據2018年12月24日BBC報道，歷史宮闈劇集《延禧攻略》因情節曲折，對白精闢，製作嚴謹，情節疑幻似真，人物實裏還虛等因素，成為Google全球最多搜索的電視節目──那怕Google在內地被封殺，內地民眾難以利用該系統搜尋。
大陸電視劇 並非沒國際市場
分析者指出，有興趣搜尋該劇集者主要來自新加坡、馬來西亞、文萊及香港等亞洲地區，自該劇推出後，搜尋或串流已超過50億次，並錄得連續39天綫上最多人觀看的紀錄，可見大陸出版的電視劇，其實並非沒有國際市場。
在欣賞劇中人爾虞我詐的「宮鬥」之餘，我們覺得更反思當中帶出的一個重大社會現象：相對於男性在「前台」──如沙場、商場或政壇上的刀來劍往、生死相搏；居於「後台」的女性，在後宮之中的勾心鬥角，同樣激烈非常。由此折射了大小家族中女性在持家與傳承等層面的角色，值得思考。
妃嬪爭寵望誕龍嗣 母憑子貴
《延禧攻略》背景是清高宗年代，自乾隆三年謫皇子永璉病歿後，至乾隆三十一年繼皇后薨逝前。故事環繞妃嬪爭寵，骨幹是令皇貴妃魏氏傳奇，但所揭示的則是在帝制時代男權至上的社會下，女性如何能從寄望誕下龍嗣，承繼大統，然後母憑子貴、母儀天下的思想。
主角魏瓔珞為包衣奴才出身，入宮為婢，成為皇后心腹，主僕情深。皇后薨逝，她認為事有蹺蹊，乃忍辱負重，深入虎穴，因宮中舉止得到肯定獲冊封貴人，宮號延禧，重大表現當然是施展妙計揪出元兇，還故主公道。而她的主要對手是繼皇后嫻貴妃輝發那拉氏，她系出名門，地位穩固，本是隔岸觀火，不幸遭逢巨變，母喪弟亡，父被降職外放，矢志血債血償，使計借刀殺人，皇后富察氏及皇貴妃高氏先後薨逝，她才得以入主中宮。
繼皇后原以為可以隻手遮天，卻棋逢敵手，加上惡行反噬，精神飽受困擾，最後鬱鬱而終。正因如此，初與皇帝若即若離的令皇貴妃魏氏，後因冰釋前嫌與皇帝鶼鰈情深，然後誕下太子永琰，再攝掌後宮，是有實無名皇后。到永琰繼位（年號嘉慶），她已離世多年，但獲追封孝儀純皇后，若在天有靈，可算「笑到最後」。
《延禧攻略》是戲劇，除歷史原型人物外，幾乎全是創作，人物遷就情節，偏離史實無可厚非。
華人企業重血脈 多由子承父業
華人企業以家族為本，重視血脈，克紹箕裘是理所當然，家業傳承強調血脈，採取諸子均分制，基本上沒長子謫子一方獨佔的承繼文化。在傳承過程中，血脈諸子未必目標一致，往往是有人隔岸觀火，有人好整以暇，有人積極鑽營，也有人敬謝不敏。雖說百駿競走達者為先，但若欠天時地利人和，也難脫穎而出，令皇貴妃及皇十五子永琰最終能夠突圍而出，正是典型實證。
古語云：「人生七十古來稀」。乾隆帝長壽88歲，有皇子17人，但近半數童年夭折，活不過10歲，其餘10人雖成年，其中6人也活不過50歲，可見就算生於帝王家，那時的嬰兒夭折率亦極高，平均壽命不長。乾隆帝登基，矢志以皇祖父（康熙）為榜樣。及至在位60年甲子重逢，不敢逾越，決定退位，但當時只有八子永璇49歲、十一子永瑆43歲、十五子永琰35歲及十七子永璘29歲可選擇。
立儲傳位茲事體大，關係皇朝命運，永琰雀屏中選，乃經深思熟慮。令皇貴妃早於乾隆四十年逝世，永琰時年僅19歲；若非皇額娘教導有方，成年何能成大器？登基後打破慣例，下詔自己易名顒琰，消除避諱，可見一斑。換言之，若乾隆帝早逝，或諸皇子長壽，歷史必定改寫，令皇貴妃或許未能母憑子貴。
親疏有別 姻親擴網絡鞏關係
乾隆繼位背景也大同小異，雍正帝登基後，秘密立儲傳位，及至雍正十年，剩下弘曆及弘晝在世。弘晝童年也跟隨熹妃，兄弟情深，不與爭鋒，處處退讓；皇兄登基後毋須避諱，是佐證。
華人企業向來內外親疏有別，看重五倫八德，姻親有效擴大網絡及鞏固關係。朝廷禁衞士是皇親貴族，劇中富察傅恆、多拉爾海蘭察等，與皇帝亦臣亦友。富察家與王室愛新覺羅族關係密切，交情深厚。傅恆是原寶親王童年伴讀，胞姊嫁入潛邸為正福晉，次子福隆安是額駙馬，迎娶皇四女和嘉公主（純惠皇貴妃所出）。乾隆南巡時，繼皇后遣送回京，獲交託重任的亦是福隆安；三子福康安克紹箕裘平亂有功，追封郡王。又慧賢皇貴妃高佳氏父兄高斌、高恆長於治水，皆朝廷重臣。
華人企業用人重才也重親，難免良莠不齊。劇中繼皇后老父納爾布為官正清廉，卻是頇顢庸碌，兒子捲入貪腐案，救子心切身陷囹圄，特赦降職外調，其後賑災不自量力闖禍，革職查辦。繼皇后徹夜跪求開恩保命，改判流放，卻死於關押，才令繼皇后心生痛恨，埋下反擊伏筆。
華人企業既法治也人治，老當家雖交棒，餘威猶在。新當家不會言聽計從蕭規曹隨，也不會陽奉陰違得失前輩。劇中乾隆對皇額娘恭敬有加，而皇太后也旁觀者清，指點迷津。后父納爾布賑災案，皇太后曾告誡星火可燎原，雖無徇私枉法，卻瀆職殃民，懲處從寬愧對天下，終判流放寧古塔。令貴妃一語道破玄機，皇帝始道出心聲，知情不報，無異同流合污侵吞災款，庸碌無能，欲蓋彌彰群情洶湧，不殺雞儆猴難以服眾，流放是不歸路，且留點顏面予繼皇后。
劇情真假難分 每天耳聞目見
大清皇朝儼如家族企業，紫禁城中樞諸色人等，各自修行，各有所求，明爭暗鬥，有人狼狽為奸貪贓枉法，也有人剛正不柯盡忠職守。《延禧攻略》是創作劇，女性角色突出，人物虛實交錯，情節真假難分，不過人與事皆似曾相識，環顧身邊比比皆是：風流富豪女朋友眾多誘發各人勾心鬥角、年老病重丈夫的眾姨太為生意財產互相爭奪、同胞血脈在父親去世後哪怕母親健在仍為財產分多分少不惜對簿公堂等，我們每天均耳聞目見。
難怪高貴妃拔扈囂張、嫻妃笑裏藏刀、純妃偽善陰沉、魏瓔珞臨危不亂、乾隆帝運籌帷幄、太后大智若愚等深得觀眾共鳴，原因自是因為角色性格鮮明，猶如面鏡子，照出女性哪怕處於弱勢，亦一直居於「後台」，其實亦在家族關係、企業管治及傳承文化等不同層面上扮演了不容低估的角色。
原刊於《經濟日報》，本社獲作者授權轉載。
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