承接前文：〈誰是中國油畫先驅？〉
李鐵夫的藝術風格屬於寫實主義，平衡在古典與印象派之間，根據直覺和想像進行創作。請繼續賞析他的幾幅肖像畫。
革命導師孫中山
油畫《孫中山》是我見過的偉人像中，最無耀眼光芒的領袖像。粗一看不過如此，區區端祥着很久，像中人物為振興中華而倦容滿面，目光凝視那信念的方向。背景的筆觸和色調，若處身於烽煙四起的黑暗，構圖偏下的半身像，量讀出其不高大的身軀。
孫中山是他熟悉的同志，也是他最敬仰的革命導師，據說連孫中山令郎孫科在美國時的食宿均由李氏供給。疏爽的藝術家當在畫架前，頃刻畫筆和靈魂共舞，他撇開了與偶像的私交，摒除了美化的俗套，不嵌入多餘的前提，純粹以構圖、狀態、色塊、明暗等元素，不添加浮於表層的虛飾，不刻意地神化對象，只看到平凡而鮮活的生命，政治家與任何人皆平等。
公眾人物需要包裝，李氏重視外貌內的精神本質，絕不壓抑率直的真我。筆者用雙眼坦誠地拜讀，缺少了現代手機中的美圖功能，強調內在思維的深刻雕琢，不知彼時的國父本人是否滿意？
側面寫照 老中青三代
另外例如《老醫生》、《音樂家》、《藍眼睛青年》均是側面的寫照。老、中、青的生理現象，衰盛興旺的變幻，最可貴之處是圍繞着形象之內的心理探索。
畫中的老醫生，沉穩內斂，舉止端莊。古人有曰「病家求醫，寄以生死。醫者仁心，救死扶傷。」又常言道「説嘴郞中無好藥！」當然絕不是一概而論，須有多元的協調，如果沒有中間色和暗部的陪襯，假如只有受光部，就突顯不出整體的精微。總是在正負中捉摸完善。
《音樂家》又是另一種神情：微醉的眼睛，帶紅光的面頰及鼻子，筆者猜想這位音樂家，視聽敏感，嗜酒如命，容易陶醉，身型肥胖，也許是位男高音歌唱家。
《藍眼睛青年》此畫磨損嚴重，唯五官尚清。藍色的靈魂之窗，寧靜的明眸，瞳孔透視他的憧憬，不論對未來，對學術、對哲學、疑慮連串⋯⋯總之這是一位知識型的年輕人，不屬於勞動階層。李鐵夫的用色具有委拉斯貴支的風格，沉鬱晦暗襯出光的響亮，突顯面部的輪廓和內在感官，給予觀者「相由心生」的審美效果。
囊空如洗 遷居香港
李鐵夫生活在美國40年，直到1930年滿腔熱血返故國。真是「煙波飛槳去，桑野䇿驢還。」他計劃創作辛亥革命的壯士史篇，並創辦一所遠東美術學院。正逢當時官場腐敗，滿目瘡痍，民不聊生之際，他的抱負需要盛世的土壤，提議得不到當局的回應。
由於長年累月慷慨好義，早已囊空如洗，缺乏經費寸步難行。關鍵時刻誰人念舊？深感失望離開大陸，1932年遷居香港土瓜灣，木屋中除了一梱畫，家徒四壁。他的聯語「獨鶴歸何晚，昏鴉已滿林」；「打門無俗客，爭席有樵夫」；「性癖難皆俗，身閒不屬塵」；「以閒為自在，將壽補蹉跎」⋯⋯言簡意賅的直白。
予而不取的鐵骨硬漢，逆境中不斷追求藝術的突破，他繪的《畫家馮鋼百》，又踏入了嶄新的層次。明快奔放的筆觸，以意運法，簡練乾脆，不修邊幅的油畫家躍然畫布。賞析中幻覺恍惚，若親臨畫架旁觀看，一代宗師如何用筆和刮刀，將色塊刻劃馮鋼百全神貫注的作畫姿態。
馮鋼百（1884-1984）享年百歲，研究和創作長達80多年。是略遲李鐵夫留洋的油畫先軀，在國內他的名氣大過李鐵夫。
一位畫家長期的缺席，成為主流圈子的邊緣人，很快被無情的歷史擠壓出局，淡出大眾的視線甚至消失。畢竟看熱鬧跟風的佔多數，通常質被量覆蓋。請看《未完成的老人像》一幅高超生動的示範作品，筆者有幸在游藝中補課。
寫靜物風景 不下人物像
李鐵夫除了人物肖像，靜物和風景都佳，讓各位再欣賞他的靜物《魚尾》：
薄薄的油彩敷色，刀板上剛切出的半段鮮魚，尾部末梢神經還在掙扎顫抖，切開的剖面滲出血水，旁邊吊着一小條腸，不禁莞爾，一刀兩斷還牽腸掛肚。刮去鱗的魚皮柔韌地貼身起伏；瓷碟、菀茜、洋蔥、辣椒垂手可取。我愛吃這道名菜「划水」，生動的靜物「魚尾」，引起我對家鄉佳餚的慾念，深信原作還要精彩。
數年前，益行曾在《信報》讀畫專欄，寫過他的風景油畫──《遙望瀑布》。這是一幅古為今用、中西合璧的佳作。所謂中西全在畫家的學養！
數株松樹左右交立，運用中國畫的出枝技法；山和瀑布亦有中國畫的皴法，樹石亂中有序疏密適度；概括的曲線呈示銀河懸掛。色彩、明暗、結構、塊面、層次均為西畫的表達手法；題材結合傳統文化的意境：宛然孤單的人影，獨坐水邊的岩石，青山寂寂流水潺潺，遙看的飛瀑直瀉，濺出激盪的思緒，望穿秋水，求索知音。天高雲淡，淨化瘴氣；松樹蔭濃，疪護草茵；水面清澈，洗滌汚濁。
他由東方文化的母體孕育，獲西方藝術的滋養，在互補中壯大！他是一位有靈氣、懂意趣、富情感的真人！可憾時空錯位，個性執着，釀成落差。難道性格決定命運？莫非人生暗藏玄機？他的成就是艱辛中的磨練！珍珠是在甲殼的傷口，硬物與軟體分泌忍痛旋轉。苦不堪言的療癒過程生成。
他的水墨《鷹》，線和面、水和墨的掌控，五色俱全渾然相應。遠望之以取其勢，近看之以取其質。他就似傲翔的鷹，不覺想到蕭統為陶淵明題的序文句子：「橫素波而傍流，幹青雲而直上。語時事則指而可想，論懷抱則曠而且真⋯⋯」
在香港落魄的日子，既不賣畫，又拒絕為權貴作畫，不失節守甘受清貧，揹着畫具寫生為樂。潮濕悶熱的木屋，保存不好嘔心瀝血的大作。1950年在畫友護送下回穗養病，終於葉落歸根，即受聘華南文藝學院名譽教授、華南文聯副主席，把視作生命的全部作品獻給祖國，現收藏於廣州美術學院。得償夙愿壽數卻盡，1952年6月16日於廣州逝世。有失公允的名氣，祈禱天際中這顆行星不冥！
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