「日月星粵劇團」於去年12月8日開始,一連三天,在沙田大會堂演奏廳,上演三齣名劇,包括《玉簪記》、《琵琶記》、和《焚香記》。
粵劇名伶吳仟峰(仔哥)和尹飛燕(燕姐),聯同梁煒康、郭啟煇、高麗、溫玉瑜等合力演出,讓戲迷大飽眼福。
是次演出,令我深感興趣的劇目,就是《玉簪記》。此劇原是2004年的新編粵劇《碧玉簪》,據同名上海越劇改編而成,編劇為新劍郎,由吳仟峰與汪明荃合演。
我早已看過上海越劇院來港演出的《碧玉簪》,此乃越劇著名演員金采風的代表作,其中「三蓋衣」一幕,藝術感染力甚强,至今印象難忘。
這一趟由仔哥、燕姐領銜演出,亦極具吸引力。
阮兆輝(輝哥)曾説過,「仔哥是現時香港戲班生行中最好的薛(薛覺先)腔名家。」我早就想訪問仔哥,幸於農曆新年前,因緣際會,得好友之助,約到他做專訪。
坐在香港公園的「樂茶軒」內,茶香氤氳,一邊喝茶、吃素點心,一邊聊起來……這天的樂茶軒非常清靜,仔哥談興甚濃,跟我們聊了幾個小時。
幼受庭訓迷粵劇
吳仟峰,原名吳展泓,他對粵劇的興趣,源於其父親。「父親愛看粵劇,最愛唱薛覺先名曲。早在50年代,他每天都邀請樂師回家開局,家中亦有二胡、秦琴、蕭等樂器……」四、五歲的時候,他已在家中不停聽父親唱粵曲,每有粵劇上演,也會隨父親前往觀看。在如此氛圍下,自小耳濡目染,自然令他深受影響,迷上粵劇。
「我幾歲大,就開始跟隨家人到戲院看戲,看了不少粵劇,例如白玉堂的《御貓三戲錦毛鼠》、陳燕棠、羅麗娟演的《三審玉堂春》、「一哥」陳錦棠的《金鏢黃天霸》……」談及昔日觀看的劇目,仔哥如數家珍。
他先拜粵劇名伶小武顧天吾為師,學習粵劇的基本功,14歲進「香江粵劇學院」,師承陳非儂學藝,與李龍、李鳳為同門。「他們兩兄妹年紀雖然比我略小,卻比我早入學,他們上午上課,而我則在下午。」此外,亦曾隨陳鐵英和劉洵,學習古老排場、北派和京派功架等。
仔哥就讀小學時開始演粵劇,18歲已當上正印文武生。
他初踏台板之時,藝名「吳千楓」,可是每演神功戲,總碰着風風雨雨,師傅陳非儂提點他說:「『楓』是『風木』,一千風木,焉能不翻風?」於是建議他改名『千峰』,一千座山峰,穩如泰山也。此後,雖然演出時少了風雨,仍不太順利。撰曲編劇的名家阮眉說:「『千』」字『峰』字,兩個字都獨腳,依然未夠安穩,不如加一個「人旁」,有人相傍,那就『穩陣』得多。」於是「千峰」變成「仟峰」。藝名一改再改,原來背後有一段故事。
合作花旦紅伶多
吳仟峰曾跟多個花旦合作,而最先合作的,則是李寶瑩(寶姐)。1964年,他與李寶瑩共組「千寶劇團」,第一台在紅磡,第二台則在筲箕灣演出。
「寶姐非常好,見我初出道,於是遷就我先演薛派戲,《胡不歸》、《漢武帝》……接着做她的拿手好戲,《紅鸞喜》、《梁祝恨史》、《火網梵宮十四年》……」就因為演《火網梵宮十四年》,出了點問題,弄致聲帶受損,他因而失聲,1965年開始轉拍電影,參與拍攝的粵語長片有《八方英雄傳》(上、下集)、《聖火雄風》(共三集)、《劫火紅蓮》(上、下集)、《斷臂神龍劍》(上、下集)等。
「我失聲三年,醫好之後,我很勤力,一星期唱足五晚,每晚兩小時,請陳非儂師傅的助教『三叔』來拍和,當時以月薪計,還可以負擔。」可見藝海無涯,唯勤是岸。
在1968年前後,鄭孟霞邀請他在麗的映聲主持《粵劇樂府》和《麗的歌壇》等節目,直至他重返舞台為止。
1974年,吳仟峰重返粵劇舞台,與逑姐(陳好逑)組「頌千秋劇團」,在「利舞台」和「新舞台」演出,同年還遠赴新加坡、馬來西亞等地巡迴演出。
為了讓「八和粵劇學院」首屆畢業生獲得更多演出機會,他在1982年成立「日月星粵劇團」,由學生先演折子戲,再由他和李香琴、新海泉等續演長劇。此後,他陸續與謝雪心組「千鳳鳴劇團」,跟尹飛燕組成「金輝煌劇團」,亦曾與羅艷卿、阮兆輝合組「金龍粵劇團」等。
此外,曾經與他合作的花旦,還有鄭幗寶、鍾麗蓉、南紅、吳美英、胡美儀、王超群、陳詠儀等。近年,則較多與尹飛燕、南鳳拍檔。有機會與不同的花旦同台演出,自然會擦出不同的火花。
「一直以來,我未曾與師姐吳君麗(麗姐)在舞台合作,只在演唱會合唱……」麗姐曾入讀「香江粵劇學院」,是陳非儂的入室弟子。
然而,他卻跟前輩鳳凰女(女姐)合作過,「當時我和寶姐先演折子戲《陣上招親》,女姐是正印花旦,演《六郎罪子》……」提起往事,他津津樂道。
1986年,吳仟峰曾與丑生新海泉(牛哥)合組藝峯劇團,彼此合作無間。其後,新海泉加入吳君麗與陳劍聲的「新麗聲粵劇團」,但二人仍然保持聯繫。新海泉失聲後,退隱江湖,曾幾何時,「仔哥」還為「後起之秀」陳鴻進牽線,介紹新海泉給他認識。兩代丑生,相談甚歡,而且一見如故,據說,「牛哥」後來還送了四件披風給這位後輩。
仔哥慨嘆,本地的粵劇觀眾,大多愛看才子佳人戲,形成武生、丑生等行當地位低落,沒有年輕人願意去學,令這些行當的藝術特色,未能好好地承傳下來,久而久之,自然消失於無形。其實丑生行當也有不少絕活,值得觀眾欣賞。
繼承傳統為正路
吳仟峰自言,「往日有所謂『打戲釘』,每齣戲不止看一次,如果好看,會一看再看。看『尾場』最平,看半場則半價……前輩演出的粵劇,我看的很多,尤其是六哥(麥炳榮)、祥哥(新馬師曾)的戲,印象深刻,已牢牢記在腦海中。」
「他們的演出,一再琢磨,盡除沙石。除非有突破,可嘗試在其基礎上作出改良,否則,參照前輩的演出,沿用其演繹方式,才是正路。」他斬釘截鐵地說。
他強調粵劇的演出,一定要知道每齣戲重點之所在,「作為文武生,演《帝女花》,不要以為唱好〈庵遇〉便足矣,還要演好〈上表〉那一幕;做《紫釵記》,不單只要唱好〈劍合釵圓〉,還要演好〈吞釵拒婚〉那一場……」
所謂前傳後教,為了培養粵劇接班人,仔哥亦積極投入粵劇的傳承工作,現正擔任「粵劇新秀演出系列」的藝術總監,盡力為年輕的演員,講戲、排戲……言傳身教,將自己的演戲心得,傳授給新秀演員。
指導新人,他有自己一套的心得,「一般演出之前,大家都會圍讀、行位……但在行位之前,我會播放以前演出的錄像,讓他們先有初步印象,接着才教下去,示範走位……然後排戲。」
「我演戲的經驗豐富,做過凡哥(何非凡)、祥哥、六哥的戲,而跟我合作過的花旦,例如逑姐、阿燕、南鳳等,藝術水平也很高,我們的演出,非常值得參考。」他深明藝以人傳的道理。
寄語年輕的一代,仔哥期望他們努力學習,認真練好基本功,在唱、做、唸、打方面,都要多下苦功。觀摩前輩的演出,也是學習的不二法門,成功非僥倖,千萬不要給觀眾的掌聲沖昏了頭腦。
至愛新編歷史劇
劇本難求,編劇不易,吳仟峰指出,「往時,有些編劇為了票房,太着重『綽頭』,情節的安排很牽強,例如寫光緒的戲,二幫花旦演皇后,竟讓她穿肚兜出場,在御花園的荷池出浴,據云是效法貴妃出浴,但荷池並不是華清池……真要命!」故此,他演《光緒皇夜祭珍妃》時,索性刪掉這場戲,重新改寫劇本,又因翁同龢支持維新,所以加重他的戲份,希望將這個人物寫得更深入。
又如《大紅袍》之〈十奏嚴嵩〉,演到尾場斬海瑞,劇本安排海瑞之妻與兩個孩子闖入金鑾殿,高呼「刀下留人」。他認為如此處理不當,「在這場戲,我不會讓海瑞妻子上場,由皇后叫『刀下留人』,且出示罪據,證明嚴嵩通番賣國……這樣才合情合理。正印花旦在完場後,才出來謝幕。」他參照六哥處理此劇的方法,讓正印花旦演海瑞夫人。
演而優則編,仔哥有感於編劇人才斷層,行內亦欠缺好劇本,故毅然參與編劇工作。他指出,「身為演員,熟悉粵劇,了解如何營造氣氛,並安排主力戲,讓觀眾投入,且會度身打造角色。」
他撰寫的劇本,多為歷史故事。他曾改編《光緒皇夜祭珍妃》、《陳世美不認妻》,並新編《梁天來告御狀》、《燕荊傳》等作品。
在演出方面,跟他合作得最多的老倌,就是阮兆輝,「輝哥出身童星,從小生做起,特別『有料』,因為做小生最難,文武生有權『交戲』,但小生無權『交戲』,在舞台上演出,一定要遷就別人,這樣反而學到『嘢』!」
他們最新的合作,是改編《沙三少與俏銀姐》,此劇原為戲曲電影,由新馬師曾主演。「輝哥找來電影劇本,大家共同整理,電影跟戲曲不同,一場戲有幾個韻,但在舞台上,卻難以演出。我改為每場戲一韻到底,用了很多吳一嘯的曲,『行刑』一場,還配以南音……在劇中,我演沙三少,輝哥本想演父親沙鳳翔,但我要他飾演銀姐的丈夫譚阿仁,演小人物,有更大的發揮空間。」
有幸受教於祥哥
吳仟峰對於個人的演出,要求甚高。「每次演出後,我一定會作出檢討。如果演得不好,我會睡不着,想通了問題所在,才可入睡。」
他自言很幸運,戲行的前輩,對他很好,經常提點他。「例如四叔(靚次伯),他老人家好肯教,看到我做錯了,便耳提面命,作出指導……還有一哥(陳錦棠),他收山之後,經常與張活游來新光戲院看我做大戲,見到我有不對之處,落幕後便立即衝上後台提意見。」
「此外,還有祥哥,從他身上,我學會好多。」話說在1992年,原名鄧永祥的祥哥與洪金梅正式結婚,婚後,嗜好打牌的祥嫂,常在家中「開枱」打麻將。而仔哥的太太莎莉,正是祥嫂的「麻雀友」,於是他常常有機會,陪同妻子到永祥大廈的鄧家。
「祥哥通常『瞓係度』,對着大熒幕看電視,我來到後,陪他『傾偈』,他教曉我好多『嘢』!」祥哥提點他:「老倌一定不可以畫個圈俾自己企,成個台都係你嘅表演區,最後,應該企係邊度,就企番係度,唱也不要被一個版本綁死自己……無論做戲抑或唱曲,最緊要識得執生。」
「這班前輩,從來不排戲,除非有特別的走位,否則台上見。在台上演出,唱的那一位會站前一點,未唱的則站後一點,清楚看到對手的動作,就可以懂得『就位』,不用死記如何走位。」仔哥補充說。
遇到疑難,他就會請教祥哥,「祥哥令我開竅,這幾十年做戲,有這樣的感覺,全靠他『點醒』我,實在非常感激。」機緣巧合,碰到祥哥,學到有關粵劇的知識,讓他一生受用。
仔哥的戲路甚廣,沒有固定的班底,也無固定的樂師,「非凡響」的、「仙鳳鳴」的、「大龍鳳」的……甚麼戲班的粵劇都演,雖然少了自己的「開山戲」,但仿如走進少林寺,練成一身好武功。
「拿起劇本,唱腔設計,是自己的;導演,也是自己,可自行發揮。」他淡淡道來,卻是擲地有聲。自信的背後,付出的心血和努力,有目共睹。
動人心弦《梁天來》
從藝多年,吳仟峰演過的粵劇甚多。談及喜愛的劇目,「凡哥的戲,我最喜歡《白兔會》、《雙仙拜月亭》;任姐的戲,為《牡丹亭驚夢》;祥哥的戲,有《風流天子》、《光緒皇夜祭珍妃》;而六哥的戲,則有《痴鳳狂龍》、《鳳閣恩仇未了情》……」他一口氣就道出了好幾齣,
至於自己的戲,仔哥不諱言,最愛的就是《梁天來告御狀》,原來一直以來,演出粵劇《梁天來告御狀》是其心願,他很喜歡梁天來這個人物,於是取出前輩演過的舊劇本,努力改編。他為該劇所寫的《嘆五更》,以南音帶出哀怨,再配以《梁祝》、《江河水》等曲,表達了梁天來寧死也要伸冤之堅強,非常動人心弦,感染力特強,成了籌款活動的名曲。
近幾十年,香港粵劇圈流行的劇目,似乎離不開才子佳人,很久才有一齣歷史劇出現。吳仟峰愛演歷史劇,在2017年,在李居明編撰的新劇《大赤壁賦》中,仔哥難得掛鬚演出,演活了孔明,此劇由梁兆明演周瑜,除了在新光公演,還衝出香港,進軍日本,獲邀到名古屋,於愛知縣藝術劇場公演。
同年10月中旬,仔哥在沙田大會堂演出兩齣歷史劇,《戰國春秋之燕荊傳》及《趙子龍保主過江》。《燕荊傳》是他親自執筆編寫的歷史新劇,講述「荊軻刺秦」的故事,他特別喜歡太子丹這個角色,這是他多年的情意結,「我在香江粵劇學院學藝時,第一次的演出,就是在會慶活動中扮演太子丹。」難怪他念念不忘。
這次演出,由吳仟峰、南鳳的「仟鳳劇團」主辦,仔哥演太子丹,南鳳演太子妃,至於荊軻一角,則由李龍擔演。他以袍甲戲盡得口碑,當年他在《長坂坡》中演百萬軍中藏阿斗的趙子龍,也是無人能出其右。
小時候,仔哥和李龍,也曾追隨陳非儂學藝,彼此是同門,但各有發展。二人合作機會不多,但在《燕荊傳》之前,卻合演過《潘金蓮》,「逑姐演潘金蓮,李龍演武松,我演西門慶。」
西門慶的角色是反派,仔哥說:「我不介意演反派,第一次演反派角色,是在2000年,於威哥(梁漢威)編撰的歷史劇《虎符》中,飾演畏秦的魏王。最初接演時,也有點顧慮,擔心影響個人在舞台上的正面形象,但演出後,口碑非常好。」他明白到,反派角色也有可供發揮之處,只要演得好,便有觀眾追捧。他在《洛神》中,演的是曹丕,也曾演過《大鬧廣昌隆》中騙財騙色的趙懷安,以及陳世美和王魁等負心漢,表現也很突出。
博採眾長求突破
眼前的仔哥,神情爽朗,而且平易近人,毫無架子。談起粵劇,他坦白直率,知無不言,言無不盡,從小時候的學習經歷,談到今時今日的演出大計,亦分享了他多年的習藝心得……
他自小學習薛腔,主要受到父親的影響,「我學習的是薛覺先前期唱腔,當時他風華正茂,最『好聲』!」父親留下的薛派名曲唱片甚多,如《姑緣嫂劫》、《壯士悲秋》、《陌路蕭郎》、《胡不歸》等。
仔哥在粵劇界,從藝已逾半世紀,他曾於2015年11月,在新光戲院舉行《吳仟峰舞台金禧五十載》演唱會。2020年,他榮獲香港藝術發展局第14屆「年度藝術家年獎(戲曲)」,表揚他在粵劇藝術上的傑出成就。
他認為自我修養很重要,「我唱薛腔,也研究凡哥、祥哥的唱法……」在薛腔的基礎上,他吸收借鑑、博採眾長,不斷提升自己的唱功。
說起這一年的演出計劃,他透露3月下旬,將有「四代同台」粵劇演出,劇目包括改編粤劇《沙三少與俏銀姐》、《漢武帝夢會衛夫人》,以及幾齣折子戲。「本來安排去年演出,就因為疫症蔓延,延至今年,但現時疫情第五波又來勢洶洶,劇場封館,是否需要再延期,也難以預料。」仔哥嘆了一口氣,繼續說下去。
踏入6月,他會參與「中國戲曲節」中的節目演出。至10月,他將與輝哥、燕姐粉墨登場,重演《燕荊傳》和《呂不韋》。
仔哥演起戲來,嗓音蒼沉,韻味甚濃,唱做俱佳。期待不久的將來,在舞台上,再看到他的演出,觀賞到他的拿手好戲,還有那別具特色的唱腔,以及矯健俊朗的風姿。