則編，仔哥有感於編劇人才斷層，行內亦欠缺好劇本，故毅然參與編劇工作。他指出，「身為演員，熟悉粵劇，了解如何營造氣氛，並安排主力戲，讓觀眾投入，且會度身打造角色。」
他撰寫的劇本，多為歷史故事。他曾改編《光緒皇夜祭珍妃》、《陳世美不認妻》，並新編《梁天來告御狀》、《燕荊傳》等作品。
在演出方面，跟他合作得最多的老倌，就是阮兆輝，「輝哥出身童星，從小生做起，特別『有料』，因為做小生最難，文武生有權『交戲』，但小生無權『交戲』，在舞台上演出，一定要遷就別人，這樣反而學到『嘢』！」
他們最新的合作，是改編《沙三少與俏銀姐》，此劇原為戲曲電影，由新馬師曾主演。「輝哥找來電影劇本，大家共同整理，電影跟戲曲不同，一場戲有幾個韻，但在舞台上，卻難以演出。我改為每場戲一韻到底，用了很多吳一嘯的曲，『行刑』一場，還配以南音……在劇中，我演沙三少，輝哥本想演父親沙鳳翔，但我要他飾演銀姐的丈夫譚阿仁，演小人物，有更大的發揮空間。」
有幸受教於祥哥
吳仟峰對於個人的演出，要求甚高。「每次演出後，我一定會作出檢討。如果演得不好，我會睡不着，想通了問題所在，才可入睡。」
他自言很幸運，戲行的前輩，對他很好，經常提點他。「例如四叔（靚次伯），他老人家好肯教，看到我做錯了，便耳提面命，作出指導……還有一哥（陳錦棠），他收山之後，經常與張活游來新光戲院看我做大戲，見到我有不對之處，落幕後便立即衝上後台提意見。」
「此外，還有祥哥，從他身上，我學會好多。」話說在1992年，原名鄧永祥的祥哥與洪金梅正式結婚，婚後，嗜好打牌的祥嫂，常在家中「開枱」打麻將。而仔哥的太太莎莉，正是祥嫂的「麻雀友」，於是他常常有機會，陪同妻子到永祥大廈的鄧家。
「祥哥通常『瞓係度』，對着大熒幕看電視，我來到後，陪他『傾偈』，他教曉我好多『嘢』！」祥哥提點他：「老倌一定不可以畫個圈俾自己企，成個台都係你嘅表演區，最後，應該企係邊度，就企番係度，唱也不要被一個版本綁死自己……無論做戲抑或唱曲，最緊要識得執生。」
「這班前輩，從來不排戲，除非有特別的走位，否則台上見。在台上演出，唱的那一位會站前一點，未唱的則站後一點，清楚看到對手的動作，就可以懂得『就位』，不用死記如何走位。」仔哥補充說。
遇到疑難，他就會請教祥哥，「祥哥令我開竅，這幾十年做戲，有這樣的感覺，全靠他『點醒』我，實在非常感激。」機緣巧合，碰到祥哥，學到有關粵劇的知識，讓他一生受用。
仔哥的戲路甚廣，沒有固定的班底，也無固定的樂師，「非凡響」的、「仙鳳鳴」的、「大龍鳳」的……甚麼戲班的粵劇都演，雖然少了自己的「開山戲」，但仿如走進少林寺，練成一身好武功。
「拿起劇本，唱腔設計，是自己的；導演，也是自己，可自行發揮。」他淡淡道來，卻是擲地有聲。自信的背後，付出的心血和努力，有目共睹。
動人心弦《梁天來》
從藝多年，吳仟峰演過的粵劇甚多。談及喜愛的劇目，「凡哥的戲，我最喜歡《白兔會》、《雙仙拜月亭》；任姐的戲，為《牡丹亭驚夢》；祥哥的戲，有《風流天子》、《光緒皇夜祭珍妃》；而六哥的戲，則有《痴鳳狂龍》、《鳳閣恩仇未了情》……」他一口氣就道出了好幾齣，
至於自己的戲，仔哥不諱言，最愛的就是《梁天來告御狀》，原來一直以來，演出粵劇《梁天來告御狀》是其心願，他很喜歡梁天來這個人物，於是取出前輩演過的舊劇本，努力改編。他為該劇所寫的《嘆五更》，以南音帶出哀怨，再配以《梁祝》、《江河水》等曲，表達了梁天來寧死也要伸冤之堅強，非常動人心弦，感染力特強，成了籌款活動的名曲。
近幾十年，香港粵劇圈流行的劇目，似乎離不開才子佳人，很久才有一齣歷史劇出現。吳仟峰愛演歷史劇，在2017年，在李居明編撰的新劇《大赤壁賦》中，仔哥難得掛鬚演出，演活了孔明，此劇由梁兆明演周瑜，除了在新光公演，還衝出香港，進軍日本，獲邀到名古屋，於愛知縣藝術劇場公演。
同年10月中旬，仔哥在沙田大會堂演出兩齣歷史劇，《戰國春秋之燕荊傳》及《趙子龍保主過江》。《燕荊傳》是他親自執筆編寫的歷史新劇，講述「荊軻刺秦」的故事，他特別喜歡太子丹這個角色，這是他多年的情意結，「我在香江粵劇學院學藝時，第一次的演出，就是在會慶活動中扮演太子丹。」難怪他念念不忘。
這次演出，由吳仟峰、南鳳的「仟鳳劇團」主辦，仔哥演太子丹，南鳳演太子妃，至於荊軻一角，則由李龍擔演。他以袍甲戲盡得口碑，當年他在《長坂坡》中演百萬軍中藏阿斗的趙子龍，也是無人能出其右。
小時候，仔哥和李龍，也曾追隨陳非儂學藝，彼此是同門，但各有發展。二人合作機會不多，但在《燕荊傳》之前，卻合演過《潘金蓮》，「逑姐演潘金蓮，李龍演武松，我演西門慶。」
西門慶的角色是反派，仔哥說：「我不介意演反派，第一次演反派角色，是在2000年，於威哥（梁漢威）編撰的歷史劇《虎符》中，飾演畏秦的魏王。最初接演時，也有點顧慮，擔心影響個人在舞台上的正面形象，但演出後，口碑非常好。」他明白到，反派角色也有可供發揮之處，只要演得好，便有觀眾追捧。他在《洛神》中，演的是曹丕，也曾演過《大鬧廣昌隆》中騙財騙色的趙懷安，以及陳世美和王魁等負心漢，表現也很突出。
博採眾長求突破
眼前的仔哥，神情爽朗，而且平易近人，毫無架子。談起粵劇，他坦白直率，知無不言，言無不盡，從小時候的學習經歷，談到今時今日的演出大計，亦分享了他多年的習藝心得……
他自小學習薛腔，主要受到父親的影響，「我學習的是薛覺先前期唱腔，當時他風華正茂，最『好聲』！」父親留下的薛派名曲唱片甚多，如《姑緣嫂劫》、《壯士悲秋》、《陌路蕭郎》、《胡不歸》等。
仔哥在粵劇界，從藝已逾半世紀，他曾於2015年11月，在新光戲院舉行《吳仟峰舞台金禧五十載》演唱會。2020年，他榮獲香港藝術發展局第14屆「年度藝術家年獎（戲曲）」，表揚他在粵劇藝術上的傑出成就。
他認為自我修養很重要，「我唱薛腔，也研究凡哥、祥哥的唱法……」在薛腔的基礎上，他吸收借鑑、博採眾長，不斷提升自己的唱功。
說起這一年的演出計劃，他透露3月下旬，將有「四代同台」粵劇演出，劇目包括改編粤劇《沙三少與俏銀姐》、《漢武帝夢會衛夫人》，以及幾齣折子戲。「本來安排去年演出，就因為疫症蔓延，延至今年，但現時疫情第五波又來勢洶洶，劇場封館，是否需要再延期，也難以預料。」仔哥嘆了一口氣，繼續說下去。
踏入6月，他會參與「中國戲曲節」中的節目演出。至10月，他將與輝哥、燕姐粉墨登場，重演《燕荊傳》和《呂不韋》。
仔哥演起戲來，嗓音蒼沉，韻味甚濃，唱做俱佳。期待不久的將來，在舞台上，再看到他的演出，觀賞到他的拿手好戲，還有那別具特色的唱腔，以及矯健俊朗的風姿。
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